连恩尼森 Liam Neeson 与儿子麦可理查森 Micheál Richardson 的新片，是有在《复仇者联盟 4》亮相几秒的詹姆斯达西导演处女作。话说这位詹姆斯达西 James D'Arcy ，人是挺帅的，演技我觉得也OK，站出来颇有种英国经典书卷味，只是我看过他当主角的《温莎公爵的情人》《格尔尼卡》《末日哲学家》，倒也从来也没觉得他当演员能挑什么大梁吸引到广大观众，向来也就是演出中规中矩顶多赏心悦目罢了。而这部他转战编剧与导演的《下一站，托斯卡尼》呢？
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我觉得也差不多，就是中规中矩、故事有诚意、作者有热情、灵光偶乍现、但整体有点平淡还有待磨练，一般观众看可能多少会感到有点无聊，但喜欢演员喜欢导演或喜欢景观的，还是值得看一看。此片剧情背景大概是：一对不亲的画画父子 Robert & Jack，两人共同持有一栋荒废近二十年的托斯卡尼老宅，正是约二十年前这家的妈妈 Raffaella车祸过世了，两位男子离开伤心地住到了伦敦。从那天起本是画坛新星的画家爸爸不再创作了、儿子被送去寄宿学校不再见到父亲了...
多年后到了今天，儿子 Jack 尽管小时爱画画、长大自觉画得不够好也放弃了，反而学着伦敦商务青年去艺廊工作、当了艺廊主管也经营得不错还娶到了富老板的千金。只是在本片开头时，这个抛弃过去一路向前的人生已濒临崩溃，不但妻子早就想跟他离婚他却迟迟不签字、现在岳家还要卖掉艺廊叫他另谋高就了... 于是依然执迷不悟的 Jack 仍要力挽狂澜赌一把：硬著头皮去找多年来都很不熟的父亲、带他回托斯卡尼处分这老房、说服他同意卖掉父子俩把钱分一分、我那份拿去把艺廊买下来！只是托斯卡尼这地方，任你是资本金童铁石心肠，来到这里都要融化的。
这种在美丽异国“找到心方向”的故事，在西方电影中也算是种套路了，罗素克洛在普罗旺斯的《美好的一年》如是、黛安莲恩在托斯卡尼的《托斯卡尼艳阳下》亦如是，那这部同样在托斯卡尼只是换作演绎父子情的《下一站，托斯卡尼》又能做出什么特色呢？很显然创伤家庭的“父子情”就是它特色，这间“老宅”也成为如何面对创伤的建筑投射。犹记黛安莲恩在《托》片买下那栋老宅去翻新、犹如自己的愤世嫉俗的枯槁之心焕然一新，本片 Robert & Jack处分这间老宅的不同取向、也很显然投射他们面对创伤过去的不同心态：
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爸爸 Robert ，在妈妈车祸后就封闭己心、不愿面对，在孩子面前再也不提妈妈名、也不鼓励孩子体验悲伤面对创伤、只勉励“该长大成男人了”使他连哭都不会哭、甚至送寄宿学校期待孩子遗忘... 这种对创伤回忆“尘封”起来搁著不理的心态，投射到房产上就是任其荒废近二十年都不做什么；儿子 Jack ，则显然在爸爸施加的强迫遗忘下不知所措，他必须要找到新的事物成为人生重心让自己聚焦，于是头也不回地抛弃没有成就的绘画、投身能有成就的艺廊市场、也娶了大有前途的富家女儿... 这种“放下过去向前看”的态度，自然驱动他把老房卖掉变成可动用资金。
面对老建筑，有消极的“荒废”与看似积极的“变卖”，不过说穿了两个都是消极的“逃避”、不论是埋葬过去还是放下过去都一样眼不见为净、就硬是不愿提起勇气“面对”过去；但老建筑，何尝不能“拆除重建”或“整建复新”呢？当然拆除重建对这种托斯卡尼美景渡假屋是不太明智的，这种招数还不如赶搭 Boris Johnson新法的 "Zoning" 潮流用在伦敦市中心住家；于是本片的重头戏就在“整建复新”，就像黛安莲恩在《托斯卡尼艳阳下》请波兰水电工巧手回春一样，本片 Robert & Jack父子也要在一开始不得不然的整修粉刷等手工生活中，找回失落的那颗心。
这“整建复新”宛如“找回初心”的建筑叙事，《托斯卡尼艳阳下》的女性眼光喜剧拍法人人都记得，此片 James D'Arcy 又要玩什么新手法？我觉得稍逊色了点，他并没把这栋老宅的整体空间感与核心魅力拍出来，有拍出的倒是几个片段的角落：譬如院子看去的托斯卡尼山村经典构图、譬如湖畔大树上的童年轮胎荡秋千、譬如妈妈曾留张照片的客厅壁炉、譬如爸爸曾展现黑暗的 Franz Kline式表现主义大壁画... 不过重要场景虽多、手工身影却少，除了一场刷油漆戏有给 Jack 一点好男人身影期待一点异国恋情外，其余的“整修”外包给几个意大利老工人就草草解决 XD
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要重新打开 Jack 那伦敦金童的资本孤心，当然需要一点在地的魔法，不能免俗地就要展开一段异国情缘了！本片选 38 岁意大利女星演个开餐厅的单亲妈妈给 20 出头的 Jack 打打高射炮，这安排我是还蛮喜欢的，只是他俩间的具体演出总是拍得时有时无、若有似无，好像两人也并没什么眼睛一亮互相看见的时刻、就这么顺水推舟准备在一起 XD 我们多少也知道，意大利人爱美食爱烹饪爱音乐爱派对爱电影的种种慢活热情，多多少少正慢慢打开 Jack 的孤心。不过这些托斯卡尼美食生活，真有拍出什么灵感与魅力吗？James D'Arcy却又仿佛腼腆绅士总是不太放得开。
不过，也许 James D'Arcy 还在试探他自己的创作性格吧？有几个时刻是令人感到焕然一新的魔力，而且大多都是配安德烈波伽利歌曲：一场是父子俩班门弄斧给经营餐厅的女主 Natalia做了一桌意大利面、那吸著面条六目交投尽在不言中、配上后来很解嗨自嘲的东拉西扯笑成一团，看来这导演还是有那么两把刷子；一场是 Natalia带了一双大眼骨溜好奇的女儿、来跟着 Jack 一起刷那整片只刷了一次的墙壁、你大我小跳上跳下地形成了墙壁的自然构图、两颗白头像小狗抖水般抖出两团灰，那又是令人心化怒放的童趣，想找第二春的中年女子都知道谁才会是对的人；
还有最后的绘画戏，从自有生机的一团团颜料开始、仿佛一场父子的情缘和故地的情缘都得到新生，以前只追求功名而放弃画笔的 Jack 终于不计较功名重拾了画笔、和爸爸一起共同创作仿佛要补完这片回忆之墙圆满记忆... 只是可惜，此片一来谈“老建筑整修”却对建筑与人之关系没有具体想法、对各种整修工程的手作体验也没什么想法更没拍什么身影，二来它单纯作为电影本身尽管有几个片段时刻的灵光乍现、却无整体贯穿的风格与起落有致的节奏，使得这么一个本来可以灵感满满的“整修老房如修补人心”之故事，谈得有点半吊子。
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虽然拍得有点差强人意，但我个人对 James D'Arcy 算有好感，也愿意看看他想说什么故事、对哪些拍摄手法较有感觉、并期待他下次更得心应手；我们熟悉的连恩尼森呢，相较于近年的“最强老爸”戏路来说这次表现不特别突出、倒充满日常的沧桑与温暖加一点幽默、表现空间都给儿子了；儿子 Micheal Richardson 这精雕细琢的白人忧郁美少年外型，我觉得比当红的“甜茶”还美一些！他的表现并不高调而走内敛也算挺讨人喜欢。只是他这外型配着“资本金童寻找心方向”戏路，不禁令我联想到本世纪初也曾红过一阵子的Topher Grace... 希望他们都有更好的发展～
https://www.youtube.com/watch?v=hUOjmHnW7Ak