老实说，这部片其实让我的既视感相当重，
它会马上让我想起一部经典作品
《灵异教师神眉》，
它们同样有着以下的核心元素，
同样以“驱魔”去包装要处理的主题。
（1）每15～20分钟一场的单元剧。
（2）驱魔与帅气的封印咒语
（3）尝试碰触日本本土的社会议题
但不得不说，
我觉得这部片并不像是电影结构的编剧手法，
比如在剧中的几个主要事件，
以及这些事件想要处理的主题分别如下：
第一，偷窃事件→犯人贫穷的挣扎
第二，女学生怨灵→校园霸凌议题
第三，不知道自己已经死亡的小野寺父亲→家庭议题
一般来说驱魔电影中“驱魔”只是载体，
在驱魔事件中的“人性”，才是看点。
这样的手法在日剧、动画、特摄中都其实常见。
主角通常是驱魔师、侦探，或是热血高中生，
他们身边会逐一遇见各式各样的人，
在解决他人事件中，
同时揭露主角身上的背景与伏笔，
再利用反转或是反差，让观众对于一个议题拥有更深入的理解与认识。
我举个例子吧。
灵异教师神眉的主轴是
——妖怪代表了人们所恐惧发生的事物
所以每一起事件都是呈现人类内心的恐惧。
而女主角清水富美加（我还是习惯叫这个名字）曾主演的假面骑士Fourze，
则在每个单元剧中，
透过大众苍汰和清水富美加的事件，
慢慢地把校园和社区中每一个人的黑暗面呈现出来。
——人类做为有欲望的个体，欲望会导致破坏，欲望也会驱使人前进。
我认为《心灵咖啡馆的驱魔师》最大的问题有两个：
首先，他的故事篇幅和伏笔，在两小时的电影绝对说不完。
因为至少主事件就超过三个，
这就导致了篇幅过度紧凑，
即使明白小百合介入每一起事件，
即使看到了很帅气又带有一点特摄风格的作法，
但是人物的转折描写都很难深入。
不过在三起事件的描写上，至少挑的还算不错。
在女怨灵事件中，
因为低分和在校霸凌被欺负的高中女生亡灵的设定相当丰满。
事件结束后老师对于教育的反思，
也是重要的核心。
这样的架构，
几乎是可以完整地去做为一部电影的主轴呈现。
但是只用了二十分钟讲，其实略微可惜。
而在拍摄手法上，虽然怨灵的声光惊悚感营造的不错。
但其实历代日本怨灵之所以让人印象深刻，
都不是他们有多恐怖阿！
——而是他们的故事有多动人。
想想贞子的不幸。
想想伽椰子的人生挫折，俊雄的孤独。
想想零系列中，每一场令人发指的残忍仪式。
这些怨灵身上的“不得不”都是怨灵电影极力描写的主轴。
虽然它恐怖，但是你总会同情，甚至同理他们。
在《心灵咖啡馆的驱魔师》中，
可以看到有尝试这样子做，
除了最后的恶魔之外，怨灵、地缚灵的亡魂，
都是不得不超度他们。
都是希望他们脱离痛苦，
无须承受今世执念反复的折磨。
在故事中，不算主角小百合的故事，
我觉得编剧想一次处理三个日本社会的议题，
导致于叙事有一些分散，
像前面谈到的一样。
因为整部电影的故事结构，
其实是一个一季左右才能说完的日剧结构，
该说的故事篇幅不够。
在把这么多内容压缩在同一集里头，
就显得较急促，
当我还没更多地感受女学生的痛苦、才刚能理解地缚灵父亲的遗憾，
就马上进入了下一起事件。
但即便如此，大概还是可以抓到编导想要处理的日本社会议题，以及企图。
至少在小百合介入的事件中，
我看到了在校园霸凌和高社经家庭都有着无法相互理解，
甚至人与人之间疏离的庞大情绪，
当归纳出这一些主题，
再回想起电影中的台词，就显得相当沈重。
不只是日本，
台湾也如此。
你把这一些主题放到台湾，
不太会感到有违和，
那也就是我们生活的现状了……