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其实在看电影之前，听到导演很有自信提到《怪胎》是部有别于其他国片的电影，所以在
观影的过程中，我一直在搜寻为什么导演会这样说的线索。但像是用iphone拍电影，在国
外已经有像《夜晚还年轻》这样的先例；在电影前段的1:1画面中是用置中构图，很难不
联想到魏斯安德森的惯用手法；画面从方正比例拉宽到一般比例，则是致敬了札维耶多蓝
的《亲爱妈咪》；剧中有一段陈静沉入幻境的镜头，导演说是受到《猜火车》的启蒙。很
棒的是导演大方承认这些并不是原创，而之所以这样安排都是因为这些画面或技巧放在电
影剧情中非常贴切，让他可以把故事说得更好，像是置中构图符合强迫症的主题，画面比
例切换则是说明角色的心境剧变。
用iphone拍片这件事，不说的话观众可能也不会发觉，但运镜和分镜做的好不好，就算观
众没概念还是可以多少感受的到。镜头的直线推移很常出现在片中，像是柏青和陈静要走
去开门迎接对方的过程，镜头是由远拉到近，让我们像是跟着他们去开门一样，或是开场
短片《停车》中医生坐进驾驶座时，镜头由近拉至远停留在副驾的位子，仿佛我们一起进
到车内准备进行下一次的停车。还有严谨的分镜，让一个简单的过程也可以富有变化，像
是陈静和柏青从超市偷了巧克力跑出来的路上，画面从侧面、高空、后方、正面等等多个
角度来拍摄这段奔跑，而《停车》更是明显，不同画面的急促切换搭配重复的台词，让原
本无趣的过程变的活泼起来。在看完电影之后我才理解，原来导演说的独树一格并不是“
原创”，而是“个人风格”，还有他对电影的细心，以及最重要的，也是很多国片没做到
的：说个好故事。
《怪胎》的拍摄有处女座的偏执，而电影整体则是带有符合天秤座的公平。爱情的热恋与
苦闷、男女主角的旁白比例，是公平的一半一半；两人都患有强迫症，造就两人天生的公
平，交往之后家务和工作的分工也很公平，而一切的转变，就是从失去这样的公平开始。
最重要的是剧情主线的安排和结局的扭转也非常合乎公平，不同于一般爱情片总是喜欢找
出凶手，或归罪于渣男或绿茶，喜欢论个谁对谁错，但《怪胎》并没有这样做，在电影中
的爱情观没有要说个对错，因为失去了公平让关系不再平衡，像是某方的选择变多了、一
边的承诺变质了、不像过去热爱对方了、不再觉得眼中的他是特别的，才是爱情褪变的模
样。这样的安排让我想到《因为爱情：在她消失以后／在离开他以后》这两部片，它们分
别用男女视角拍了同一段时间轴的感情故事，而《怪胎》则是很厉害的用一个结局，就抓
到了换位思考的精随。
《怪胎》是一部只要你经历过爱情，都能从中得到一些甜蜜与折磨的电影，很少在观赏国
片的时候，进场和散场的时候可以有如此大的情绪落差。除了爱情的部分会有感触之外，
对于“怪胎”一词也是深有同感，尤其随着年纪渐长，好像越了解自己之后，越是知道自
己的怪僻在哪里，越多的界线画清在自己的周围，越可以体会“你懂我”“同路人”难得
的惺惺相惜。越觉得自己独一无二，越需要一个懂你的人，如同宣传词“爱情的世界里我
们都是怪胎”一样，《怪胎》同时映照出我们对于完美人际或感情关系的渴望，同时也告
诉我们这样的期待会造成的压力与扭曲，说了一个表面奇幻，但其实写实到不行的精彩故
事。
“爱的时候，对方的缺点都是优点。不爱的时候，缺点成了致命伤。”
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