以下有雷
图文好读版：https://loory.tw/unhinged/
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《超危险驾驶》是一部美国动作惊悚电影，由德瑞克波堤执导，罗素克洛、凯伦皮斯托里
斯主演，剧情讲述在一个忙碌的早晨，单身母亲瑞秋因为赶着送儿子安迪上学，在路上对
前面车辆按了几下喇叭，没想到这名暴怒的驾驶开始对瑞秋穷追不舍，誓言要让瑞秋和她
周遭亲友为这不礼貌行为付出惨痛代价。
随着现代社会人越来越忙碌、生活步调越来越快，我们对于负面情绪控管和处理的能力似
乎也变得越来越差，时常在路上或新闻里看到人与人之间的冲突，其中又以行车纠纷最为
普遍常见，而这次《超危险驾驶》以反社会人格倾向的男人因为被按喇叭而情绪失控，把
愤怒向当事者加倍奉还，并发泄到许多无辜的人身上的恶行作为主题，透过片中骇人景象
对现实社会做出看似夸张，但却不是没有可能发生的真实呈现。
《超危险驾驶》在让观众看见罗素克洛在深夜闯进一对夫妇家中，把人杀完再放火烧了他
们全家的疯狂行径之后，便以一连串新闻报导画面作为电影开场，不断强调人们多么易怒
、多么容易把内心的不满诉诸于外部暴力。然而即便如此，《超危险驾驶》真的有想要呈
现这些社会上存在的问题吗？没有，导演就只是想让电影更贴近观众的生活、让我们更有
代入感，并把角色的恐怖脸孔烙印在我们心中，未来在按喇叭之前都会浮现在眼前而已。
英文片名取为译作“精神失常”的《Unhinged》，电影《超危险驾驶》让罗素克洛这位凶
起来谁也不敢惹的彪形大汉担任电影的反派，透过他才刚经历人生中最悲惨的一天，又恰
巧在路上碰到按他喇叭又不道歉的主角母子档，让观众看见一个精神不稳定的男人把这些
日子所有累积的压力一次爆发，在路上肆意横行、仿佛报仇就是他人生唯一目标的失控状
态，相信这种因为行车纠纷所产生的负面情绪，只要有在开车骑车的台湾观众都能够感同
身受。
作为一部题材有趣且具有吸引力的惊悚片，《超危险驾驶》确实以罗素克洛从长相、表情
、身形到行为都跟角色完全无违和的演员给观众带来强烈的紧张压迫感。看着他开那台休
旅车把人撞飞、拿餐具朝着别人头上插，这种会这种让人不禁倒抽一口气或发出惊呼声的
画面，他却眼睛也丝毫不眨一下的狠劲，都非常直接展现出《超危险驾驶》以罗素克洛这
位演员的个人魅力当作整部电影最娱乐，或者说最让人感到害怕的卖点。
虽然《超危险驾驶》主要还是聚焦在瑞秋这位母亲被纠缠的恐怖遭遇，不过在电影的小格
局和仅仅 90 分钟的有限片长里，导演德瑞克波堤也利用巧妙的剧情编排对角色性格与背
景做出清楚完整的呈现，从片头罗素克洛对前妻的复仇、瑞秋跟前夫的离婚官司与在车上
的通话，到罗素克洛得知瑞秋的婚姻状态，并遇见身兼瑞秋免费律师的男性友人之后，对
一个毫不相干的路人做出的暴力行为，都让《超危险驾驶》从道路安全守则变成两位离婚
男女的对抗。
或许有些人认为《超危险驾驶》的罗素克洛跟《小丑》瓦昆菲尼克斯非常相似，都是受到
社会现况逼迫所做出的反扑，不过到头来，罗素克洛真的只单纯因为被按喇叭后得不到瑞
秋道歉而暴怒吗？难道他这一切穷追不舍、要教瑞秋做人的的行为，跟他发现是瑞秋一位
正在与丈夫打离婚诉讼的女性完全没有关系吗？或许《超危险驾驶》背后的真正主题，从
让两位角色有“坏心情”的原因就能明显看出端倪。
《超危险驾驶》明显对罗素克洛、瑞秋前夫这种在家庭无法实现他应尽责任却又只会找藉
口，被老婆念（叭）个几句（声）就厌烦暴怒，甚至家暴的男人有相当强烈的针对性，都
不禁让我怀疑编导自身是否因为有作为片中那位“律师”的个人经验，才会让《超危险驾
驶》以道路纠纷和“路怒症”的外壳来包装关于失败男人的核心，也正是如此，虽然让罗
素克洛这位硬汉就这样死掉有点可惜，但电影最终会走向愤世嫉俗的仇女白男被自立自强
女人做掉的结局，可以说是一点都不意外。
因此若不考虑导演想讲述的主题，我认为《超危险驾驶》就一部商业片而言，最大败笔正
是电影的结局过于样版无趣。由于观众大致都能猜到罗素克洛在追瑞秋的过程中会发生什
么事，因此如果最后没能变出一些新意花样，比如说让同样身材高大的罗素克洛成为像是
《月光光新慌慌》麦克迈尔斯那种无法摆脱、生命力旺盛的反派的话，《超危险驾驶》就
只是一部能靠着题材与罗素克洛扮相先炒一波话题，但后继无力的电影而已。
整体而言，虽然不可否认《超危险驾驶》确实能借由反派暴力与残忍带来的压迫感让人紧
张地冷汗直流，从道路纠纷延伸到后续紧张刺激的飞车追逐也充满张力，让观众在观影过
程中把所有注意力都放在瑞秋是否能成功逃脱之上，但电影过小的故事格局和缺乏后续发
展性，终究还是把《超危险驾驶》限制在 B 级电影的高度，就算能看出编导想用两位主
角呈现家庭关系的借题发挥，也改变不了我们爽完即忘的这个事实。