《日间演奏会散场时》: 用三次见面决定爱情，用一次奋不顾身决定一辈子
改编平野启一郎小说的电影《日间演奏会散场时》，我想最重要的角色，其实不是福山雅
治饰演的古典吉他演奏家莳野聪史（相信会找福山雅治来演这个角色是因为他的吉他技巧
相当不错），或是石田百合子饰演在动荡之间奔波的记者驻外记者小峰洋子，而是为了“
爱”而去欺骗两人的经纪人三谷早苗（樱井由纪 饰）。
西谷弘与井上由美子所刻画，角色的“真实人性”
每每看到西谷弘导演及井上由美子编剧他们共同合作的作品，总觉得他们擅长的其实不是
故事线，而是角色。他们太会经营故事里的某个角色，而且多半不是主角。
像是 2003 年改编山崎丰子医疗经典巨著的日剧《白色巨塔》，但江口洋介饰演的良知医
生象征里见修二，绝对不是这版《白色巨塔》让观众印象最深刻的角色，而是唐泽寿明的
“财前五郎”，他是个为了野心与欲望，不择手段也要在这官僚巨塔往上爬的反派性格，
可是随着剧情刻画，他却比谁都还诚实，他不掩盖自负及骄傲，就算在生命的尽头面对失
败，仍然坚定。
当年西谷弘及井上由美子想要刻画的，正是像这样的真实人性──说不清是善是恶，复杂
的人性。
几年前在日本掀起一股“不伦剧”旋风、从井上由美子以布纽尔的《青楼怨妇》作为发想
的连续剧《昼颜～平日午后 3 点的恋人们～》，女主角是结婚五年的平凡主妇上户彩，
但这出《昼颜》最出色的角色其实是带她初尝不伦之乐的另一位主妇──吉濑美智子饰演
的“滝川利佳子”。
她玩世不恭，知道只有富有老公可以让她过著贵妇生活，所以对于不伦的态度是“只能玩
不能爱”，所以她像是看破婚姻制度及爱情心机，所以她及时行乐，享受着这样禁忌的价
值观。
所以换个角度来想，也许西谷弘跟井上由美子特别想要告诉观众最重要的角色，其实都是
这些直面人性的尖锐角色。虽然不被一般价值观所接纳，但在他们的言行举止之中，往往
能一语道破侷限在单纯的良知或是单一的爱情观的现实世界。
《日间演奏会散场时》三面之缘的真爱，与奋不顾身的烈爱
有很多人批评《日间演奏会散场时》这个故事老哏，单纯只见三次面，却能认定对方就是
自己真爱。对于男方，是因为体悟到自己已经老去，在追求艺术意境，无法只依靠激情，
所以他迷惘；女方则是听见男方说的一句：
“人总是死心塌地认为，能够改变的只有未来。可是实际上，未来经常在改变过去。可以
说被改变，也可以说是自行改变。”
她念念不忘，因为在过去的人生经历了多少错误与痛苦，如果走到崭新的未来，那么之前
堆叠出来的过去，是不是都会变成不再是让人后悔的“过去”呢？所以莳野聪史与小峰洋
子彼此在这样迷惘里，在对方身上看到另一个新的出口，一个关于“爱”而需要奋不顾身
的出口。
但正当他们的爱情即将有结果之际，一直爱恋着莳野聪史的经纪人三谷早苗，在一夜之间
改变了他们对彼此双方的观感，从此之后，他们不再是各自的出口，而他们也各自走向自
己的另一个入口──分别结婚育子，各种组成自己的家庭，并且皆未能有个圆满的结局，
而这样的谎言，直到三谷早苗的自疚与良知，分别对他们忏悔，在终于明白真相之后，故
事就停在“日间演奏会散场时”的第四次相遇。
在原作里，三谷早苗的描写其实不多，平野启一郎是将自己的一部份，各自投射在两位追
逐爱的成熟大人身上，但在西谷弘与井上由美子的改编版本，由樱井由纪饰演的三谷早苗
，在那一夜所做的挣扎及描写，处理的非常好──她甚至解释了为什么这两位已经不再年
轻的成熟人，为什么看到对方便下定决心：因为那就是爱，爱让他们冲动。
因为爱一个人有时候是不能解释的，一如三谷早苗，在那个雷雨夜为何心生歹意，起了念
头，冲动做了这件事，我们也只能用“爱”，去解释这样的冲动。
其实自始至终莳野聪史与小峰洋子害怕的，就是这样为“爱”的奋不顾身，他们一次次的
考虑自己究竟不能放下自己的过去，只为追逐真爱，但是，在故事里做的最完整的，却是
在社会价值观或者该说照故事的逻辑来看，却是会被视为不正确的三谷早苗，而她对爱的
执著，其实也是一种美，奋不顾身的美。
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