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特别喜欢看导演拍小时候的故事，更爱看意大利导演拍自己的童年家乡。意大利人热情洋
溢，说话吵吵闹闹，自带一股强大的感染力。这部电影的背景就是费里尼的故乡里米尼，
属于他的童年往事。
正如英文片名I remember，电影是由记忆片段构成，没有明确的起承转合，既然记忆是建
构的，当然也有虚假和幻想的成分。而费里尼的拿手好戏，就是在虚实之间来去自如，有
时候写实的不得了，却又在下一秒出现一个魔幻时刻。开头的学校老师非常好笑，让我想
起伍迪艾伦的《安妮霍尔》还有楚浮的《四百击》，老师总是一板一眼，叛逆的学生不断
想办法跟他们作对。
最令我惊艳的是对政治的处理，在法西斯政权笼罩下，里米尼也难逃思想审查和伟人崇拜
。可是费里尼拍得轻描淡写，连父亲被法西斯折磨都处理得举重若轻，却真情流露。以前
看过很多回顾极权统治的电影，很少有人用这样的角度来呈现。我特别喜欢在法西斯集会
时，大家高喊意大利万岁，小胖子却把他幻想成是自己和梦中情人的婚礼，突然间政治活
动变得梦幻又诙谐，更不用说国际歌和法西斯军人的叫板，简直像个讽刺喜剧。
在写实和虚幻之间，有天主教小市民对穆斯林的旖丽奇想；有精神病患叔叔爬上大树高喊
我要女人，闹腾半天乖乖被修女叫下来。最难忘的是电影里各种魔幻时刻，大雾弥漫的清
晨，那头仿若神灵的白牛；大片白茫茫的雪地上，缓缓展翅的孔雀。觉得费里尼好像真的
有魔法，能够召唤出电影的神性。
《阿玛珂德》的最后，是母亲的葬礼和小镇女神的婚礼，春天的柳絮又开始飞扬，飘在这
个滨海小镇，飘在小镇的少年身上。之后少年搭著《小牛》那班夜车离家，柳絮随着时光
飘扬，终于落在他的每一帧电影画面里。
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