不知大家是否看过去年绮拉奈特莉主演的《花都教主柯蕾特》？那片谈一个 1870s出生的法国女性文学与剧作家 Colette、谈她在 1890s的婚姻处境与性别启蒙、最终在 1900s的法国文坛推出作品大放异彩！而这片《诗情摄欲》呢，也谈一个 1870s出生的法国女性诗人与小说家 Marie de Heredia 、谈她在 1890s的婚姻偷情与情欲启蒙、最终也在 1900s的法国文坛推出第一本小说大放异彩！到 1910s这花都巴黎的美好年代极盛期时，两人与同时代另一位 Anna de Noailles 已成为巴黎文坛三大女性作家，引领着解放的风潮。
不过《花》片与《诗》片的故事重点与拍摄取向截然不同。尽管 Colette & Marie两人都有其文艺圈的公领域生活、亦有家庭爱情的私领域生活，但《花》片明显著重公领域的巴黎文坛社交圈、而《诗》片明显著重私领域的婚姻情欲与性解放；反映到视觉风格上，《花》片整体来说是集体的、是彩色的、是关于文艺实践的，相较之下《诗》片更偏向聚焦Marie 的家庭情人小圈圈、电影偏向灰白色调仅有肉体有鲜明色彩、而它的主题较少关于文艺实践而更多关于情欲启蒙。
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当然，本片主要戏份都在“裸体摄影”，那也是种文艺实践，不过那只是男主角 Pierre Louÿs年轻时代的副业而已，他的文艺本业还是诗与小说，那倒不是本片重点了。本片这“裸体摄影”牵涉的人看似很多，但其实几乎全部出于女主角 Marie de Heredia 的家庭小圈圈。电影开场 1895 年，就是她们一家三姐妹：大姐 Hélène 喜欢爸爸的诗人学生 Henri de Régnier、二姐 Marie和爸爸的旅游作家学生 Pierre Louÿs情投意合、三妹 Louise 年纪还小还不太懂喜欢谁、爸爸的第三位学生 Jean de Tinan则是暗暗喜欢二姐 Marie...
不过没想到 Henri来提亲时提的竟不是大姐而是二姐！令大姐 Hélène 痛哭失声、二姐Marie 无奈结婚、二姐情人 Pierre 愤而出走。不过过了两年到 1897 年 Pierre 回来了，虽然对好友 Henri当年背着自己把爱人娶走感到忿忿不平，不过他也故作坚强地 move on而养成一种既解放又压抑的爱情观：“爱情，才不是精神之爱而是肉体欢愉，是关于女人坚挺的胸部、关于女人紧实的小穴”XD 哎哎打起这种台词我都脸红了，不过这片就是这么语不惊人死不休！还好它的编剧导演统统是女性不然恐怕逃不过 #MeToo 的制裁...
无论如何，自这场“婚姻 vs 爱情”的错置后，爱恋找不到出口的大家都投入了“情欲”的裸体摄影领域中，而且这投入还要靠本片真正魅力满点的谬思女神 Zohra ben Brahim 热情带动掀起风潮！伤心的 Pierre 远走阿尔及利亚、回到巴黎带回了这位自由奔放毫无罣碍的 Zohra成为他女友兼女神！她要脱就脱全没在怕、男人们要看就看她一概欢迎、甚至与男友的男性好友们一个个脱衣对舞挑动情欲她来者不拒... 终于 Zohra & Pierre 掀起的裸体摄影之癖好，将把女主角 Marie卷进来、把女主丈夫 Henri卷进来、甚至到片末连好友 Jean 与小妹 Louise 都统统跑不掉！
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结果女主这一家三姐妹与她们熟识的三位男人中，只有大姐 Hélène 逃过一劫没有卷入这裸体摄影，其余统统陷入这“贵圈真乱”的情欲游戏中，而这“贵圈”就以生活有够乱的女主角 Marie为核心，仿佛不把全家统统拉进来誓不罢休！饰演 Marie的法国女星是去年底在《燃烧女子的画像》已被观众看光光的“糯米”Noémie Merlant ，她在此片更是全裸戏份几乎比穿衣戏份还要多，想看她裸体的观众可以看个饱甚至看到不想看！片中她的情郎 Pierre 甚至还说过一句调情话“真高兴看见妳有穿衣服的样子”XD
本片脱衣脱这么多、裸照拍这么多、甚至女女私处磨蹭大拍特拍没在怕，而且都是男性在摄影、女性在裸体、甚至还有西方男性对殖民地异族女子的意淫... 结果竟然这么多争议之举本片一点都没要批判检讨？敢这样拍片，我猜女性编导 Lou Jeunet 与 Raphaëlle Desplechin两人大概都自命挂了女性免死金牌吧 XD 基本上，她们对这场“裸体摄影”的描绘，就是以“女性情欲解放”为主轴，而不涉及任何剥削与暴力。到底男主角 Pierre Louÿs在史实的摄影岁月中有没有任何剥削与暴力？这个很难说，有限的记载中也以波希米亚自由奔放诠释之，本片也没要多加批判。
这“女性情欲解放”的轴线，本片倒也是真有按部就班一个个阶段拍下来的，从 1895 年 Marie跟情郎热恋中却突然被迫嫁给别人开始，一直到 1903 年她终于以男性笔名出版了第一本小说《善变》L'Inconstante 为止。该有的事件是统统有拍，而且牵涉人物全部照史实，更透过许多 Pierre Louÿs拍的史实裸照之电影重现加深了其真实感！只是以电影梳理剧情为观众画重点的角度来看，我觉得此片事件太多、情节太密，最后有点填鸭式地把每件事都快速交代过去、却没做出快慢松紧的张力与韵律，恐怕多少令观众看得抓不太到重点... 不过没关系，内容还是扎实的：
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一、这家三姐妹 Hélène, Marie & Louise 都跟着男人学诗，也学习诗文所歌咏的爱情。她们在片初仍自命未婚小姐自由奔放，当男人如 Henri吟咏著道貌岸然的诗文时，少女 Hélène 都可以即兴改为脸红心跳的情色诗！不过这些 19 世纪末仿佛时代已前卫进步的少女文艺，说穿了都只是幻象，一到了成年要婚嫁时，就又回到老中产菁英建制的门当户对了：Henri 较有钱有势力可以帮助家庭度过经济危机，要娶那个就任他选，Marie 血淋淋地见到爸爸讪讪地数钱、妈妈压抑愧色一声不吭，这根本就是卖女儿！
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二、婚后两年到 1897 年，耳听得昔日情郎 Pierre Louÿs带了新女友回来，Marie 心里吃醋之余也很好奇这新女友到底有何过人之处？乖乖不得了，这为棕色皮肤的阿尔及利亚女子 Zohra，是情郎的失恋寄托、是情郎的缪思女神、自由奔放百无禁忌、身体属于自己自由挥洒、每天可以脱了衣服欢乐跳舞当裸模秀身材！那，我这白人中产菁英的良家妇女难道就不行？
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三、身体上的解放：要解放，身体是第一步，Marie 摆明要和情敌 Zohra竞争，要证明我也可以，要情郎 Pierre 别担心我老公与你好友、就放心“给我拍最禁忌叛逆的照片吧”！燃烧女星 Noémie Merlant就此展开本片的百无禁忌演出、情郎你喜欢什么姿势我统统都可以 XD 不过真要比起那对全场男人勾魂慑魄的舞台魅力，恐怕还远远不是法国阿裔歌坛小天后 Camélia Jordana 的对手...
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四、意识上的解放：要能够离经叛道地一女事二男，就必须要有全新的爱情意识来对得起良心。我与老公 Henri既然婚姻建立在金钱与社交仪节上，那就老实地把自己的仪节这一半交给老公维系婚姻、而把爱欲的那一半交给情郎每天来偷情，这又有何不可？有伤到谁吗？
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五、共识上的解放：解放不是属于女性一个人，与女性息息相关的男性也不能放著不管，总不能自己自由奔放心无罣碍时、却放著老公自命戴绿帽男人自怨自怜吧？老公可能在婚姻仪节上自命是老公、在情欲上就坚持行夫妻之实？Marie 必须严正告诉 Henri我不爱就是不爱你，尽管在社会位置上可以忠实陪你演一辈子戏。毕竟，Henri 一开始娶到 Marie也不是用什么正当手段，还不是用金钱夺好友之爱？道理说通了，男人也不必然是禁锢女性的恶魔，都有机会懂。
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六、爱情上的解放：Marie 既然在“裸体摄影”上渐渐抓回了情郎 Pierre 的心、就难免遇上“二女共事一男”的三角恋冲突，曾经解放情郎后来也间接解放自己的的阿尔及利亚女郎 Zohra如今已成为情敌、该如何面对？这里也有本片唯一一场二女的对质，到底他爱妳还是爱我？阿尔及利亚女子真正是大器，不论他爱的是谁妳我两人都爱她，我能爱的希望妳也能够爱！至于亲密性爱还有什么妳们白人中产良家妇女不懂的招数呢？咱脱了衣服让姊姊亲手引领妳 XD
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七、性别平等意识：“裸体摄影”这件事我们女生脱得很开心、你们男生拍得很开心，大家欢乐一场还有什么禁忌呢？突然间 Marie发现这仍有性别壁垒：女脱男拍嘻嘻哈哈宾主尽欢，怎么男脱女拍男生就浑身带刺坚持不要？说穿了，这男性拍摄女性裸体的艺术行为，仍是有种性别不公，而且 Pierre 隐然透过裸体摄影把他性幻想过的一个个缪思女神不分环肥燕瘦统统收集起来归档！这“收集女性”的眼光大有问题！
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八、性别角色翻转：既然情郎 Pierre 不给拍、那 Marie就去找情郎好友 Jean de Tinan当我这女摄影师的男性裸模！反正 Pierre 你可以一男吃二女、我 Marie为何不能一女吃二男？这位 Jean de Tinan在史实中的确也曾和 Marie有一段禁忌恋情，也的确留下了些照片，不过他在 1898 年留下照片不久后就英年早逝死因为何呢？本片拍得有点戏剧化地惊悚、却有没有把它清楚说破，只约略指向 Marie寄 Jean 裸照给 Pierre 看、意图刺激情郎愿意当她的裸模、谁想到情郎妒意一来“砰”地一声 Jean 就心脏病发而死？只让 Pierre 带着悔恨拍下他遗照。
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九、多元成家启蒙：也许没有一位好友的死亡、就没有与另一位好友的和解？一直无法谅解好友 Henri仗着财势娶走爱人的 Pierre ，也终于意识到二男本可共事一女、而在与 Marie偷情打砲时大方欢迎 Henri隔墙偷听过干瘾 XD 无独有偶，Marie 生了个宝宝“小虎”，谁都知道就是 Pierre 的种，Henri 也大方接受 Pierre 来当教父，两个爸爸一个妈妈相亲相爱多美好？
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十、多元成家升级：Marie 家的小妹 Louise 也年纪到了要结婚，看中的正是名义上光棍一枚的 Pierre，姊姊 Marie 乐得从中牵线送作堆！而且理由超深情令人心动：“我爱你，爱到不吝与别人分享你；我与你不能成婚，但宝宝将我们一生连在一起，妹妹更将我们一生加倍连在一起！”妹妹可以接受这种离经叛道爱情吗？那就来加入一次女女磨蹭的 photo session，保证一试成主顾！
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十一、文学开花结果：必须承认这“文学”一线实在是有点跳。史实 Marie其实 1890s就在陆续创作诗作了、Pierre也早就有很多著作出版了，但本片只谈摄影副业根本没在谈出版，“诗”只像是他俩之间谈情说爱的书信往来。直到片尾前五分钟，仿佛天外飞来一笔似地，Marie 竟突然开始想起笔名取了个男性化的 Gérard d'Houville ，片尾默默交出 1930 年出版的第一本小说 "L'Inconstante"大畅销！这本小说的写作与概念生成，本片只字未提，只是告诉我们这一路“女性情欲启蒙”已水到渠成开花结果。而史实的今后，Marie 一生还将阅男无数呢！
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细细回顾剧情，其实电影的“性解放”可扎扎实实！虽然在看片的当下不免会觉得好多事件纷至沓来迅速叠加在一起、往往一个事件还没看够时下一个就接踵而来，而且每一阶段都没给个可让观众清楚理解的提点、以及可让观众沈淀思考的空间。最后，电影尽管在谈男女主角两位诗人的爱恋、尽管也在他俩之间蜜语了不少情色诗文 curiosa，但最终这些诗文有点船过水无痕、电影只着重情话绵绵的当下却不提点其创作与启蒙的轨迹... 不过无论如何，此片那“女性解放”的意识是很强烈的：
这样一个男人拍摄裸女的 photo session，怎么看都很容易做成猎食女性，甚至本片也拍到了 Pierre Louÿs令人忧心的“收集女性”了，但终究编导是要把权力交还给 Marie de Heredia 这被拍的女子手上：历史留下的，是一系列她耻力大开的情色照，本片还几乎一帧帧都原样重现了；但这部女性编导挪用史实的女性电影，要为她爬梳一个女性挪用灵感自我解放翻转处境的故事。也许一开始婚姻是女性枷锁、摄影是男性凝视？但真玩下去了 Marie不论玩摄影还是玩婚姻都令男人们瞠目结舌地打开新视野、亦步亦趋地追随她升级解放。
此片也许一路拍下来是少了点系统性整合、也少了点整体快慢松紧高潮迭起的节奏感，不过每一个当下的时时刻刻不论有无情色都是令人怦然心动的！从电影开场第一次扭动身躯的起舞调情，就搭配了《120BPM》电音大师 Arnaud Rebotini的配乐，一直给予时代背景在 1890s的本片一种超前时代的前卫感；而 Marie与她的爱人家人们穿着衣服行走巴黎社会的当下感，则有 1890s时令的印象派音乐包括德布西作品描绘那迷濛中的探索，话说德布西也是 Pierre Louÿs一起拍摄一起创作的艺文好友呢！
推荐喜爱巴黎波希米亚文风的、向往 19 世纪末美好年代文艺圈的、喜欢法国女明星“糯米”Noémie Merlant 的、对糯米裸体有好奇又不怕被她强势气场吃掉的、对情色艺术有好奇又不怕喷鼻血的观众，进场看看。关心女性解放与陪力的，也是值得带着批判眼光来看看，此片这样拍到底是女性解放、女性书写、乃至性别权力翻转？还是凝视女性、美化情色、为性别剥削擦脂抹粉？都值得玩味。
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