以下有雷
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《影里》是一部日本悬疑剧情电影，由大友启史执导，绫野刚、松田龙平、国村隼主演，
改编自沼田真佑的同名小说，故事讲述今野从大城市东京调职到东北的岩手居住，人生地
不熟的他无法融入同事群体，直到结识同龄的日浅才终于卸下心防。某日，日浅突然下落
不明，随着今野开始寻找他的踪迹，挚友背后不为人知的身分背景才逐渐浮出台面，究竟
那个曾跟自己有过快乐时光的男人，是否为日浅的真实面貌？
我一直都觉得人的情感是非常单纯且直接的，喜欢就是喜欢、讨厌就是讨厌，我们爱上一
个人可以用各种理由去掩盖掉他的缺点，恨一个人就算听到旁边有多少称赞，依旧会把自
己对他的印象代入其中。而《影里》以两位男性之间看似紧密的关系作为主题，正是透过
这种无法用全然理性去看待跟自身有关事物的盲目，在“表”和“里”之间呈现出人性与
这个世界的根本矛盾。
沉默寡言的今野与活泼大方的日浅，这两个素未谋面、性格截然不同人因为一支菸而认识
，原本不会有任何交集的他们经过日浅主动提着酒来到住家聊天、邀约到野外溯溪垂钓等
活动，不仅让为了远离都市尘嚣来到岩手县的今野内心产生波动，也逐渐习惯了身边日浅
的存在，养成跟他相同的兴趣喜好，然而《影里》表面这看似描写一段同性情谊的故事，
事实上却不只有如此。
导演大友启史把《影里》故事聚焦于独自在东北生活的男主角今野身上，花了许多篇幅对
他平凡的日常生活进行详细的描写，透过许多雷阵雨、汗水等燥热的夏日景象呈现他内心
渴望却又无法说出口的心情，配合跟好友日浅一同体验的岩手县乡间公路、农田、山林、
溪流等自然景观，都为电影营造出一股悠闲平和的氛围，也正是如此，通过《影里》前段
缓慢的生活步调与故事节奏的对比，日浅突然失踪后的急转直下才更让人惊讶。
如同《影里》的片名，那不为人知的影子里究竟藏有什么东西？其实从电影片头就早已透
漏故事背后所要隐藏的悬疑基底。在一个忙碌的夜晚，下班的今野从跟日浅也有密切互动
的同事口中，听到许久未见的他可能已经死亡的推测，带着观众跟随今野从他们两人这些
日子以来有些暧昧的关系，试图找寻日浅在突然不告而别离职后的行踪与他背后不为人知
的秘密。
我喜欢《影里》在今野对日浅的身世背景展开调查之后，那种挖得越深，越感觉自己遭到
欺骗背叛，但又无法否认那个跟自己度过快乐时光的男人存在的复杂心情，导演巧妙地以
电影缓慢步调深入角色的孤独与迷惘，在前段仿佛重回以往美好的青春岁月，强化今野内
心对日浅与这段同性情谊的重视程度，进而加深我们心中对行踪不明的他现在身处何方的
好奇。
为什么会认为他已经死了？在 2011 年东北 311 地震之后，日本也开始出现许多被称为
“灾后文学”或相关题材的影视作品，无论是《寂寞的恋人啊》、《你的名字》、《火口
的二人》，或者这次同样以地震作为故事背景的《影里》，我们都可这起事件对日本人的
重大影响，还有他们后续对它产生的反思。或许片中对于灾难的呈现还算是隐晦，但对听
闻日浅在地震不久后便失踪的今野而言，即便得知他可能不像自己原本，但在当时通讯中
断、资讯无法有效传递的情况下，那种对珍视之人生死的不确定，却也是全日本人共同的
伤痛记忆。
《影里》最值得称赞的地方，就在于电影利用人们外表与内心可能不尽相同的多重复杂性
，来跟我们人类永远都无法完全探究其奥秘、表面看似为我们提供许多自然资源，但总有
一天也会反扑的大自然相互呼应，进而延伸至日本在 311 震灾过后，人们面对亲朋好友
失踪、从小生活的家园被地震海啸摧毁，甚至是暴露在辐射之中的内心创伤，都让《影里
》整部电影变得相当温柔且私密。
或许如同日浅所说：“倒下的地方会长出新的生命。”我们不应该让自己深陷在过往的伤
痛记忆之中，而是应该将其化为继续向前，让未来变得更美好的动力，但也不可否认它确
实也为我们原本平凡的日常生活带来无法抹灭的影响与改变，就像是日浅的出现一样。从
自然灾害的冲击与随之看见人性的真实面，《影里》都告诉观众无论是好是坏，我们人生
旅程都不会停止，而唯一能做的就只有试着去接受，找到与之并存的方法。
整体而言，就如同《小偷家族》导演是枝裕和的一贯作品风格，《影里》充满浓厚文学气
息对于人物生活日常的描写让人着迷，从今野独自在家，到他日浅两人之间的相处互动，
导演大友启史选择不对同性做太多的呈现，而是让它真正跟角色融为一体相当值得称赞。
虽然《影里》结局用一张保单给整个故事带来新的可能，但到头来，日浅是生是死好像也
不是这么重要了，因为就算我们不了解他，没有看见他“影子里”最深处，但内心产生的
情感依旧真实存在，我想这样就足够了吧。