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残败的紫禁城墙，迈向垂暮的皇权，意大利导演柏纳多‧贝托鲁奇（Bernardo
Bertolucci）镜头下的《末代皇帝》诗意又荒诞，交织奇幻与真实，谱出溥仪命途多舛的
一生。
作为末代帝王，溥仪从未亲政，却受政局百般操弄，人生充满戏剧性。三岁时与掌权中国
半世纪的女人慈禧短暂交会，见她崩逝于大殿，再经历群臣跪拜；六岁不寻常地从乳母王
焦氏身上索求慰藉；十五岁母亲病逝，直奔城门的焦急、愤怒与想念，却仍未带他冲破这
座政治牢笼。
而后，尊龙把年少溥仪的英气自负、中年溥仪的风流倜傥，及老年溥仪的凄凉沧桑诠释得
丝丝入扣，让人得以窥见集尊荣于一身的表象下，溥仪作为人，仍有那么一丝绝望、孤寂
及渴望自由的心。
电影里，溥仪的失落总不断积累。自幼与太监相伴，缺乏同龄朋友，还要面对花园宫苑内
的前朝旧人。直至西洋太傅的介入和配上眼镜，才看清楚天子脚下的家国动荡。一直渴望
走出的那扇大门，却未预料是由敌军迫开。后在一次次妄想复国中，又一次次地被利用。
当他在雪地上奔跑，仍追不回他最熟悉的婉容，痛心的遥望将这个男人的潦倒推向了高峰
。
片头的皇帝御玺是皇权，也是溥仪身分的象征；而诺大的宫殿，既是家也是权力的中心。
权力的更迭将这位满清的替罪羔羊在抑郁里洗旧。当电影最后一幕，溥仪儿时喜爱的蟋蟀
从罐里被释放，这个被囚禁一生的帝王，也终于走下注定由他上演的历史舞台，离开了万
众的唏嘘。
片中还有许多经典场面，如溥仪婉容新婚夜、溥仪剪去长辫、妻妾三人同床、故宫打网球
、婉容吃花，甚至溥仪入宫时所见的落后骆驼商队与民间常景，都颇有考究。贝托鲁奇的
手法在当时显然大胆前卫，一针见血又不失艺术高度。为全片穿针引线的坂本龙一的配乐
，结合西洋乐与中国古乐，也营造出当时年代氛围，将末代皇帝的悲哀推向隆重又自带悲
剧色彩的宏大视角。紫禁城的阴郁沉重透过灯光、色调展现出来，乃至于太和殿实体拍摄
，都使《末代皇帝》成为一代经典，堪称绝响。
今日重映的32周年数位修复版长162分钟，比起电视版，舍去配角支线、着重刻划溥仪自
童年的压抑和失去自我，更突显了他棋子人生的悲哀。满好奇3D版观赏起来如何，有时间
想找机会再朝圣。这部很推荐到戏院观看。