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https://bit.ly/2zXhLvs （网志原文）
显然导演深田晃司在尝试一种多元，同时又像是去中心的剧本实验。若说这部电影就像一
团杂乱的毛线，而每个场景就是不知道是起点还是终点的线头，这样带有离散意味的尝试
，遍布在这个涉及身体与精神／爱跟欲望／家庭关系与社会框架等等诸多面向的复杂叙事
体当中。并从那个在深田晃司电影中熟悉的，一个无法归类、来去自如的叛逆的身影，如
同《临渊而栗》的浅野忠信；《来自大海的男人》的藤冈靛。而《侧颜》当中，是那个逐
步迈向自由的中年妇人，与其护理职业居家照顾的家庭，与其家人的情感。
场景地点的不确定感，角色关系的模糊，些微淫乱败德感的暗示性，如中年妇女和造型师
小鲜肉与其照顾家庭成员的暧昧，若有似无的三角恋情，并非同时，而只是前后的顺序？
在表演的意义上，在片段情节中，堆叠出现实与想像的边界。前段橱柜的故事，成为后段
性爱的场景隐喻；又如同最后的后照镜镜头，暗示著之前女主角被媒体包围逃跑后的车祸
，让人以为电影最后是不是她载着那位男孩去相撞？如同后段女主角染完了反光绿色的发
色，这样带有超现实感的走向湖边，并不是单纯表现自由意境的展示，而是呼应开头的段
落，与发型设计师的相遇，谈到辞掉工作，想换个新发型，又像是提示开头时间顺序其实
是绑架事件后发生的事？
女主角与暧昧关系的女配角，动物园约会完，过马路时盲人专用的警告声音，象征了剧里
配角知道主角要结婚的重要态度转折。而在电影最后，一段时间之后在路上她们相遇了，
也用了这个声音来让原本想撞下去报复，结果迟疑了。
种种像是架空的形式记忆。会说是架空，大体上那些表演上的创新都很好。嘴巴运动、乱
叫、长按喇叭等等越矩的野兽性又连结到了动物园的参观，外甥的勃起脱裤儿时记忆，与
长大的绑架事件的遐想…只是这些“形式”在“故事完整”的层次上，是否因为涉及现实
议题，并对它有所期待而落空？
绑架事件的后续，让人想起日本社会对被害者家人的究责文化（伦理 21）；还有高龄化
的长照议题，在这部电影中也并非是想要呈现什么看法，而像是会让人画错重点，不太是
导演想关心一下日本社会福利的现况。
一切的絮乱，回到描述这位中年的女主角到底想干嘛？是想摆脱家庭与职业束缚，欲望的
解放？还是女女恋的复仇？…就这样有点重要，或者看起来都不重要的…在这样如同女主
角筒井真理子时而出神的涣散眼神，在这样空洞的记忆循环当中。