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部落格原文：https://bit.ly/2YkHyb2
看完电影之后，会一直想到，像是又在提醒自己，做为一个任性，像是始终长不大的小孩
子挥之不去“社会化”的阴影：每每以为自己已经入世到不行，忽然发现依旧还是活在自
己的世界那样。
即使是爱情片，但本质上来说，不就是那种难以定义的某种艺术性，也就是所谓爱与直觉
在面对外在世界的功能性、安稳感之间（故剧情安排了一场地震之后需要互相照顾看起来
男女主角像是真的在一起了？），借由相同脸孔的混淆、模糊、拉锯，或是根本呈现出我
们在现实会遇到的状况，喜欢的事物和必须赚钱之间的抉择、犹豫、徘徊，抑或只能望向
那个已经远去的初衷（即使三不无时会在路上看到什么“莫忘初衷”字样，像是直销集团
的洗脑）。
放眼当代，要在“纯粹的”爱情电影中翻玩出新意目前也只想到韩国的洪尚秀。确实《醒
著也好睡着也罢》谨守基础的爱情片形式中，不只是创新，看来更像是成为一种新的叙事
美学。（纵使之前影展想看导演滨口龙介的旧作，但因为太忙作罢， 看得出来本片已经
相当成熟）当今的编剧上往往不是要求如同韩国片般悬疑的复杂性让人猜不透，不然就是
加入不同新领域或新议题的拓展。《醒著也好睡着也罢》可贵的就是在如此“简洁”的故
事架构中，利用结构段落与刻意拉长的时间感，靠着女主角素朴的呆滞脸孔，与男主角居
家男／随兴男的两体一面。当已经成为某种的“习惯”，和突然出现的意外转向的时间维
度之间进行记忆的回溯、逆反，一切像是原地踏步...。
也许这部片当中还有着更深层，外国人难以理解的日本性，如同深田晃司《临渊而栗》的
过度压抑，但或许就是要这么ㄍㄧㄥ才造就这样优秀的剧本；《醒著也好睡着也罢》亦同
，在后段情节与观看情绪濒临台湾八点档边界，女主角头也不回地移情别恋／重修旧好之
间的主观认定，或许就必须靠着日本性格，这样的含蓄，温柔的，才能如此清爽的处理…
。
如此温柔的愤怒：如同自己骑脚踏车在路上被违规临停车子挡住很不爽，只剩一个人可以
过去的缝，我硬拖着ubike过去擦到那台BMW，车主忍不住开车门说：先生 你这样…。然
后忽然我对他大声地说：“不好意思！”，骑走远去。车主应该觉得莫名其妙吧。但电影
的最后，在剧本上难以处理的结尾中，那条被说肮脏又充满生命力的河流，配合那样的对
白，那样的镜头，倒是有不错的效果。