可从《地下铁的莎琪》里看见贫富悬殊的生活表现，气味，于片首便划分了经济地位的断层，地铁是贫穷的味道，而身着香水的男子则象征品味。
品味是由美学灌溉而成（托尔斯泰的《艺术论》前半部有稍提品味之意），所谓美学，有一说法解释“美”为不带利益的令人产生愉悦，而品味则是具欣赏其和谐之处的能力，但理论归理论，品味与社会型态最直接的关联是高额消费。
莎琪的舅舅诠释有品味的男子，衣着讲究，擅长舞蹈，而被角色们怀疑是男同志。台词中，他询问为何巴黎总是被大众视为女性，似乎疑惑一座集结艺术总合的城市，是否便需遭归类单一性别？
片中也刻意借用孩子视角，不时刺探其角色的性向，男子也以歌舞型式表露埋在深柜里的寂寥（在巴黎铁塔上，与上段质疑城市性别呼应）不过一切的舞蹈节奏在《地下铁的莎琪》中都显得鲜艳，并无悲忧之情。
推测故事背景应于二战结束，跳蚤市场内贩售各式美军盈余用品，莎琪询问疑似恋童癖的角色，是否要在此购买林布兰的画作，再高价兜售予美军，有趣的是，据悉美军于德国的盐窖里掠夺不少艺术赃品。
《地下铁的莎琪》色彩确实如新浪潮的《艾蜜莉异想世界》，无厘头的台词其实寓意深远，暗喻战后的经济乱世，以及欲求不满的寡妇是否是因丈夫为国捐躯，才表现得如此不甘寂寞，法国当时的社会议题皆由一缺乏关爱的孩子视角出发，诙谐的叙述时代哀愁。
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