https://udn.com/news/story/7341/4514473 联合报 / 涂翔文（(影评人）
在病毒疫情影响之下，许多城市的电影院都被迫关闭无法营业，造成电影映演业的重大危
机。执导过“黑暗骑士”、“全面启动”的克里斯多夫诺兰是最早公开呼吁要大家拯救戏
院生机的大导演；日本也有一群年轻导演共同发起#SaveTheCinema（救救影院）的活动。
在目前疫情不知何时好转的局势之下，电影业将来是否能够复苏？还是重创整个观影生态
？这是大家都开始忧心及讨论的话题。
疫情期间人们不进戏院，把兴趣转往OTT的串流平台，在家追剧、看片变成越来越普遍的
习惯。长此以往，一旦将来电影院恢复原状，是否观众已不再习惯上戏院看电影？这一点
我倒并没有那么悲观，最主要还是因为好莱坞的大片纷纷延档，一旦这些强片回归戏院，
观众应该还是会回流。怕的是这段时间持续太久，戏院撑不下去，以及接踵而来的经济衰
退，影响的是整个娱乐文创产业。
反倒是OTT串流平台在疫情之下市场更被看好，究竟它是否能完全取代电影院的功能与效
应？再次成为被讨论的话题。支持的人觉得现在家庭剧院的声光效果日新月异，一点也不
输戏院，何必一定要坚持到电影院看电影？反对的人则是传统派，依旧强调戏院“黑盒子
”般的迷人效果，加上它原本就被赋予人际接触的独特社交功能，在此艰困时期更要大声
疾呼“戏院不能亡”。
我自己是属于老派思维，当然还是比较喜欢戏院那种专注、充满包覆感的视听经验。我并
没有反对OTT，它的便利性确实存在，但有时仍会觉得可惜，像马丁史柯西斯的“爱尔兰
人”这样的作品，我总觉得它最合适观赏的环境依然是传统影院。虽说奥斯卡金像奖的结
果不一定就是真理，但“爱尔兰人”在得奖季先热后冷，最后大热倒灶输给“寄生上流”
，也有美国的评论家把原因归咎于此，因为大部分人都很难在家专注地一口气看完这部三
小时长的史诗钜作，一旦断断续续，电影的完整性无论如何还是会被打折扣，冲击了它的
得奖效应。所以我认为OTT再怎么扶摇直上，电影院的独特性还是不可能被完全取代。
台湾观众很幸福，疫情控制得当，电影院照常营业，即使少了好莱坞大片，独立片商端出
的各式菜单也不遑多让，还是让电影市场很有看头。量体温、戴口罩、梅花座划位，其实
戏院比大家想像中安全。除了窝在家里追剧，还是鼓励大家进戏院看电影，支持电影业生
存，免得还没撑到疫情过去，戏院先一家家关门收摊，结果就难以想像了。