《随片登台》导演：重返老片时光，与《大侠梅花鹿》的白虹阿姨过招
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文：林亚佑（公视新创电影《4X相识》短片系列《随片登台》导演）
“阿姨，我这个故事就是想要从你第一次随片登台开始串起来。”
“你怎么不写我偷渡去香港拍戏那一段？有人上船查的时候，他们还要我跳到小船上面。
”
“没有啦！阿姨，我们没有那么大的预算啦，这样一场拍完我就没钱了。”
那是我第三次与白虹阿姨约聊，我紧张兮兮的把故事大纲给阿姨看，我擅自从白虹阿姨自
传中节录了几段关于《大侠梅花鹿》、《天字第一号》、《乞丐与艺旦》第一次随片登台
以及一些她退休前的生活片段，组合而成我的第一版大纲。
自从接到《4X相识》这个企划的任务，已经过了半年。国家电影中心帮我约到当初在《大
侠梅花鹿》中饰演鹿小姐的白虹阿姨之后，我就在阿姨的电影、自传以及约访中打转，幻
想出一个半传记式半后设的大纲，故事以访谈结合白虹阿姨的初次随片登台作为开场。
随片登台，五零年代台语片盛行的一种宣传手法，搭配着电影上映，戏中的男女主角或明
星到各个戏院做宣传亮相，我把它想像成时下的映后座谈，在电影放映之后演员们出席，
并且跟观众做互动。
“没有啦，就是唱歌而已。”
在追问之下，才得知当时的随片登台，主演们会各自准备几首曲子上台演唱。而选曲的部
份呢？由演员们任选，可以跟电影本身主题完全无关，甚至也不需要是台语歌。更令人意
想不到的是，为了配合演员与乐队赶场，上台的时机有可能是电影播出的“任何时候”，
意指随片登台有可能出现在电影播映前、播映后或是，正在播映的电影会嘎然而止，然后
主持人介绍主演们上台唱几首，跟电影完全不相干的歌曲，好比说白虹阿姨最常演唱的就
是〈春风吻上我的脸〉。
而白虹阿姨的第一次随片登台，是因为演出了《乞丐与艺旦》的女主角。只不过这位女主
角是片中的大反派，导致白虹阿姨一上台就被入戏太深的观众们砸酒瓶、嘘下台。好在主
持人的解围，这位当时的台语片新星才得以重新上台介绍自己：“大家好，我是白虹！”
《我是白虹》，这是我第一版剧本的片名，接下来就是紧锣密鼓地修改剧本、向白虹阿姨
说明、遇到执行面困难，然后再修改剧本、向白虹阿姨解释新剧本、遇到新的执行面困难
，如此不断高密度的循环下去。
首先在复刻五六零年代的场景与服装中，就遭受到极大的挑战，现在回想起来，这应该不
是一部短片预算能负担的规模，光是一场1958年随片登台的戏院场景就可能将预算燃烧殆
尽。而《大侠梅花鹿》所谓的天然景与禽兽装可能会占据掉过多的资源，导致内容也要一
再删减，甚至最后要妥协于一处古蹟的人工造景中完成此段复刻。而每次因应执行面的剧
本修改，除了制作单位及监制，我还会再次拜会白虹阿姨与之说明。
终于好不容易在各种妥协之中，看似找到一条细小的出路，却在开拍的前几天又出现了一
言难尽的不可抗拒之因素，整个剧本都被迫更改。甚至找不出剧本解法的我差点就想要放
弃拍摄，即便制作团队的伙伴及前辈们都鼓励我说：“你一定可以的。”我却还是深陷于
无法拍摄的低潮中，直到重新打开剧本，打下那句大家对我说的话。
“你一定可以的。”
成为最后新版剧本的一句台词，开了自己与所有伙伴一个大玩笑，因为在这种困境下大家
都对导演说：“你一定可以的。”我用一个晚上把所有这些日子遭受的挫折写进剧本里，
场景的问题、服装的问题、演员台语口条的问题、老片复刻的问题以及大家不断鼓励我的
台词，全部成为新剧本的材料，故事成了一个导演为了复刻台语片年代的风光崩溃的过程
。
我甚至还没有机会好好冷静下来审视这个新版剧本，就已经完成拍摄杀青了，所有随机的
、突发奇想的、像是缘分般的素材就这样被拍摄记录下来。在初剪完成之时，我还对这一
路的挫折抱持着一些怨：“是不是之前的准备跟白虹阿姨的访谈都白费了？”“是不是我
临时想到妙计其实很糟糕？”“是不是当初接手这个企划就是个错误？”
然后，监制廖桑（金马电影学院学务长廖庆松）看着片中尾段的素材说：“不会白费呀，
你想拍的就是剧中导演想拍的，他看到的应该就会是你想看到的画面，就是那些老片呀！
”
对呀！我想要的东西就是那些我准备、访谈、研究以久的素材，我把那几部白虹阿姨的作
品又重新组织一次，这就是戏中的导演舜仔、戏外的导演我、甚至这个企划想让大家看到
的吧？情绪好似跟台语老片、白虹阿姨分手又复合一般。
这次拍摄从笑到爱、爱到怨、怨到最后还是充满感恩，更能坦然相信每部片子都有它的缘
份。虽然在拍完的时候想过不要再碰这种台语老片戏中戏的题材，但陪着白虹阿姨在电影
院看完放映后，又想起跟她密集约聊访谈的日子。
“亚佑呀！我还是觉得偷渡去香港拍戏那段，如果你有拍出来会很精彩欸！”
“好啦，阿姨！等我有预算拍长片，我们第一场就拍这个！”