《天上再见》当年在法国本地的评价极好，改编自龚固尔文学奖的同名小说，一战的背景也许轻易便能使法国人买单，何况片中多处与艺术名师致敬的暗喻，在专产艺术鬼才的欧洲，是和喝水一般自然的桌间话题。
法国片一冠的特色是，以最迂回的方式，优雅地致人于死。但《天上再见》流畅的剧本深具娱乐性，其实有些好莱坞，善恶角色的基本结构是无庸置疑的，而主角背负的富贵出身，更加剧其受炮火亲吻的面容对于命运之不甘。
一战被征召为兵，与奥地利的表现主义画家席勒有异曲同工之妙，主角的画风亦明显以席勒为脚本，肢体扭曲中带有的诡诞之美，如导演近似舞蹈般的镜头令人目不转睛。
他为遮掩战争的毁容而藏于面具后，这些面具不仅是与人性隔绝的配戴物，也成了可大作文章的暗喻。它们化作杜象的马桶，酷似达利的脸庞，以及各式比歌剧魅影更“表现主义”的情感夸耀。
《天上再见》如马戏团的怪物秀，角色们任战争吸乾元气后再残酷的遗弃，懂得投机、深知利益的才能成为马戏团经营者，但曾在战场上经历生死的怪物们，不再甘于宿命捉弄，以疯狂证明自己的存在价值。
p.s. 该片之艺术指导同为欧容的《双面情人》，我爱《双面情人》。?
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