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《被光抓走的人》这么科幻的片名活脱应该是部科幻片，确实他的设
定挺科幻（脑洞）的，故事来自编剧兼导演的一个异想天开的念头：
“如果有道神秘的光把一部分人抓走，那剩下的人该怎么办？”这个
寓言式的设定可以隐喻911、可以隐喻这次的武汉肺炎，不过，电影
里萨诺斯的这次弹指，在光照中消失的不是随机一半的地球人口，而
是那些“俩俩相爱的人们”。那么就意味着…那些留下来的人，都是
被上天“宣判”没有两情相悦爱情的可怜人，和自欺欺人以为有爱的
骗子。他们…或者说（被剧情代入角色的）我们吧…该怎么面对跟自
己耗在这个世上干瞪眼的婚姻和另一半？怎么接受明明我就该跟那个
谁谁谁一起消失的，怎么他自己在光里消失了，他不爱我，那他到底
是跟谁走了？…留下来的我们该怎么面对自己或伴侣的“不爱”…
我觉得，相爱本身就是一件很玄很科幻的事，你知道的，茫茫人海里
为什么就是那时此刻，为什么就是你就是他，电影里科幻的白光也是
。但这趴白光也很真实，真实得就像生活里那些我们根本没得选择的
考验，人们只能选择用什么态度去接受生活带来的剧变。
故事里的那道光，像一个审判，或者说考验，其实，就是逼问了一个
简单但又好难回答的问题：你（我）们之间有爱吗？
电影一开始是科幻的设定，但镜头却紧盯着那些“没被光带走的人”
越拍越写实，写实到逼出生活表面下的难堪，应该算“科幻婚姻爱情
恐怖片”了吧。中国的这部《被光带走的人》，和韩国《82年生的金
智英》、美国《婚姻故事》，凑起来也算“恐婚三部曲”了。
电影透过四条故事线平行交叉叙述，分别是中学教师黄渤磨耗在柴米
油盐里几乎要臻至无性的婚姻；王珞丹追查著离婚当天突然消失的老
公，一串连起小三小四小五，４个女子拼凑出一个她结婚多年却像是
完全不认识的男人；还隐隐约约试图大开那个在床边胡乱尬着肉妹的
小混混，他心里自己都不确定的深柜；以及一对被父母死命拆散，要
生要死也要在一起的年轻男女。四条故事线他们周遭的人们，呈现出
一个时代的爱情众生相，他们或选择报复、背叛、放纵，或者更加剧
地自欺欺人，或者荒诞地跟第三者们联手寻找“爱人的真爱”，或者
以死明志证明自己爱得清白…，在这条霸道得毫无道理的真爱审判日
之后，没被光带走的人，要嘛选择更靠近爱一点，尝试去找回它、去
证明它，要嘛就不再把爱当他妈一回事。
我非常喜欢电影的开头；非常喜欢那段叙事上不具任何作用，却看得
人怔忡的雨檐下的借烟；非常喜欢中年男人在同学会这种“中国式酒
席”间被戳破了还不下台阶，死要面子、难看至极的失态与窘态；非
常喜欢广场舞边３个心事各异的女人；非常喜欢懦弱的男人计画报复
性出轨，第一次在宾馆约砲时的惶恐、紧张、期待、自责的层次心理
变化；然后我爱死了最后字幕旁那颗长镜头，从客厅门掩看过去，餐
桌上还流着失恋泪水的女儿，和厨房里忙进忙出老夫老妻的背影，让
人觉得，有爱情的婚姻是幸福的，没有爱的是不是也值得人尊敬。
还是那句：你（我）们之间...有爱吗？
再也回不去的男男女女，再也回不去的你我和他，最终的答案，还是
得自己找，爱或不爱，爱过还是没爱过，什么算爱，自己说了算。