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从病毒到鬼魂，那些让人畏惧的，往往是因为未知：肉眼看不见、行为无法预测，“无形
”就是恐惧的形状。当女孩睁开双眼、悄悄滑下床沿，没穿拖鞋的双脚小心翼翼、左右环
顾深怕惊醒什么；从第一幕开始，《隐形人》的恐惧就无所不在，角色濒临崩溃，观众也
开始坐立难安、被逐渐膨胀的心理压力吞噬。
这名女孩叫做西西莉亚（伊莉莎白摩丝 饰），长期活在科学家男友的虐待与控制狂之下
、甚至在男友自杀身亡后，依然难逃阴魂纠缠—或者，他根本就没有死？恐怖情人的情节
还算合理、科学逻辑却匪夷所思；但这些一点都不重要，甚至“隐形人”戏份也少得可怜
。事实上，这是一个被害人如何克服恐惧的故事，而女性起身反抗施暴的性别设定，恰如
《月光光新慌慌》，既致敬原版精神、也巧妙呼应 #metoo 风潮。
曾打造《夺魂锯》与《阴儿房》系列，导演雷沃纳尔与他的好拍档温子仁一样，喜欢经典
恐怖片的吓人路数、再完美融入场景道具，把老梗玩出新意；诉说恐惧最有效的方式，不
是直接揭露祸源、而是聚焦在担惊受怕的角色身上，取得观众认同后再狠狠折磨。当jump
scare被粗制滥造的恐怖片玩烂，《隐形人》却反其道而行，前半段只出现一次，而让镜
头特写伊莉莎白摩丝慌乱神情与莫名凹陷的座椅，“无声胜有声”吊足观众胃口。
说《隐形人》是伊莉莎白摩丝的个人秀一点都不为过。面对恐怖情人有形无形的折磨，她
拒绝当尖叫求援的花瓶，尽管全片多素颜上阵、甚至处在敌暗我明的不利状态，但伊莉莎
白摩丝不负导演期待，扛起全片情感转折，歇斯底里、强颜欢笑都让人揪心。导演雷沃纳
尔特地征询伊莉莎白摩丝与多位家暴受害者的意见，让《隐形人》不只是商业恐怖片，在
不为外人道的破碎情感中，社会惯于检讨女性的现象颇具既视感，也给予观众在惊吓之余
一点反思。
不论是凯文贝肯的《透明人》或《哈利波特》的隐形斗篷，尽管手段不同，却都指出人类
对“隐形”的渴望、以及人性的小奸小恶。《隐形人》当然也是如此，但片中的高科技服
装，看来仅是为了折磨女主角而生；因此全片从前半段的草木皆兵、到后段转变为争夺隐
形衣的警匪片，不时穿插的隐形人攻击、也让全知视角的观众哑然失笑，格局限缩是美中
不足之处。
犹记得当年“环球闇黑宇宙”成军，隐形人预定由强尼戴普演出，只可惜最终不了了之；
如今版本由伊莉莎白摩丝担纲，注定视角由加害者转为受害人，也让“隐形”变成可以传
承的能力。
尽管《隐形人》并不完美、甚至缺点显而易见，但他专心塑造恐惧、展现现代影迷需要的
惊悚片是什么模样。当癫狂大半时间的女主角最终快意复仇，带着装备果决前行，不仅有
几分超级英雄的影子，更意外给了命运多舛的环球闇黑宇宙一线生机。
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