《寄生上流》得奖后板上有很多检讨(?)日本电影的讨论文，的确日本现今的电影产业有很
大的改进空间，不过同时每年其实还是有很多优秀的作品产出，可能类型偏向文艺冷门所
以在台湾的关注度也就没有这么高了（或是在日本本身都是）。
先不论产业内部的“大人”问题，今天想来讨论不同面向的问题。
因为小的会一些日文皮毛，所以平常会特别观众日影的新闻，也算是爱看日本电影。不过
这几年看下来，再加上平时观察国际影展的动态，其实应该都不难发现日影在三大的能见
度有越来越低的趋势，虽然前年《小偷家族》才让是枝裕和风光抱回了坎城的金棕榈大奖
，但如果摊开了近五年日影在三大不管主竞赛还是其他单元的片子，除了偶尔窜出一两位
新人外就都是那几张面孔在轮流，而最近连原本熟悉的几位导演也几乎都退居二线单元甚
至掉出三大去了卢卡诺或圣塞巴等（虽然仍是A类影展）。
这边是我整理的清单（可能有漏，尤其是柏林单元太多）：
※ 主竞赛单元：
2015 - 《天之茶助》　　　　｜Sabu　　｜柏林
2015 - 《海街日记》　　　　｜是枝裕和｜坎城
2017 - 《龙先生》　　　　　｜Sabu　　｜柏林
2017 - 《光》　　　　　　　｜河濑直美｜坎城
2017 - 《第三次杀人》　　　｜是枝裕和｜威尼斯
2018 - 《睡着也好醒来也罢》｜滨口竜介｜坎城
2018 - 《小偷家族》　　　　｜是枝裕和｜坎城
2018 - 《斩、》　　　　　　｜冢本晋也｜威尼斯
2019 - 《真实》　　　　　　｜是枝裕和｜威尼斯
※ 其他官方与平行单元：
2015 -《岸边之旅》　　　 　｜黑泽清　　　　　　　　　 　｜坎城 一种注目
2015 -《恋恋铜锣烧》　　　 ｜河濑直美　　　　　　　　 　｜坎城 一种注目
2015 -《极道大战争》　　　 ｜三池崇史　　　　　　　　 　｜坎城 导演双周
2015 -《逆光少女》　　　　 ｜长谷井宏纪　　　　　　　　 ｜威尼斯 双年展学院
　　　
2016 -《女人沉睡时》　　　 ｜王颖（港裔美国）　　　　　 ｜柏林 电影大观
2016 -《恐怖邻人》　　　　 ｜黑泽清　　　　　　　　　 　｜柏林 特别展映
2016 -《比海还深》　　　　 ｜是枝裕和　　　　　　　　　 ｜坎城 一种注目
2016 -《临渊而栗》　　　　 ｜深田晃司　　　　　　　　　 ｜坎城 一种注目
2016 -《红乌龟：小岛物语》 ｜Michael Dudok de Wit　　　 ｜坎城 一种注目（日法
合资）
2016 -《杀戮都市 GANTZ：O》｜川村泰　　　　　　 　　　 ｜威尼斯 特别展映
2016 -《愚行录》　　　　　 ｜石川庆　　　　　　 　　　 ｜威尼斯 地平线
2016 -《Seed》　　 　　　 ｜河濑直美　　　　　 　　　 ｜威尼斯 威尼斯日（短
片）
2017 -《当他们认真编织时》 ｜荻上直子　　　　　　　　　 ｜柏林 电影大观
2017 -《散步的侵略者》　　 ｜黑泽清　　　　　　　　　　 ｜坎城 一种注目
2017 -《无限的住人》　　　 ｜三池崇史　　　　　　　　　 ｜坎城 特别展映
2017 -《溶解》　　　　　　 ｜井樫彩　　　　　　　　　　 ｜坎城 电影基石（短片
）
2017 -《喔！露西》　　　 　｜平柳敦子　　　　　　　　　 ｜坎城 影评人周（美日
合资）
2017 -《极恶非道最终章》　 ｜北野武　　　　　　 　　　 ｜威尼斯 特别展映
2017 -《坂本龙一：终章》　 ｜Stephen Nomura Schible 　 ｜威尼斯 特别展映（美
日合资）
2017 -《游泳的夜晚》　　　 ｜Damien Manivel & 五十岚耕平 ｜威尼斯 地平线（日法
合资）
2018 -《预兆》　　　　　　 ｜黑泽清　　　　　　　　　　 ｜柏林 电影大观
2018 -《我很好》　　　　　 ｜行定勲　　　　　　　　　　 ｜柏林 电影大观
2018 -《未来的未来》　　　 ｜细田守　　　　　　　　　 　｜坎城 导演双周
2019 -《漫画少女爱启蒙》　 ｜HIKARI　　　　　　　　　　 ｜柏林 电影大观
2019 -《爸妈死了，我却不想哭》｜长久允　　　　　　　　　 ｜柏林 世代单元
2019 -《典座 -TENZO-》　　 ｜富田克也　　　　　　　　 　｜坎城 影评人周
2019 -《Grand Bouquet》　 ｜吉开菜央　　　　　　　　 　｜坎城 影评人周（短片
）
2019 -《摆渡之歌》　 　　 ｜小田切譲　　　　　　　　 　｜威尼斯 威尼斯日
不过其实有时候不免怀疑，与其真要说日本没有好电影或是没有能够承接的后辈，感觉比
较像是是日本片商或是日本这些中生和新生代的导演对于国际影展没有积极度？
日本目前稳定进出三大或其他 A 类影展的不免就是是枝裕和、河濑直美、黑泽清、深田晃
司、三池崇史和 Sabu 这几个人，2018 年在坎城主竞赛终于杀出了一个滨口竜介，还有产
量相对少但被威尼斯宠爱的冢本晋也。其他就完全没人了，只有在一种注目类或是平行单
元偶尔出现个一两位，像是刚带来新作《蜜蜂与远雷》的石川庆和行定勲等。但目前看来
还是没有办法是几乎有新作就可以去沾边哪怕是平行单元也好的状态。
再看回上面那几位导演，是枝裕和、河濑直美、黑泽清、深田晃司这几位到中后期几乎每
片都是有法资投入的，国际销售也往往会有 MK2 或是 Wild Bunch 这类一级的公司在处理
，进出 A 类影展也自然容易（《睡着也好醒来也罢》就是好例子）。但反观没有欧洲体系
公司经手的日本片就很难出去日本。
单论 2019 年的日影来看好了，我们看看旬报选出的前 20 名：
《火口的二人》
《半世界》
《男人真命苦 真人版电影》
《侧颜》
《蜜蜂与远雷》
《再见了，唇》
《那一夜》
《爱がなんだ》
《岚电》
《在世界尽头开始旅行》
《新闻记者》
《海角上的兄妹》
《漫长的告别》
《罪乐园》
《町田君的世界》
《タロウノバカ》
《重生之海》
《王牌辩士》
《月夜釜合战》
《多十郎殉爱记》
可能有些片子不是那么完美，但其实我觉得丢去三大也都有平行单元的水准，像是《侧颜
》我就很喜欢，有当初拿一种注目评审团奖《临渊而栗》的水准，但不知道为什么只有卢
卡诺愿意收。真利子哲也这次的《男人真命苦》我觉得比上片更好，卢卡诺当初给他新导
演，但这次没有跨出海外。《那一夜》虽然有些缺失，但去大观类单元我也觉得很合适。
《火口的二人》没有机会看，但相信也是绝对有实力的。《海角上的兄妹》放影评人周获
威尼斯日都恰恰好。等等...
去年金马深田晃司来《侧颜》映后就很想问日本导演或片商对于三大或是国际影展的看法
可惜没有机会问到，也不知道日本的片商或是导演在于国际能见与曝光度究竟有什么见解
，是不是真的就像我说的相对很消极，也以至于这几年日片在国际上的能见度远低于韩片
。
不过也有像岩井俊二一开始的《爱的捆绑》、《梦旅人》、《青春电幻物语》等片也都有
去柏林且拿小奖，但后来好像也就不怎么出去，甚至之前《小偷家族》拿金棕榈他反应也
很冷淡。
大家觉得呢？