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前言
因为得了奥斯卡之后开始很多讨论，看了一些形式上的分析（剪接、镜头）的影片，抱着
比较是技术呈现分析的心态来重温这部或许是奉俊昊形式美学的极致（编按：剧本真的强
），却比较多是得到对更深刻当下世界的感受，还是想说分享给大家。
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https://tinyurl.com/retyluk （原文网址，因为已经在本版po过，网页语法设了锚点，
会自动跳到第二次补充的地方，但手机观看似乎失灵…请见谅）
再次又看到几乎是成为寓言式的“寄生计画”，想到《该死的中产阶级》这部荷兰电影，
如中文片名所揭示，在当代社会对资本主义下的中产阶级所布署的叙事策略与带出的冷血
感。但相对《寄生上流》又保持着或多或少的写实性，这一点非常重要，因为这样才能呈
现亲切的地方特色，保持着礼貌，或说是一种“无害的入侵感”。然后就这样的走在寓言
和现实的边界中，以致于《寄生上流》并不会是《该死的中产阶级》那样冷血，或麦克汉
内克《大快人心》那样戏谑的极致，相对于《寄生上流》片尾死亡的重量与哀伤。
从在当家教的契机的对话中就出现一个关键字：单纯（simple）。无非是形容接下来出现
的哥哥即将前往的美好温室，但即便社会上大部分人，或说观看电影的人，经济状况是介
于在片中这两个家庭之间，于至于有某种双面的熟悉感，如同我们会去吃路边摊，偶尔生
日也会去高级餐厅那样的“感受距离”，不只是社会上贫富差距的呈现，而是如同奉俊昊
《骇人怪物》那个怪兽，那个恐怖的东西，那个如同电影《隐藏摄影机》匿名影片背后的
那个人，那个焦虑与害怕的一个人背后被家庭支撑的安全与安稳是不是受到了侵犯，乃至
于扣合著《寄生上流》那个有钱家庭只是围绕在家庭成员的单纯消费世界，相对于贫穷家
庭因为太穷只要有钱赚的某些不择手段的社会化感。如同学生时代好奇家境不好而提早去
外面打工，那些已经见过世面，经历那个更大的世界的同学们，自己的生活范围就只是学
校跟家里这样单纯。又或者，对流浪汉的神祕感的消失终止于新闻报导：喔原来他也曾经
有个家，有家人有小孩，而不是那个永远无法归类的异乡人也好，不断漂泊度过一生的流
浪者也好。
就如同曾经无法想像过年吃年夜饭时刻难得跟大部分人一致地跟家人吃饭的共时性，但却
听到有朋友要在餐厅上班这类无法团圆对他们来说是居然是家常便饭；又或者想像著在运
动场跑道上跑步渡过跨年的一个人。
就是这样的感觉，各种世界的关联与不关联，关系于家庭背景所带出来什么样的“世界感
”。从中段东窗事发之后，在大雨中逃离并淹水，运动场安置之后开始蒙太奇（剪接）并
置著两种反差情境，造成原本戏谑感转向成惊吓、不知所措、还是干脆放弃摊牌，而后达
成中后段精彩豪宅有钱人开趴嵌合著杀人的场景。
在场景中布署著欢乐无害的惊喜，蹲在草丛后面假装吓人，但穷爸爸心情尚未平复，不想
开玩笑，但这是工作，而且有加班费，但后来却变成真正的杀人。妹妹偷偷的去厨房跟妈
妈讲话，并准备要拿食物下去被困在地下室的人，却被女主人拦下，导致哥哥带着石头往
地下室一探究竟被地下室男攻击，以至于妹妹的死亡。妈妈身为前体育选手知道一些护理
知识大叫着要妹妹按著伤口，并有力量跟地下室男一搏，而后爸爸愤怒杀掉男主人。
电影最难的是开头和结尾，《寄生上流》是奉俊昊擅长引人入胜，密不透风形式美学的开
头。但更重要且难能可贵，却在结尾补上了感性的描述。杀人事件过后，面对着警察和妹
妹的遗照前面，哥哥一直笑着。像是韩国犯罪电影某种疯狂病态表现，但同时又像是暂时
忘却历史伤痛的失忆者，与那个不知道过了多久以后的雪景。那不是在开头营造的荒谬感
延续下的一场廉价的死亡，而是分岔出了荒谬的沉重感，家庭破碎，不只是侵蚀著有钱人
那个导致安稳家庭崩坏的怪兽，而是延续著前段局部的写实步伐，爸爸消失，女儿死掉之
后，那他们家后来怎么了…。
那个或许让人哀伤的大雨中逃窜，哀伤地接续著开趴欢乐的情境中，哥哥在楼上透过玻璃
看着楼下庭园的有钱人聚会说著：他们临时过来的，却很从容，对比著内心焦虑著这场临
时起义的计画要怎么继续；妹妹则是也偷偷的担心接下来计画要如何进行，却又强颜欢笑
拿着蛋糕准备庆生。那种如同原本要跟家人出去玩，但东西忘了带回家拿东西，找东西时
，突然静下来发现在自己在空无一人房子中只剩下一个人的世界。但家人在车上等你，并
留着你的位置等你拿完东西上车准备出发。那种突然意识到自身存在的孤寂感只要一转头
就变成了团体的欢乐温馨感，就这样实实在在存在于每个人缩限的世界当中，真正的悲剧
。