刚看完《小偷家族》。
本片的步调让我好像看到早期日影，
用零散、意义不明的生活片段组成，
最后再以重大事件带出真相。
跟近年常看到的日影比起来，
步调比较慢，很难让我聚精会神，
但演员的演技比较平实、不浮夸，
实在非常少见。
只是要得较商业取向的奥斯卡是非常困难，
个人也不觉得它有比《寄生上流》好看或优秀。
回到标题。
本片出现两次男女主角对偷东西的想法，
类似不要偷垮店家就好之类的，
还有他们一家人道德观念不高，
为何在本板会得较多同情，
不像《寄生上流》、《小丑》受到许多人攻击？
个人觉得可能类似《寄生上流》补先生说的界线吧！
所谓不偷垮店家就是一种界线，
就像味道和内裤一样，别被人闻到或发现就是不越界，
既然没越界就没什么好谴责，
合理化犯罪也不是不行，
但前提都是不能威胁自己所在的地位。
《小偷家族》的犯罪只是偷吃的穿的，
最多砸个车偷包，随手“救”一下小女孩，
大概只有家里有做生意或有车的人会不太爽，
对观众来说根本无关痛痒。
这些主角从没想过突破他们阶级的界线，
一直乐于欺骗和偷窃的生活，
当然也不可能多努力或多善良。
本片让我恍然大悟，
讨论另外两片的主角不努力、合理化犯罪是假议题，
谁真的在乎虚构人物要不要努力，会不会犯罪，
真正在乎的其实是，
有些穷人居然不安于贫穷，妄想晋级。
想晋级就算了，还不保持谦虚，
说穿了就是没有使用弱者的表情或态度，
结果让部分观众感受到威胁，
或觉得这些鲁蛇在挑衅什么，凭什么能成功？
在我看来本片不少合理化犯罪的地方，
明明是诱拐小朋友，却暗示爸妈吵架虐待，
所以小朋友在主角家比较幸福，
观众看着看着也觉得这对小孩比较好。
结尾大量的脸部特写，欲言又止及困惑无力，
其实就是在对观众说话，让观众产生同情心，
觉得他们是弱者，被警察们误会逼迫到讲不出话来
真希望他们能团聚、获得幸福啊
所以说《小偷家族》太高明了，
高明到观众看完还不觉得这是合理化犯罪，
只觉得心暖暖，情感动人，而不是活该被抓、真是一群坏蛋，
甚至开始认同“没有血缘关系也可以成为家人”这种概念。
当然导演也不是没有点出这群家人的现实，
譬如没念书的小朋友知识有限，
诱拐小孩是自我满足，并不是真的对小孩好，
奶奶其实只是利用孙女(?)赚钱等等。
但另外两部片也同样有点出主角犯罪的现实与困境，
在本板还是受到许多道德批评，
可见让角色即使犯罪，
也要有态度与行为上的界限是如此重要！
观众就会帮忙缓颊，啊其实他们没那么坏这样，
而忽视如果他们没被抓，
他们就是一群不觉得自己的行为有啥错的人。
题外话，日本还真爱仪式行为，
从各种影视作品都看得到这类意义不明的动作，
连小朋友偷个东西也要有仪式才能拿，
这是什么样的民族风气？