Re: [讨论] 惊奇队长的编剧是否有参考倪匡小说

楼主: wjmd92   2020-02-16 15:48:23
一九八九年我看了一部成龙电影《奇蹟》,对于故事设计之精巧绝妙,节奏之流畅顺快,
觉得很不可思议,对导演的才华保持崇高的敬意。这种敬意一直持续著,后来我电影看更
多了,发现早在一九六一年电影《锦囊妙计》(Pocketful of Miracles)就用过了,我
才停止了敬意。
我看一九七二年电影《教父》,最后是教堂受洗和杀人交错剪接进行,我惊呆了,这个镜
头是新生婴儿受洗仪式,雍容、典雅、气质;下一个镜头处决式杀人,血腥、凶残、暴力
。这种剪接手法、这种大胆创意、这种开天辟地的融合交错、交错融合,不但不违和,更
显新一代教父的气魄和手腕。我对导演的才华保持崇高的敬意,这种敬意一直持续著,后
来我电影看更多了,发现早在一九四八年电影《红杏出墙》(Unfaithfully Yours)的导
演就用过啦。
二ΟΟΟ年电影《记忆拼图》(Memento),剧情走明暗双线,剪接采非线性剪接(
Non-linear edit),配合黑白、彩色的交叉运用。我对导演的才华保持崇高的敬意,这
种敬意一直持续著,后来我电影看更多了,发现早在七十五年前,也就是一九二五年电影
《宾汉》就用了这个手法……
等一下!一九二五年还没有彩色电影吧?怎么用黑白、彩色的交叉运用来交代、推动剧情

早期彩色电影,我是说乔治‧梅里埃(Georges Méliès,1861-1938)时期,大多是手
工上色,并不算是真正意义上的‘彩色电影’。1920左右发明了染印法,由于技术所限,
只能上红绿两色。
香港导演吴宇森,常在自己导演电影中出现一个短暂镜头,就是学希区考克。另外,一九
九一年他的传世之作《纵横四海》,原型是一九七二年的《大黎明》(Un flic);而片
中精彩偷窃手法,如果妳去看一九五五年《男人的争斗》,妳一定会会心一笑。
所以是站在巨人肩膀上的意思?
那是非创作者、外行人说的话。真正的创作者才知道,你是无法站在巨人肩膀上的,在巨
人面前,你只能在他膝盖高度左右,向上仰望,虔诚地、专一地、崇拜地仰望。
也没那么难超越吧!如果受启发的大导演青出于蓝,你就不会说他们借用了谁,或甚至,
大家忘了谁最先用的,只记得那个‘发扬光大’的后者?
不,我不同意你说的,第一个想到用这个手法、第一个想出这个绝妙故事的人,才是最值
得被赞扬、被记录、被尊敬其才华并永不该被遗忘的。
为什么?
创作者要有一种心理准备、一种宿命、一种气度,最好的点子一定会被模仿、被学习、被
改用。如果出一个天才,改得比你更好,哪你应该高兴;如果出一个怪胎变种,把你的创
意发扬光大,衍生、进步,甚至做了更细腻、更动人、更撼动人心的改变,那你应该欣慰

那么,不管怎么偷别人创意,都算无罪,是这样吗?
并不是。这就是我刚说的,第一个想到人,有开创之功,非常了不起。后人想学,带着敬
意,带着恐惧,怕学不好,人家会说,都给你那么好的范本还学不好?所以干脆说明我是
学谁的。乔治‧卢卡斯公开说他的《星际大战》第四部曲是参考日本电影大师黑泽明的《
战国英豪》。这个很聪明,妳知道为什么吗?”
此话怎讲?
法国导演卢贝松二O一二年的作品《天外封锁线》,其创意被认为是来自一九八一年的《
纽约大逃亡》,卢贝松坚称并未抄袭,但两部电影摊开来看,不是你卢贝松说了算。由于
两片从人物特质到剧情架构有太多的相同的地方,二O一五年法国法院在一审中判卢贝松
旗下的公司必须支付八万欧元。
导演一定上诉。
肯定的。上诉结果更惨,二审还是判赔,金额还更高!还记得西部片‘镖客三部曲’系列
首部《荒野大镖客》,创意来自日本武士电影《用心棒》,不过却被导演黑泽明一状告上
法院。后来黑泽明胜诉。
可不是,黑泽明得到了全球票房的盈利的百分之十五,换言之,黑泽明从《荒野大镖客》
的盈利,超过了他的《用心棒》。
对的。西方强势文化真是令人感慨,如果是黑泽明拍《荒野大镖客》绝不会在西方世界引
起同等回响,一定要西方用了东方的东西,东方的创意才会显得强大。
(节录自〈为什么你明明用的是我的创意,成果却比我精彩?〉一文,全文收录在《艾侬
侬》一书,P169~199(没错,这文章有30页!)。出版社周年庆正在送书,有兴趣的版友
请见签名档)

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