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寄生上流
作为史上第一个同时拿下坎城金棕榈奖与奥斯卡最佳影片的电影。单就剧情来看非常简单
：一个家庭借由儿子朋友的介绍而一个接一个的进入上流人士的家中，但却在前管家隐藏
许久的秘密揭露下阴错阳差地拆穿他们所有的伪装，引发最后的高潮结局。一个只有十个
核心角色但却交织出一个关于阶级的流动，复制，推翻的讽刺剧。导演借由片中的象征符
号，场面调度，人物的交互关系，甚至是镜头的设计，完美的演绎出极为深沉的警世寓言
。
楼梯：阶级的流动与复制。
片中最显目的符号就是楼梯了，不论是在朴家豪宅里，豪宅外，都一再的出现。楼梯为高
低的连接，也就成为片中代表阶级高低的居住空间的实体连结，必须通过阶梯，才能够移
动到不同的阶级。
阶级的定位由三个家庭居住地点划分：金家的半地下家就是在社会上载浮载沈的中下阶级
，而住在坡顶豪宅的朴家则是人人称羡的上流社会，最后深居在朴家避难地下室的勤势则
是穷困潦倒，欠一屁股债的最底层代表。
阶级的流动始于主角基宇的朋友敏赫，要出国的敏赫因为不想要同学来跟他争抢喜爱的家
教学生多蕙所以就带了一颗有着微观山水的石头来访，把多蕙托付给基宇。让基宇有机会
跨出半地下的家里进入坡顶的朴家。而他也成功地利用万年重考生的历练通过试教不仅赢
得了朴太太的信任，也赢得了多蕙的心。
而阶级的复制则是很巧妙地发生在朴家的门口阶梯，在基宇要离去前在阶梯上介绍了妹妹
基婷。第二次的阶级复制也是发生在朴家的门口阶梯，在基婷设计让本来的司机被开除后
在要离开前也是在门口的楼梯上介绍了爸爸基泽。最后爸爸基泽则是在电扶梯上向太太打
小报告后让妈妈忠淑也成功地进入了朴家担任管家。
阶梯不只在朴家的门口扮演着阶级的连结，也在朴家里不断的出现，一个是通往地下避难
室的长阶梯，那个阶梯的出入口就在厨房的正中，场面的调度总让这个入口以全黑的框在
背景中成为一个不可忽视的存在。不论是在朴太太与基婷的对话场面中，或是朴先生与朴
太太的对话场面中，都刻意地在两个角色的中间出现。这个通往避难室的入口，也就连结
著社会的顶层与最底层，不只楼梯长且曲折，还难以进出，尽显两阶级间的遥远与流动之
困难。
而通往朴家二楼的楼梯夹在客厅与餐厅中间，人物在楼上楼下，餐厅客厅庭院间的移动则
是另外一则暗喻。
剧情的转折则是从朴家将门露营时前管家雯光冒雨前来拜托进屋开始。一直在餐厅场景画
面中央的黑暗楼梯口，确实通往著一个不为人知的秘密，那个鬼出现的黑暗洞口，通往阶
级的最底层。而转折的关键事件就是金家偷听妈妈与雯光对话的三口从楼梯上“跌下来”
开始。也暗示着他们要从上流的社会跌回底层。两家人也开始争夺阶级，争夺发生在客厅
，发生在楼梯间，最后的结果是勤势被关回底层，而雯光则在要踏进餐厅（进到上层）前
，被妈妈忠淑一脚踢回地下。金家人也是在滂沱大雨下逃出朴家，一路走下坡道，走下楼
梯，走回被豪雨淹没的半地下老家。
最后全片的高潮从主角基宇想要杀了勤世开始，因为抱不住手中的石头所以反而在通往地
下的楼梯口被勤世用石头用力砸了两次。而总算见光的鬼死后，杀了朴先生的爸爸也是走
下朴家门口的楼梯，绕回屋里，再下到地下室，等待有一天，儿子可以让他重新回到人间
。
不断穿过楼梯流动的角色们，就是不断在流动的阶级，但只见金家努力的往上，不论发生
什么事，朴家却是从来没有到过地下。雯光在戳破谎言后，努力的想要争回餐厅的位置，
但却还是功亏一篑。下层阶级想要往上的努力与争夺，在上层恍若不知的眼里，好似主人
养的狗争着肉一般小事，只不过，这次狗却咬伤了主人。
假山之石，仍然只是颗石头
人物的移动贯串全场，金家努力的往阶级的上层移动，看似顺利的站稳了上流的脚步，但
其实所有的谎言如同纸一般脆弱，如同他们洗不去的味道般明显。整片的楔子就是一开始
敏赫带来给基宇一家的那颗石头，这颗石头在片中也仍然不断出现，在片尾甚至扮演了重
要的角色。这颗石头代表的意思就如同基宇一开始拿起石头仔细端详的那样“饶富趣味”
，微观仿若有着山水让石头本身以为自己是座山。也让基宇有着信心，自己可以是上流的
一部分，有气势的稳固了家教的角色，还连带让一家都进入了朴家，静静的在金家客厅一
角的石头像是一个强心针。在流浪汉第二次在家
门前尿尿，他们甚至觉得可以跟敏赫一样阻止，所以基与拿起石头，代表要倚著隐隐的上
流之势来堂而皇之。而之后即便在家中已然淹水，他们看似要连半地下的地位都不保的危
急时分，他仍然只带上那颗淹在水里的石头，说著是这颗石头赖着他不走，黏着他不放，
也是他仍然不放弃那个可以假扮上流的角色。而最后的一个信心便是来自他与学生基婷在
房间看着庭院里的上流人士觥筹交错，问了“我适合这里吗？”。是，所以他就要拿着石
头下楼，去到更深的地方，以假扮的姿态圆一切的谎。但到底，他却连这个假扮的样子都
不像，滑脱的大石，就如同失去宠爱的弄臣。失去石头的基宇想当然是永远也会不到上层
，在楼梯口被击倒也是意料中事。而砸向他的石头与其说是要置他于死，还更像是要敲醒
他，所以醒来的他也只能对一切的后果讪笑，毕竟就只是回到了原点，唯一不同的是爸爸
从原来的中下阶级，往更深的底层流动了。所以他才开始决定改变，而改变的一部分就是
把石头放回原来的水中，不再只是虚假的山水，而是更脚踏实地的往上流社会迈进。
不只石头，水也是象征的一部分
阶梯是符号的主角，石头是个楔子，而水就是若有似无的在片中串起一切。来以无形的真
实流动以映照有型的上下楼梯。水可以是干净的，可以是污秽的。整部片的场景几乎都在
两户人的家里，但却鲜少出现浴室或厕所的画面。一出现却又是以特写的方式呈现。一刚
开始在厕所寻找网络讯号，再出现就是大雨的夜晚基婷若有所失的坐在马桶上抽烟。看似
污秽的地方，却是寻找机会或是寻求喘息的最后空间，而并非厕所的窗外，却又是流浪汉
随处小便的所在。在中下阶级的世界，干净与污秽似乎并不存在着界线。第二次流浪汉出
现时拿着水出门更是代表有着出入上流的假象，
他们似乎有那个身份可以用干净的水泼向肮脏的人了。反观在朴家，却从没看到厕所的场
景，唯一的马桶反而是出现在地下深处的避难室里。在家中连代表干净的浴室都只有出现
两次，而且洗澡的人除了朴先生外人，就是基婷。
晚上的一场大雨带来剧情的转折，而狼狈的人不只是一开始按电铃的前管家雯光，随着剧
情的推展，金家三人也在雨中狼狈的逃回家，不只把他们冲回家，还把家里给淹了，甚至
还把他们甩不掉的味道也带回来了。
餐厅，客厅，庭院。场域并不只是单纯的功能性空间
在片中，空间被很刻意的划分，朴家阶梯登堂入室进门是偌大的庭院，而以一面广大落地
窗间隔的是房子的客厅，餐厅则在客厅的后方。人员在这几个空间里的移动或是互动，不
单只是因为这几个空间的功能性。更存在着特殊的意涵。餐厅不单只是进食用餐的地方，
更是不同阶级混杂的一个空间，金家与朴家的互动都在这个空间里进行。或是朴家讨论事
物进行的地方。简单的说就是一个上层“内部”的互动空间，进食用餐反而是其次。
而客厅不论在金家或是朴家都有相同的概念，是一个阶级自身内在的情绪空间，两个客厅
都朝向屋外开窗，只是半地下的金家只有小小的视界，而豪宅的朴家却有洒落的落地窗。
但在内部进行的情绪或是需求却是相同的，对金家来说，一个社会中下阶层，但求温饱是
他们最基本要满足的事，所以在自己的家中，这个空间大多的时候是在用餐，而在朴家，
全家也是一同吃著零食喝着酒，这是他们最需要被满足的欲望。相较于金家，朴家夫妻在
这个空间却是坐着完全不同的事，饱暖思淫欲，一顿温饱对他们来说已经不是生活中要追
求的事，所以他们反而是在这里耳鬓厮磨。而躲在桌下的一家人，就如同妈妈所说的，蟑
螂一开灯，马上就躲到暗处。说到底，他们还是见不得人的。再谈躲在避难室的勤世，暗
无天日的他，如果能够与太太偶尔相聚，最好的就是在客厅喝着茶享受着阳光，这样简单
的自由。而两家人在客厅的互相角力也是有趣的对照，雯光想要的是有主导权，话语权，
能够发号施令，而不在是一个听命的管家而已。
第三个空间就是窗外的庭院，在片中鲜少被使用，但却是最后压轴高潮发生的场所，这可
看作相对于餐厅是“内部“互动空间的阶级“外部”互动空间。首先是基宇一个躺在草地
上说著能够在家躺着看天空是很享受的事。对于中下阶层，他们在社交上是缺乏舞台的，
半地下的家没有多少机会看到天空，这是一个全新的角色，全新的环境。再来就是多颂在
生日的晚上宁可下雨也要在院子里搭帐篷，因为他心中的阴影就是在生日的晚上在餐厅看
到“鬼”。一个内部的社交空间给他的阴影让他选择在恶劣的天气下到外部的空间防卫著
自己。而隔天雨过天青之后，可以看到上流人士们的交流。就如同基宇说的“既便是这么
的临时，大家却看起来十分自在”这是上流人士的日常，却是中下阶层的梦想，表演着歌
剧，进行着宴会。而这样的一个上流的空间，在勤世这底层的打扰之下当然是鸡飞狗跳，
一个庆生变成一场闹剧。最后甚至溅血死人。是对于上流不堪一击表面的一种讽刺。
最后一个隐而未见的空间则是在楼上的空间，一个一个的房间是一个一个秘密进行的所在
，基宇在房里跟多蕙谈著秘密的恋爱，基婷在房里知道了多颂画的是鬼的秘密，朴太太在
房里跟基泽交换著管家生病的秘密。一个个访客不会也不能进入的空间却任由金家进出。
更让他们有着自己是这个阶级的错觉。
界线并不只以空间有型的方式存在，味道也是一种
一个本居于半地下的家庭，可以透过装扮，透过谈吐，透过技巧，透过谎话来混入上流家
庭，甚至好像也是上流的一部分，但就如同纯真的多颂所戳破的一样：他们拥有相同的味
道。这味道连他们自己都不知道是什么，这并不是来自洗衣粉，并不是体味。而是一种不
同阶级的划分。就如同朴先生跟太太说的一样，那是一个在地铁上可以闻到的味道，是一
个没有办法有自己的司机的人群的味道。所以基婷在朴家做的事是洗澡，就是希望可以洗
去中下阶级的味道，而洗澡后金家人的评论也顺应而来，说基婷可以说是看起来跟这个建
筑最相衬的人了。因为她有沐浴，有着属于这个
阶层的味道了。这味道是一条看不见得界线。这界线的跨越就不是像阶梯一样找得到途径
就可以攀爬。而且因为看不见，所以这个界线更容易被误闯。对于朴先生来说，这个界线
很明确，他甚至说司机要车震可以，就是不要在他的座位。在他看来基泽就只是一个可靠
的司机。但对于基泽来说，车里是两个一家之主在互相陪伴，所以他的行为越来越僭越，
甚至到最后的宴会朴先生总算受不了了说出：即是是假日，可以把今天当作工作吗？来提
醒基泽，他们从来都不是平行的朋友，而是上下的主从关系。味道这主题也从前一晚的客
厅里，到隔天早上的车子里，一直到最后朴先生要拿被勤世压住的钥匙为止。不断的萦绕
在基泽的脑海里，不断的重复的提醒他，他再怎样也脱离不了那个味道，这味道不论他或
是勤世都一样，都被上流的人们所厌恶。所以一个“没有计划”的他，断然地拿起刀，如
同复制勤世砍杀基婷一样，狠狠地刺向朴先生。这两起不同阶级间的冲击，也让基泽了解
到，他跟勤世其实也没多少差别。那个甩不掉的味道，那个有着雷同的过去，一样是曾开
过台湾蛋糕店又失败，一样是靠着家人在支撑。所以他最后能去的地方也没他处，就是那
深处地下的避难房里，变成另一个鬼。
下层，下下层，或许没有多少差别
其实，对于所谓的上流阶级来说，门外的阶梯下，或是更远的坡底，或是在更深处的的洞
里。都是一样的下层，有着一样的味道。所以雯光呕吐的马桶，跟基婷抽著烟时坐着喷脏
水的马桶一样，相同的无助。勤世努力用额头敲著开关发出的求救讯号，就跟基宇在房里
捡起石头时闪烁的灯光一样，即便有人看到了，却仍然是无动于衷。导演很巧妙的把这两
个场景交互的剪在一起。那个瞬间把水淹的半地下是跟屋里深处的房间连在一起。但看到
一切的只有多颂，爸妈早已沈沈入睡。上流社会，对这些是没有知觉的，是不会在意的，
甚至在最后的危急时分，阻止勤世的人是妈妈忠
婌，并不是哪个属于上流社会的人。对于来自下层的嘶喊或抗争，他们其实是避之唯恐不
及。而基宇最后总算了解到，要进入上流社会，倚靠的不是假装，而是最基本的“计画”
，就是赚钱，赚了钱后，他就可以如同他所说的一样，光明正大地站在上流阶级外在的空
间庭院里，爸爸也就可以理所当然地离开地下了。但镜头却不是在父子于庭院相拥结束，
却是在基宇醒来的画面中结束，这画面跟片头一样，在他们半地下的客厅中望向窗外，或
许，所谓的上流阶级，所谓的计画，一切都只是个梦，还仍然是个梦想而已。外面却是凛
冽的寒冬。