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日本著名摄影师蜷川实花以独特视觉风格与美学为人熟知，她于2007年首次跨足电影界，
执导了个人首部长片剧情片《恶女花魁》，用色大胆鲜艳、影像瑰丽浓烈，成功于电影留
下个人独特标记，使人看到《恶女花魁》就会想到蜷川实花，想到蜷川实花脑海中就会不
自觉浮现这部惊艳影坛的异色之作，而写下这部能令蜷川实花大胆发挥的剧本的，就是拥
有编剧、作家以及导演等多重身分的棚田由纪。过去总在作品中探讨著关于性与爱、男女
关系的棚田由纪，从2008年开始于杂志连载自己的小说作品《爱情人形》，将“情趣娃娃
设计师”这个职业拿来当作是男主角的职业，以“逐渐沉溺于制作情趣娃娃，导致忽略掉
妻子感受”这样的设定，来缓缓带出夫妻相处必须面对的课题，同时以“生病不久于世的
妻子”与“即将拥有新生的情趣娃娃”、一死一生的交会去延伸棚田由纪对于所谓的“灵
魂”、“爱”的可能性想像。
情趣娃娃到底能不能“取代”真人？这问题在过去或许会是被否定的，然而时代早已不同
，放在现在来问、来看，这个问题恐怕没人能轻易说不行。新闻曾介绍过有尼日利亚的男
演员正在与情趣娃娃交往，他的母亲甚至也在儿子的影响下接纳了“她”为自己的媳妇，
日本也有男粉丝砸大钱和“虚拟偶像”初音未来“结婚”，这类不受传统框架限制的“男
女关系”，旁人看是难以想像，可对于当事人来说，肯定是基于某些理由才作出如此决定
，不论是虚拟偶像还是情趣娃娃，它们的出现程度上来说都是给了许多不敢、没机会、对
和真人谈恋爱有所畏惧、或是曾经受过伤决心不再爱的人另一种选择、机会。《爱情人形
》虽然没有明说，然从剧情中能听见导演棚田由纪对于这现象的诸多提问，光就最后男主
角哲雄在妻子园子死后，继续坚持完成他那一体成形的情趣娃娃，那其实不只是他答应妻
子的承诺，更像是种“他想要借由情趣娃娃延续妻子的生命”的妄念。
《爱情人形》看上去就是一部很典型的日本爱情电影，可实际上不然。棚田由纪笔下的故
事确实平凡无奇，但她想去探讨的远不止于此，带点对于生命、对于爱的哲学思辨，但同
时她也没有放掉基本，仍然以哲雄与园子的故事，提笔出著夫妻相处、婚姻关系的考卷，
给予观众不同层面思考的练习机会。
哲雄误打误撞加入了制作情趣娃娃的团队，更因前辈一次的不正经提议认识了人体模特儿
园子，后来他为了还她耳环追她到了车站，直接冲动的对她告白，没想到对方竟然也点头
答应，两人于是就这样开始交往，甚至步入了礼堂成为夫妻。只是哲雄始终不知道如何开
口对园子坦白，说明自己真正的职业并非是研究所医师，而是会让人难以启齿的情趣娃娃
设计师，当时和前辈是以“制作能帮助人的义乳模型”名目征求模特儿，而园子是认为自
己能够帮助到才前来应征，不想被心地善良的园子看不起自己，加上真的也找不到时机说
实话，让哲雄就这样带着秘密边和园子展开夫妻生活。但直到前辈过世后，两人之间开始
出现了问题，哲雄承继著前辈的梦想，持续埋首钻研设计情趣娃娃，工作带来的倦怠他无
处宣泄，而妻子出于对丈夫的关心与等门也使他烦躁，他变得越来越晚回家，甚至宁愿在
外头游荡，都不愿回家和园子坐下来好好吃顿饭。
“她真的是一个无可挑剔的妻子。”
“它是会有自己的灵魂的。”
成龙曾经在发生婚外情之后说了一句“我犯了全天下男人都会犯的错。”震惊了全世界，
直至今日不少明星、艺人出轨时，这句话都会被拿出来揶揄一番，尽管很多人认为这句话
就是成龙替自己的行为辩解，还豪不在意的把全天下的男人都拖下水，我自己也是认为他
的行为与说词都是不对的，然而我会觉得，他口中的“错”何尝不能当作是能让夫妻关系
变得更好的机会？当然前提是要真的夫妻之间有问题、有矛盾产生，而不是真的单纯偷吃
。没有完美的人，是人都会犯错，重要的是我们能够在错误中学习、成长，找到不对的地
方去改正，成龙错了、知道自己不对在哪，而他能获得林凤娇谅解，哪怕舆论仍旧止不住
对“犯错的成龙”的责备，只要夫妻俩齐心度过难关，携手解决夫妻之间的问题，让夫妻
关系获得改善、感情越加坚定，身为外人的我们哪还有资格多说什么。
我喜欢《爱情人形》的地方，导演棚田由纪用很通俗的剧情，来直接带出简单又不简单的
夫妻关系之课题，尽管园子会想和哲雄分开是因为得了癌症不想拖累他，这样的理由稍嫌
狗血，然导演棚田由纪安排两人坐在饭桌边，面对面坦白著自己曾做过的错事，以及不论
获得原谅与否都愿意低头认错，接着再寻找继续这段关系的可能机会。回到前面讲的，没
有人是完美的，相同的也鲜少会有一段关系会是完美的，谁不是在相处的过中慢慢找到平
衡、找到彼此都能接受的退让，就如同哲雄与园子。这样的论点放在《爱情人形》里是有
趣的，巧妙的用“真人”来与“假人”做比较，身边的人来看园子她是“完美的妻子”，
这样的“完美”给了哲雄很大压力，所以他才会逃避著回家、躲避着她，直到他发现了园
子“其实没有他想像中的完美”，他心里那无形间给予自己的“不完美的自己配不上完美
的园子”的压力才逐渐消散。
假使追求的是“完美无瑕”的另一半，那何不干脆找一个“假人”就好了呢？这又能够扯
回到“灵魂”的问题，倘若倾注灵魂到了情趣娃娃里头，那是否有了灵魂的情趣娃娃就能
取代真人？这也是后来哲雄微微著了魔似的制作，那句“就算会枯朽，但依旧还是会开花
。”不光是樱花树，而是移转灵魂的祈愿与寄托，或许哲雄认为病逝的园子能回到情趣娃
娃身上“重新活一次”，他把对她的爱、肉体的渴望都转至到了情趣娃娃身上，冲刺的过
程仿佛看见了园子的身影，和前辈追求的一体成形的情趣娃娃似梦想成真，可到头来终究
还是意识到了，不是日本接不接受的问题，而是买下它的人、使用它的人，能不能跨过那
条既清楚又模糊的界线。
《爱情人形》毕竟导演棚田由纪就是原作者本身，所以我是可以放心的认为，她已经将她
所想探讨的东西都有确实放到了电影里头，佐以“情趣娃娃”与“情趣娃娃设计师”的辅
助，让上面提到的论点都有了稳固的立场与出发点，哲雄与园子两人的互动也相当有趣，
前面微甜，后面微酸，不疾不徐的带出导演棚田由纪自身的观点与疑问，尽管些微过长的
篇幅还有俗套的剧情发展难免会令人觉得冗长，但终究还是不失为一部能细细品嚼的作品
。饰演园子的苍井优演技不用多说，反而是饰演哲雄的高桥一生惊艳到我，过去看过他的
几部作品，感觉上他都用同套演法去诠释不同角色，一张严肃的脸加上没啥起伏的语气，
久了会不耐然后出戏，可是这次或许是因为他的角色设定，有所反差的性格与前后剧情的
发展使然，让他有了发挥空间，在角色身上展现不同表情，不再如过去般空洞，是替这部
电影加了不少分，总之，我还满喜欢这里的高桥一生的。