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俊太郎从小就对默片配音充满兴趣，没钱就偷溜进去看，
不能溜进去看就演给自己与别人看…。他向往著自己有一天，
也能像台上的明星辩士，山岗秋声大师一样：信口成河，
呼风唤雨。十年之后的他长大成人，如愿在台上成为一名带动
听众情绪起伏的人气辩士…，虽然他只是诈骗集团的一个工具人。
即使如此，他从未忘怀要成为一位真正辩士的梦想。在一次
诈骗集团得手跑路的过程中，他意外的被遗落，重回自由之身。
俊太郎辗转在一间摇摇欲坠的戏院里，找到一份打杂工作。
他是否有机会再度站上舞台，成为一位真正的辩士呢…？
自己觉得这部片的妙趣、展现导演及编剧的功力的地方在于：
片中剧院上映的黑白默剧，也与男女主角的剧情关系遥相呼应，
例如男主角受伤时，女主角天外飞来乱入合演，互诉衷情。
两人脱险后的争执，变成给戏院内观众加料演出的即兴戏外戏。
本片的优点是，以俊太郎经历为主轴的几条故事线，各自有
主要或次要的人事物，都有前后连贯剧情主轴，并在后段串联
发挥效果（例如牛奶糖、放映师的私人珍藏胶卷宝盒、
《怪盗西格玛》剧本书…等）。此外是主角成田凌的说书表演，
既使是在戏院里的自己，也因为他出神入化的精湛演技，
而深感折服，禁不住击掌叫好。
个人觉得有趣的片段：俊太郎与当家明星花美男辩士茂木，
在房间里用抽屉攻防对打（而且电影里好像也没交代到，
他们两个当下是否知道墙后的对方是谁），
也暗喻两人在对松子情感上跟舞台上的竞争。
虽然俊太郎是被动出手的一方，但也奋力出击、并不手软。
山岗秋声大师（永濑正敏饰演）的这个角色，在俊太郎小时候，
曾经是俊太郎的偶像、模仿的对象、精神上的导师。但当俊太郎
进入戏院后所看到的他，却只是个繁华落尽、无心工作，只想
借酒浇愁、逃避人生的酒鬼。在剧院面离重大危机时以前辈姿态
鼓励并命令俊太郎（但他自己却没跳下去帮忙…？），在戏院变故后
也低调又潇洒地的离去。个人在想，导演排这个角色的用意，是否
想反映一个在职场上已经到达一个高度，曾经名利双收，多年后
已经失去梦想，对工作完全没有热情的人的心境呢？
个人想要吐槽的片段：片尾反派角色安田的子弹好像多到用不完似的，
橘戏院的千金本来差一点可以达到目的，最后却又放了主角一马。
一同看电影的友人觉得，片尾像是追逐，但追人的一方看起来却非常
笨拙与碍手碍脚、比较接近嬉闹，是导演为了帮电影做欢乐与喜感收尾
的方式呢？还是致敬一些经典喜剧电影的追逐场面演出方式呢？。
另外，俊太郎在房间里确认皮箱里的钜款时，居然迟钝（还是心神
不宁？）到没发现隔墙明显有耳。个人也觉得片尾的“飞车”追逐
实在有多余，（脚踏车都已经骑不快了，还要载一个路人乙…）。
或许是想强调俊太郎命衔生死一线之间，逃亡追逐的紧迫刺激与
命在旦夕，但其实两方仔细瞄准，各开一枪就可以解决的事情…。
片子里的多位配角，也是来自周房正行导演九零年代时的代表作
《Shall We Dance／大家来跳舞》的老班底，例如猥琐但戏胞十足
的竹中直人跟饰演他太太的渡边惠里，肥宅辩士与乐师三人组等。
在电影结束跑工作人员字幕时，看到片尾演员清单里出现多位
日剧常客，一时想不起来他们在剧中的何处出现（例如山本耕史
…），经过友人的提醒才知道。
因为多年前在学校的电影社团看了《Shall We Dance／大家来跳舞》
这片，觉得非常喜欢。也喜欢导演擅长的喜剧风格，才会对周房
导演的这部新作抱以高度兴趣。除此也推荐给对于说唱艺术或相声
的爱好者、跟喜爱日剧跟日本电影的同好朋友观赏。
自己去看这片的日期是 01/31（五）首映日的当天晚上去看的，
原应是热门时段的周五夜晚，但戏院内却才约只有十人左右。
最近谈疫色变、观众不太敢去戏院，与在众多欧美大片夹杀之下的
状况下，应该近日内就下档了吧。也希望对本片有兴趣的观众朋友到
戏院行动支持一下。
#王牌辩士
#カツベン!
#Talking the Pictures
#周防正行
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