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电影版首PO，上个月赶在下档前在长春国宾看了《阳光普照》，不愧为去年的金马最佳剧
情长片，看完感触很深，之后除夕夜上了Netflix 后又二刷了一次，花了一段时间整理好
思绪跟观赏一些版上的心得后也上来分享一些想法。
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《阳光普照》
“这个世界最公平的是太阳，二十四小时从不间断，明亮温暖、阳光普照。”
！以下微雷！
片名虽是阳光普照，不过普照之下阴影也会随之而生，明暗的对比及共存，我认为是这部
电影所要表现的主题，因此片中的许多转场便是借由天空中阴晴的变化来暗示剧情的走向
，并在明暗之间，在种种冲突之下，让我们嗅出一丝爱的痕迹。
主角一家其实正如许多家庭所面临的一样，彼此无法也不愿意进行对话，隔阂之下令人难
以感到亲情，但终究家还是有发挥功能，虽然看似如此不堪，但终究接住了阿和，反观失
去了家庭的菜头，相较之下只能走入更深的错误。
也正因为太阳如此公平，几乎每个角色身上我们都能看见明与暗，而本片前半段，我们多
半见到的是角色暗的那一面，几乎只有哥哥阿豪像太阳一样提醒着我们阳光所在，直到中
段的巨大转折，让角色们开始由亏转盈，绽放出人性中的光亮。
而这巨大的转折，便是阿豪所引发的。
！以下有大雷！
许光汉饰演的哥哥阿豪是我最有带入感的角色，阿豪正如他自述的口白一样，阳光普照从
不间断，对父母、对阿和以及小玉都是那么样的温暖。
在看完之后，相信让观众思索最久的问题是—阿豪究竟为何要选择自杀？
我想这样的困惑感便是钟导所刻意希望营造的，在片中阿豪的片段我们仅能够看到他那体
贴、正向的一面，连自杀前都没有在影中显现出任何异状，观众就和阿豪的亲朋好友一样
，会想不透这么棒的一个人，为何会走上绝路，也就更能和阿豪所言相契合，他没有一处
阴影可以遮蔽，24小时都在阳光的曝晒 ，正如同他徐徐倾诉的司马光的故事一样，这个
故事取自已故作家袁哲生的作品，或许也提前预示了阿豪的结局会走向和袁哲生一样的绝
路，司马光打破了水缸，找到了自己的黑暗面，而阿豪呢？在他传给晓贞的最后一封短信
里，他发现他找不着躲藏的暗处、找不着水缸安放另一个自己，只能够剩下阳光，我想这
便是压倒阿豪的最后一根稻草，这所谓的阳光，可能是父亲、老师乃至于整个社会对他的
期待，也正因为这样的期待，不仅压着他喘不过气、也将弟弟阿和挤入了暗处之中，灼热
的阳光又无处躲藏，狠狠曝晒下是令人难以存活的。
阿豪把所有的好都给别人，忘了留一点给自己。
很喜欢这部电影中的画面呈现，尤其在光影变化的掌握以及运镜上，在观影过程中十足享
受，尤其在电影近尾声的重头戏，阿文琴姐夫妻俩在山顶对谈，情绪和四溢的阳光一起流
露，运镜、光影都掌握地恰到好处。
美中不足的，大概就是整部电影碍于篇幅，虽然已经长达150分钟，不过由于导演意图将
每个重要角色，至少主角一家都诠释的更为立体，因此使用了过多的台词交代许多人物的
背景以及情节，相较于画面，单用台词表现对于人物架构的呈现就会有所落差，变得难以
足够立体。
此外，许多角色的发挥空间太少，小玉、小玉阿姨、重考班同学晓贞甚至于菜头以及阿豪
，能够阐述的话语权是缺乏的，例如导演利用对白将小玉父母因为事故身亡的故事带了出
来，之后却没在这点上做交代，观众所能够理解的小玉甚至连自己的台词都非常匮乏；哥
哥阿豪的相关故事、菜头的际遇等，也同样没有与角色重要性成比例的阐述。
我想他们的故事都有很大的空间和潜力能再独立发展成另一部电影。
对照调性有些相似且同样夺得金马最佳影片的大象席地而坐，也是多线主角叙事，但大胆
的四小时片长加之时间轴很明确固定在一天，因而相较之下得以将每位角色形塑地饱满立
体。
纵览整部电影，钟导想要谈的议题相当多，家庭的功能、更生人的困境、社会价值下的压
迫、甚至也能从小玉和菜头等人的背景，让我们臆测导演想谈的还包括更宏大的社会观点
。
正义、救赎与爱，我想这是阳光普照这部电影，最重要的课题。
“我们都曾受过伤，才能成为彼此的太阳”，愿大家的心中都能在阳光普照下的温暖
下，找到一块自在的隐蔽之处。