我很喜欢李安
也喜欢奉俊昊
也喜欢北野武、宫崎骏
也喜欢杜琪峰跟以前的吴宇森
也喜欢冯小刚、陈凯歌跟以前的张艺谋
也喜欢梁智强陈哲艺、东尼嘉、李心洁跟林书宇
也喜欢阿米尔汗的三个傻瓜跟我的冠军女儿
每个亚洲国家都有我很喜欢的导演跟电影
彼此良性竞争比较能够刺激彼此成长是好事
当我们李安在拿奥斯卡最佳导演风光的时候
韩国日本或其他国家的影坛不知作何感想
应该每个亚洲国家都以李安为目标努力
昨天奉导拿奥斯卡剧本导演跟最佳影片
代表着一次例外，就是奥斯卡开了大门
就像韩国让台湾拿一次跆拳道雅典奥运金牌
马上台湾为拿奥运金牌学跆拳的小孩就暴增
奥斯卡让优秀纯亚洲导演站在台上
让世界各国看到了挤进世界顶级电影团队不是梦
在好莱坞可以用全世界最专业的电影团队
可以拿到全世界财力最庞大的电影投资案
这是每个大导演电影人毕生的梦想
结论就是，台湾跟亚洲电影
因这次奥斯卡开始要蜕变了
PS：
从断背山到月光下蓝色男孩的奥斯卡同志片热，让台湾通过亚洲第一先例的同婚法，再到
幸福绿皮书跟寄生虫的贫富差距，未来台日韩应该也会有劫富济贫的法案像同婚法一样慢
慢通过，台湾人上至总统下至街友都很爱看电影的，因为穷人99%的选票永远比1%的富多
，电影透过育教娱乐性阐述残酷严肃的政治社会问题。
奥斯卡不只是看那个国家比较强，而是让全世界看到政府无视贫富差距阶级不平等，而造
成少子化、失业率、帮派横行和群众暴动的严重性。
※ 引述《godgod777 (Tim)》之铭言：
台湾叫寄生上流
英文跟韩文原名都叫寄生虫
我想讨论奉俊昊这个导演
以前我很喜欢姜帝圭
因为他是韩国的魏德圣
拍一部鱼就把韩片带入国际
但他产量太少只有两部卖座
而且鱼里面宋康昊还是演配角
直到奉俊昊出现
先说说他的作品我每部都看过
绑架门口狗 （裴斗娜）
杀人回忆 （宋康昊 朴海日）
骇人怪物 （宋康昊 朴海日 裴斗娜）
母亲（元斌）
东京狂想曲（香川照之）
末日列车（美国队长，宋康昊）
玉子（蒂坦史云顿）
寄生虫（宋康浩 )
他是目前我认为
韩国唯一能超越李安的导演
以后就算拿到奥斯卡最佳导演
或是最佳影片也不奇怪
主要是进军好莱坞拍的片都不错
都是有关贫富议题的片
他总是善于描写小人物
就像周星驰一样
很多大导演去美国拍片大多不太顺利
但奉大导演却是部部卖钱部部好看
品质还算稳定，是个赚钱的大导演
韩国也有金知云去美国拍阿诺
但也拍的不怎么样就消失了
林岭东也是可能都在还钱吧
发现一个特点
很多成功的导演都会用固定的演员
例如吴宇森用周润发
奉俊昊用宋康昊
黑泽明用三船敏郎 志村桥
北野武用大衫涟 寺岛进
魏德圣用田中千惠
马丁史科西斯用
劳勃狄尼诺 李奥纳多
等等等
总之金棕榈奖颁奖给宋
很明显让他又往上迈进一大步
以前他的片在台湾票房都很惨
即使拍的再好看
大家还是没兴趣看韩片
但一得大奖就不一样了
拿大奖还是有点用处
去年小偷家族是拍底层犯罪家庭
是贫穷到底的社会边缘家庭
这次的寄生虫是讲贫富问题
发现法国人很爱看贫富差距的片
可能他们皇宫贵族很多，
富有了几十代，但街友也不少，
欧洲就是贫富差距很严重
所以他们才那么喜欢投资有潜力的
独立制片小成本有潜力的导演
他们喜欢看真实世界的故事
越真实越黑暗越无聊越爱看
反而大成本大制作他们不感兴趣
这就是社会教育普遍比较高的缘故
反正很期待看到未来奉俊昊
带着宋康昊裴斗娜朴海日
一起去拿奥斯卡
然后跟李安的片大对决，
然后捧出一个
黄种影帝影后出来，
让亚洲片占领奥斯卡