1917是我看过最紧张的战争电影、
它不需要抢救雷恩大兵的复杂的故事和人物线、
它没有黑鹰计画时不时嘴砲甘草人物点缀、
它没有红翼行动、美国狙击手的英雄主义、
它没有敦克尔克大行动的悬疑和多线叙事，
它的特色就是用一镜到底、
把镜头锁在主角的附近，
将我们丢进战场，
一同经历一场战争。
拥挤压迫的壕沟，
士兵们抽菸、哀嚎、休息、想家、等死、
一切都发生在影幕的空间里，
当镜头面向主角，
我们看着他们的表情，听他们的对话，
我们进入他们所见所感的战场，
这时其他士兵是背景。
而当镜头跟随主角背后，
这些背景反倒成为目光的焦点，
我们开始用自己的目光搜寻画面里的事情。
在这镜头360度旋转交换的过程中，
我们与角色、环境交融在一起，
最后沉浸在那些泥泞烂泥、腐烂尸首之中。
主角总是步行或奔跑和其他士兵不同的方向，
揭示了这部电影的核心精神：“反战”。
最后跑上壕沟那场浩大的奔跑，
我真的希望他可以跑到终点。
樱桃树的花瓣掉在湍急的河流，
象征死去同袍的任务，也激起了求生的意志。
在废墟城市里，巧遇当地法国女人，
废墟内温暖的火光对比外头战火熊熊燃烧，
幸运生还陌生婴儿熟睡的憨甜，
先前经过焦土战后的村庄，
留下一头乳牛和一桶鲜奶，
正好能喂养着她。
女婴象征著一战过后的新世代，
我们就是那名活下来女婴或是她的后代。
最后主角坐在那棵巨大的树下，
不但是完成任务，
也存活了下来。
1917或许不是最经典的战争片，
但它一定是战争类电影拍摄手法的经典。
如果硬要说少了点什么，
我觉得可能是中间过程的一切发生，
不如预想中的多和重，
如果眼睛不去找，那可能错过很多细节，
但也许这时导演设计过的“压迫阈值”，
也许再多一些，这部电影会太靠近观众。
老实说，1917给的压迫也已经足够。
这样的压迫足够让人感受置身壕沟，
体验一场真正的战争，
不用道具化妆断手断脚的狗血，
不用演员用力的哭喊表演，
1917用写实、压迫又连续的镜头，
含蓄地说一个战争的小故事。