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◎《她们》(Little Women) - 比原著更贴近原作者想法的绝佳改编
图文完整版： https://wildflower.pixnet.net/blog/post/33075670
露意莎梅奥尔柯特的作品《小妇人》已经多次被改编成电影，例如30年代
凯瑟琳赫本主演的、40年代伊莉莎白泰勒主演的、以及1994年薇诺娜瑞德
主演的版本等等。而葛莉塔洁薇编剧兼执导的《她们》，是最新的改编版
本，也是最不同的。
《她们》同样描述南北战争之后的March一家包括父母与四位女儿的故事
，但电影开头，二女儿Jo（瑟夏罗南）已经离开在麻州的家，去纽约工作
，女孩们的成长历程，则透过回顾片段补足。
从葛莉塔洁薇打破时序、衔接事件的方式，以及将原著作者在它处所写的
文字编进对白的手法，可以看出洁薇对这些文本的熟悉度相当高。不同时
间的同类事件互相对照、呼应彼此，并让过去画面以金黄暖色调为主、现
在则多以蓝灰冷色调呈现，更添伤感与美感，也强调年幼时的期待与长大
后的现实差距。
《她们》片长超过两小时，但节奏快速，就像Jo一样急躁又充满活力。比
起其他版本，本片更强调Jo的独立性，而且不再那么着重“成年”本身，
而是“现实问题”对穷女孩成年的影响。
对于“婚姻”与“钱”的关系，还有女性在社会里的位置，也用更幽默、
尖锐的角度切入，更清楚明白地表述，感觉像把原著作者当年受限时代无
法写得太明白的东西，更精准地描绘出来。
葛莉塔洁薇非常尊重原著，但不被原著绑架，而且可说在结尾将作者与她
的故事主人翁Jo巧妙揉合为同一人，甚至将露意莎梅奥尔柯特在日记写过
的文字，借由Jo之口说出来。原著里面Jo的幸福结局，看似是恋爱结婚，
但在《她们》里头，葛莉塔洁薇虽仍拍出Jo与某位男性在“伞下”的经典
场景，但她尊重作者本人当年根本不想让Jo结婚的态度，让本片的爱情结
局带有模糊空间，而Jo真正的圆满幸福，来自于看见自己的作品印制成册
，成为一位真正的作家。若要挑这种安排的缺点，那就是原著里后来与Jo
共结连理的德国教授，戏份与重要性大幅减少，因为这版的Jo并不需要那
位教授帮她思考她是谁。
到了电影最后在出版社的一幕，Jo、奥尔柯特、甚至包括编剧兼导演葛莉
塔洁薇自己，都面对类似的情境。虽然背景年代是一百多年前，但《她们
》里面的女性心境与处境，与现代女人也是非常有关联的，不会有时代隔
阂。看看另一部热映中的《重磅腥闻》，男女同样在大众新闻网做一份工
作，唯有女生得面对更多各种奇形怪状的压力。再想想葛莉塔洁薇身为女
导演，在好莱坞想必也颇为辛苦，如果将《她们》里头Jo与出版社老板讨
价还价的戏码，换成女导演与好莱坞片商，恐怕也是差不多的情境吧。
但导演并不只关心Jo，不是只有想成就事业的女孩值得颂赞。 《她们》
歌咏所有（女）人，希望她们都有自由选择的权利，但在那个男女极度不
平等的时代，对任何女性，一切都不容易。例如大姊Meg（艾玛华生饰演
）选择结婚生子，看似是个乖巧的安全牌选择，但葛莉塔洁薇除了用对白
强调Meg的梦虽与Jo不同但一样重要以外，还特别强调这条路也不简单，
Meg镇日劳碌、担心家用开销、也无法帮忙赚钱，她要的简单幸福，代价
并不小。
March家的小妹Amy，在过去版本通常只是一位爱胡闹的孩子，但《她们》
替这角色加进许多深度，并让Jo学习去发现、欣赏小妹的优点。饰演Amy
的Florence Pugh虽然年纪不大对（横跨童年与少女年纪的Amy，由同一人
饰演，是颇为勉强，童年Amy的外表完全没有说服力，非常诡异），但演
技太精采，能驾驭复杂的情感，而且相隔七年性格成熟度的改变，确实诠
释得很棒。她身为小妹很想出头，也很想脱离Jo的庞大影子，她俩既爱护
对方又得是竞争者的纠结感情，让人印象深刻。
其他配角最画龙点睛的就是梅莉史翠普，用她势利、务实又不乏温暖的态
度，提点姐妹们贫穷女性面临的无奈处境。
《她们》在技术方面表现也相当出色，摄影、服装设计、场景设计、配乐
都很突出，有几幕戏极富巧思，例如Jo与Laurie共舞时，他们甚至不在室
内，而是其他人乖乖在室内跳着正式舞蹈，他俩在室外自由自在绕着跳，
突显他们（尤其是Jo）的年轻自由气息。
今年《她们》获得奥斯卡六项提名，包括最佳影片、最佳女主角、最佳女
配角与最佳改编剧本等等，而葛莉塔洁薇上一部编导作品《淑女鸟》也被
提名五项，可说是一位来势汹汹的新导演。她的下一部导演作品，很可能
是真人版的《芭比》，将与同为编导的伴侣诺亚鲍姆巴赫（今年另一部奖
季热门《婚姻故事》的导演）合作剧本，非常令人期待啊！