Netflix的电影越拍越多 导演们却很担心
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金球奖入围最佳外语电影的《别告诉她》导演王子逸等人近期参加了美国媒体THR举办的
圆桌讨论，指出了串流媒体革命带来的最大问题：内容过多。
另一家主要串流媒体平台曾经为《别告诉她》提出更高的价格，但王子逸选择了规模较小
的传统工作室A24。 《小丑》的导演陶德菲利浦斯（Todd Phillips）表示“类似王子逸
这样的电影制作人会在Netflix上迷失。”而黑帮电影教父马丁史科西斯也表示，Netflix
这样的平台上“内容太多”。王子逸将大型串流媒体平台比作Spotify和iTunes，这些服
务上有着几乎无限多的音乐可供发现，但最终“如果人们不知道如何寻找到你，那么平台
的用户数再多也没用。 ”
她表示：“有些时候，我们不会和大型串流媒体平台讨论的一件事在于，这是不同的商业
模式。平台正在打造自己的品牌。如果你成为知名电影制作人，那么你就是他们希望合作
的品牌，他们希望用你的品牌去打造自己的品牌。但对于新的电影制作人、新的声音，你
并没有自己的品牌。”
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Netflix有时被认为是电影制作人必备的选择，尤其是在迪士尼和华纳兄弟的大片主导了
票房的情况下。 Netflix首席内容官泰德萨兰多斯最近在阿斯彭研究所举办的一场峰会上
表示，Netflix不是在伤害影院，而是在“拯救”。 Netflix正在拍摄其他工作室不会接
手的电影，制作的电影数量比其他公司都要多。例如，史科西斯曾在10年时间里尝试透过
传统工作室体系去拍摄《爱尔兰人》，但最终是Netflix为这部电影支付了1.6亿美元。 2
019年，Netflix发行了近60部原创英语电影，大约是迪士尼的3倍。
“更多内容”对Netflix的战略至关重要，因为Netflix每周都需要提供新东西。但行业观
察人士认为，铺天盖地的内容正在伤害用户。 FX总裁约翰兰德格拉夫（John Landgraf）
表示，一次性播出一季内容意味着节目会在两周后就失去大众的兴趣。不过，Netflix并
不赞同这种观点。
因为用户直接获得“比以往更多的内容”，这有着重要意义：业内人士可以获得更多工作
机会，为用户提供更多的观看选择，而新的艺术家也可以获得更多取得突破的机会。不过
这也带来了一些不利后果：平台上内容的搜寻和发现需要改进。
注：
Netflix今年共入围了24项，成为2020年第92届奥斯卡提名最多的发行公司，其中10项来
自马丁史柯西斯执导黑帮史实电影《爱尔兰人》，而诺亚鲍姆巴赫执导的威尼斯竞赛片《
婚姻故事》拿下了6项，真实人物改编《教宗的承继》则入围3项，其他还包括有2部动画
长片《只手探险》与《克劳斯：圣诞节的秘密》、2部纪录长片《美国工厂》与《民主边
缘》，以及1部纪录短片《生命中不可承受之重》。
居次的是迪士尼影业，共获得23项提名，绝大多数是来自因并购而被纳入版图的大众及旗
下品牌，像是大众探照灯的《兔嘲男孩》入围6项，20世纪大众的《赛道狂人》4项、《星
际救援》1 项、《Breakthrough》1项，另外还有国家地理的纪录长片《The Cave》1 项
；而迪士尼自家品牌则有《玩具总动员4》3项、《Star Wars：天行者的崛起》 2项，《
复仇者联盟：终局之战》、《狮子王》、《冰雪奇缘2》、《黑魔女2》，以及Disney+的
动画短片《Kitbull》皆各入围1项。
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再来是索尼影业共入围了20个奖项，其中由昆丁塔伦提诺执导的《从前，有个好莱坞》包
办了10项，另一半则有葛莉塔洁薇编导经典文学改编《她们》6项，西班牙导演佩卓阿莫
多瓦（Pedro Almodovar）坎城竞赛片《痛苦与荣耀》2项，汤姆汉克斯主演真人实事改编
《知音时间》1项，以及动画短片《Hair Love》 1项。
而在规模较小的独立发行商方面今年则由NEON拔得头筹，凭借奉俊昊执导坎城金棕榈作品
《寄生上流》拿下6个入围席次，另外还有一路从日舞影展战到现在同时入围最佳纪录长
片与最佳国际电影的《大地蜜语》（Honeyland），共8个提名；较可惜的是一向是品质保
证的A24今年并没有获得太多青睐，仅以坎城“导演双周”作品《灯塔》入围最佳摄影一
个奖项。
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