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《异形2》( Aliens ) 导演詹姆士．柯麦隆 ( James Cameron ) 在花絮访谈里面，曾经
这么形容《异形》电影：“我们把这群人抓住，然后丢到一个狭小的金属容器里面......
”
这段形容，描写出《异形》特有魅力：“狭小紧张、无处可逃、被不可视的东西威胁追杀
。”
这几点跟潜艇片有异曲同工之妙。
《潜舰追缉》在上述的几个特点之外，因为导演与编剧安东宁．鲍迪，系外交官出身的关
系，这部作品，不太像纯军事片，反倒是一个艺术作品。
这点可从片头征引亚里斯多德的话看出：“世界上有三种人：活人、死人、和在海上的人
。”
当一部书籍章节开头若是能引用他人名言佳句概括章节要旨，则可知作者博学风雅的程度
，这句话的确点出了本片的要点。
海上水手，徘徊生死之间的人，隐喻了这个作品的深层概念，因为剧情将带到朋友与敌人
、同袍情感与职责命令、正确与错误等等两种截然不同冲突。
尤其是在潜艇身上，这点变得非常明显。
军事小说名作《猎杀红色十月号》( The Hunt for Red October ) 说的明白：“这个世
界上只有两种船：一个是潜舰自己，另一个是猎物。”
因此剧情设计也萦绕在此，如一开始泰坦号的叙利亚撤退任务遇到不明四叶螺旋桨潜舰、
伊朗驱逐舰的追击、几波直升机的深水炸弹攻击。
当然这里也彰显声纳员尚特雷的重要，潜舰的各种行动都系于他的耳朵以及判断。
接着带到俄国入侵芬兰，法国总统回应，随之派出弹道导弹核潜舰“猛烈号”威慑俄国，
并由“泰坦号”护航。
这点不愧是外交官导演长处，由地缘政治引发的外交问题，带出军事反应，况且俄罗斯自
乌克兰危机以降，确实对北起芬兰、波罗的海三小国；南至外高加索等区域内的国家产生
巨大压力，这点有现实依据，且西欧传统威胁就是俄罗斯熊。
并合理化旧时长官部属变同袍，让格尚转任弹道飞弹潜舰“猛烈号”舰长，德奥西则任攻
击潜舰“泰坦号”舰长。
这一段剧情，导到敌人对法国发射洲际核子飞弹，逼法国发射核弹反击俄国，而法国海军
借由尚特雷的分析，判断这是恐怖分子买下苏联除役的旧潜舰，飞弹还是个空包弹。
但是发射命令既下，无法取消。
为了阻止“猛烈号”发射核弹，尚特雷跟海军上将只好登上泰坦号，并面临击沉友舰、杀
死同僚的两难困境。
一长段剧情，刻画核战爆发的危机感，扎实有力，人物性格既有主角尚特雷杰出的才能以
及高度的责任心展现，也陈述了德奥西、上将等法国军人的武勇与同袍情谊，角色变得立
体且有血有肉，相当相当精彩。
此外声音，这是潜艇片重要环节之一，回顾以往潜艇片，或以配乐、或以军歌让观众神往
。如《猎杀红色十月》( The Hunt for Red October ) 的《Hymn Red October》、又如
《从海底出击》( Das Boot ) 的《U96》、又或《赤色风暴》( Crimson Tide ) 的《
Mutiny》。
《潜舰追缉》用声纳以及深海声音做为配乐，如同狼嚎一样声音，不仅独树一帜，也呼应
了片名。
整的来说，《潜舰追缉》剧情精彩、角度独特、人物立体，故全片成绩可以与《从海底出
击》 、《赤色风暴》与《猎杀红色十月》这些历史上的潜艇片经典毫无惧色地昂然并列
，莫因片名关系或法国电影而略过，不然会非常可惜。
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