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多数民众都很喜欢看新闻，会跟着报导热议一阵子，可是在热度过了、关注度没了，之后
呢？似乎就没自己的事了。多数民众都很喜欢看新闻，但其实很少人会去注意新闻“之后
”的事，往往当新闻变成了旧闻，就不再存在于民众的脑海里，连提都不会再去提起，人
家都说新闻是有时效性的，不论从哪方面来看似乎都是如此。总是能够在报章杂志、电视
新闻上看到家庭悲剧的相关报导，“因财务管理上意见不合，夫持刀砍死妻后再畏罪自杀
”、“单亲妈投资失败惨赔百万，竟带两幼子烧炭自杀”、“不满被酸啃老，兄气愤掐死
亲妹”、“老父忧中风儿拖累家人，趁儿熟睡将其以枕闷死”、“长期遭到酒醉父施暴，
子持槌打死父：为保护母亲”...，民众会随着新闻报导，去了解并关注这个家，会去探
讨、推测事情发生的原因、动机，进而以该原因去冠上一个形象给加害者，然后再去评论
整起事件还有加害者、甚至是被害者。可是在新闻“之后”有谁会去关心？
不管媒体或是民众、社会会去在意的，都只有新闻发生的当下，对于后续可以说是所知甚
少，或者应该说当可能骂完了、难过完了，被留下来的人后来怎么了，就不是重点了。每
每家庭悲剧发生，民众会跟着镜头去关切着他们“有没有怎样”，却很少会去关心到他们
“之后怎么了”，以《那一夜》里的开端事件为例，“母亲因忍受不了丈夫长期酒醉对三
位子女施暴，为了保护孩子们她选择杀死丈夫”成为了轰动一时的新闻，虽然电影没有直
接拍出，然我们可以想像当新闻报导出来，民众最先会去挞伐的是恶父罪行，再来就是针
对母亲的行为展开辩论，对三位子女的状况会去关心，不过一切就好像在“父亲死了、母
亲被关了、子女没事了”就结束了，而《那一夜》选择让观众看见事件结束之后的事、那
些不因新闻落幕就停止继续的发展。
白石和弥改编自桑原裕子畅销舞台剧的新作《那一夜》，便是以事件的“之后”为切入点
，并以三位子女做为主角，用他们的角度来看“母亲杀死家暴父亲”这件原本对他们来说
是以保护为名、却在之后被舆论转向为拖累他们的“事件”对他们造成的影响，将电影聚
焦在受牵连的他们的日后。不和其他同类型电影走同路，反而更加清楚且有力的，更借由
三位子女对于过去的放下、释怀，在意识到母亲为他们做的一切后的态度转变，来剖析著
子女和父母双方的想法，以及彼此存在于对方心底的重要性。
“多亏妳的事让我在这待不下去。”
雄二这样子对回来的母亲这样说。十五年前的那天夜里，忍无可忍的母亲开车撞死了父亲
，她没有逃避而是选择面对，留下大树、雄二还有园子三兄妹，母亲对他们承诺十五年后
会回来找他们后便被警方带走，不愿见到母亲被带走的三人还冒着大雨追了出去，当时雄
二是最奋不顾身的那一个，可是十五年后他成了三人之中最痛恨母亲的那一个。十五年前
的他们对于很多事都还不懂，只知道对于母亲他们充满感激，只想要守住这个家、等著母
亲遵守承诺回来，然十五年太长了，足以改变任何人的想法、足以稀释掉那股当初的感激
、足以让人忘了他们这条命或许还是母亲换回来的。他们知道母亲杀人是不得已，可是外
人不见得会这么想，他们只知道“有个母亲杀了自己的丈夫”，不会去追根究柢明白母亲
杀人的动机，当新闻台连日报导著这件事、当报纸上将母亲的照片放上头版，面对排山倒
海而来的舆论，他们三个不过才在念国中、高中的根本无力招架，于是他们成了杀人犯的
子女。这个身分令他们在这里找不到工作，甚至再也待不下去，于是他们从感激变成了怨
恨，明知道母亲救了年纪尚小的他们，却认为也是母亲毁掉了他们长大后的人生。
“慈母曾是杀人犯，杀人犯是慈母。”
十五年后母亲遵守约定回来了，留下来的园子和大树好不容易联系上了前往东京发展的雄
二，一家四口再次于这个破碎的家团聚，四人关系却变得紧绷而疏远，大树和园子不知道
要如何面对母亲，雄二则是毫不掩饰他对母亲的厌恶，四个人战战竞竞、剑拔奴张的同住
在同个屋子里，一切似也相安无事，直到母亲当年所做的事情不知为何的，又被这里的居
民们想起；直到园子意外发现，雄二竟然在写一篇关于母亲的过往罪行之报导，三兄妹终
于因为母亲的事产生了冲突。而在此时，车行新进的员工堂下竟也因为儿子的事失控，浑
身酒气的带着三人的母亲在街道上狂飙，就如同那一夜的失控般，十五年后的这一夜又一
次的失控上演，三人开着车同样的追逐著母亲...
为了孩子，母亲可以一忍再忍，也会忍无可忍。母亲为了孩子，她不愿意再忍受丈夫的酒
醉失控，她于是杀了他去坐牢，尽管没有明说可或许是因为家庭情况令法官从轻量刑，母
亲其实早早就被放出来了，但她却坚持要十五年后才会回来，因为她知道如果太快回来，
孩子们会跟着成为被舆论攻击的对象，因此她愿意忍受相思之苦，忍住想要见孩子的冲动
，硬是在外找工作过生活，也要等到风头过了、世人遗忘这件事才回来找他们，可能她没
有想过的是，就算她忍了十五年，孩子们还是因为她受了苦，也可能她曾想过有这种可能
，不论是哪种，她都知道她要忍，这是她必须得面对也得承受的委屈，孩子终究还是会怨
她、怪她、恨她，抛下他们独自承受也好、害他们没办法拥有正常人生也罢，她都愿意承
受一切，面对孩子们的指控，她的一番回应着实令人感动，“如果我现在开始怀疑自己，
去向人赔不是，那孩子就成了迷途羔羊了。”，其实可以说成的是，大树、雄二还有园子
，三个人都将自己的不顺遂间接的怪罪到母亲身上，感情、婚姻、事业...能怪就怪，她
们都能找到各种理由把“过得不好”怪到母亲身上，他们恨母亲，可却也是这个“恨”让
他们撑到了现在，如果现在母亲承认了自己当年是错的，那不就等同于他们十五年来的目
标不见了？他们的未来就更加不知道在哪里了。
“你们之后想怎么过就怎么过，自由自在的活，想当什么都行。”
我喜欢电影里安排的他们一家四口释怀过去的方式，母亲从头到尾都再忍，她的心里比任
何人平和，她的眼比谁都还要透彻，她所看的比每个人都来得广且远，她没办法用言语来
表达她对三位子女的爱，只能透过行动来证明，不管是那本从过去贯穿到现在的限制级杂
志，或者是堂下和儿子的意外插曲，都让大树、雄二还有园子明白到，不管是十五年前或
者是现在，母亲摆在心底第一位的，永远都是他们三个，他们三个被过去束缚著，使得十
五年来都过得紧绷而敏感，可是现在当他们不再介意著过去，就是他们真正自由的时候了
，知道了这点的母亲，才真的能够放心放孩子们出去过自己的人生，不用再去顾虑着她，
去做自己真正想做的事、过自己真的想过的生活。
《那一夜》写实的描绘着我们所不知道的“之后”的事，用不同角度来切入故事剧情，不
拖泥带水的直接带出议题，片长两小时却丝毫不觉得冗长，虽然后头的堂下事件难免感到
有些刻意且多余，却也见到了一次子女对父母的转折变化，电影时常将过去与现在交叠，
透过重复发生的相同情事，来呈现这个家正面临的问题，同时又能替三位子女对母亲的态
度差很大来增添说服力，让电影剧情发展是能够使人信服的，不管是前头的恶言相向，还
是后来的释怀放下都是。
比起三位饰演子女的佐藤建、铃木亮平或者是松冈茉优，饰演母亲的田中裕子的表演更是
令人印象深刻，她的台词不多，多数时刻都是静静的，总是让人想不透她在想什么，可是
每每看着她带点忧郁的表情，又会不自觉的去想她的想法，想去知道十五年前的她、十五
年后的她，甚至是这十五年间，想着为了三位子女的她，到底忍受了多少？她的角色有着
距离感，却也有着吸引力，唯有靠近她才会意识到她的存在；唯有看进她的眼里才会看见
她隐藏在后的汹涌情感，实在太喜欢了。