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“（日本首相）安倍到底什么时候才会垮台？他为什么一直连任？为什么年轻人那么支持
他？”资深日本编剧、导演荒井晴彦前阵子来台参加高雄电影节，丝毫不掩饰他对政局的
不满，甚至表示，日本很容易发生地震、水灾、台风和火山爆发等天然灾害，“也许日本
是一个要靠天灾才能有所改变的国家。”
抱持这样的想法，他着手改编直木赏作家白石一文同名小说《火口的二人》，该片描述日
本富士山即将爆发，一对分手恋人在女方结婚前夕旧情复燃的故事。
荒井不仅针砭时事，业界资历深厚的他，对日本和全球影坛现状也有独特看法。几年前他
在中国出席对谈活动，会中对新海诚、是枝裕和等日本名导的作品不假辞色、严厉批评。
例如新海诚的动画电影《你的名字》在日本大卖，票房突破日币250亿，但荒井直言：“
喜欢的人一定没看过真正的好电影。”
至于去年以《小偷家族》拿下坎城影展金棕榈奖、是枝裕和的作品，荒井也“不喜欢”。
他认为，是枝裕和的电影符合西方人对于“小津安二郎式的日本电影的想像”，但他却说
“是枝裕和亵渎了小津的作品。”
荒井日前接受本刊专访时则说：“最能代表日本的电影，大家都会想到小津安二郎、沟口
健二或者是枝裕和。我觉得奇怪，为什么大家都不知道增村保造呢？他非常值得大家认识
。”
增村保造是日本新浪潮前期的导演，作品有《青空娘》《好色一代男》等。他表示，增村
曾赴意大利学电影，拍摄手法在当时日本电影圈颇为新颖。即使导演大岛渚曾说增村的作
品流于形式，但荒井认为，早期的日本片厂制度，导演也不过是员工之一，“拿到空洞的
剧本也没办法，他只能用方法论去建构一个导演能够控制的范围、呈现出好作品。”
反倒是当今很多所谓代表日本的导演，都是透过西方人角度去看的，例如欧洲各个重要的
电影奖。“这些人真的有认真研究过日本电影吗？他们看过是枝裕和以外的人拍的电影吗
？我是抱持怀疑啦。”
荒井表示，有些人因为一部电影红了，便被视为具代表性的日本导演，例如《情书》的导
演岩井俊二或《在世界中心呼喊爱》的行定勋等，也因此忽略了其他优秀导演的作品。