以下有雷
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《霹雳娇娃》是一部美国动作喜剧电影，由伊莉莎白班克斯执导，克莉丝汀史都华、娜欧
蜜史考特、艾拉巴林斯卡主演，剧情讲述以女性为主体的神祕特务组织“汤森侦探社”收
到来自一位女性工程师的委托，因为担心自己跨时代的发明会遭到有心人士利用，跟组织
内的两位娇娃组成三人团队，潜入戒备森严的企业中揪出试图以科技掌握世界的幕后黑手
。
从 1976 年开始播出的电视剧《霹雳娇娃》至今已经超过 40 年，中间经历许多包括换角
、停播、重启、翻拍等风波，而近年在这个《神力女超人》、《惊奇队长》等超级英雄相
继崛起的女力时代，曾执导过《歌喉赞2》的伊莉莎白班克斯也希望为传统的特务电影做
了符合时代潮流的诠释，自导自编自演了 2019 年的《霹雳娇娃》电影版，虽然就成品而
言，明显能看出她对电影节奏掌握还有进步空间，但也不能否认确实是一次成功制造后续
发展空间的有趣尝试。
若先不论片中对女性的描写与几段飞车追逐的场面，《霹雳娇娃》故事其实非常的传统老
派，能从中看出许多过去相似题材电影的套路或影子，透过一个原本立意良善、能够解决
人类现今能源问题的发明，其内部隐藏着能够伤害人的漏洞，让娇娃们出动阻止邪恶反派
的计画，上演一场你追我跑、互相争夺情报的男女对抗。因此，我们与其希望能在《霹雳
娇娃》看见让人出乎意料的缜密剧情安排，倒不如把它当作一部以角色互动与个人魅力为
重的娱乐爽片。
靠着《暮光之城》贝拉走红之后逐渐转型，近年多半接演独立艺术电影的克莉丝汀史都华
，这次在《霹雳娇娃》饰演一位时常不照牌理出牌的怪咖特务，完全展现在表面看似严肃
，永远一号表情的她其实也有着能利用言语、行为与动作制造反差笑料的喜剧特质，跟首
次出演商业长片的艾拉巴林斯卡互相搭配，两人不同风格的外貌与表现方式也因此碰撞出
相当强烈的火花。
此外，我也很喜欢《霹雳娇娃》剧情不是设计三位经过训练的特务娇娃前往各处执行任务
，反而像老鸟带领新人一样，让才刚在迪士尼真人版《阿拉丁》展现出不同以往柔弱茉莉
公主的娜欧蜜史考特，成为呆萌、经验不足但有时却又意外可靠的“见习娇娃”，不仅让
电影多了不少角色之间互相支援协助的有趣桥段，同时也以她在观众心中的印象强化《霹
雳娇娃》关于女力崛起的核心精神。
我想现在《霹雳娇娃》网络影评的负面评价，有很大部分应该是源自对片中呈现女权或女
性比起男性更为优越而感到不适应，但《霹雳娇娃》作为从古至今都以女性角色为主体的
系列，过去在男性主导的时代多半让这些“天使”成为满足男性观众欲望，为了执行任务
时常需要以身体色诱的“工具”，这其实非常奇怪且背离现今社会的主流观点与价值。
因此，比起先前硬是把旧有系列翻拍成女版的《魔鬼克星》或《瞒天过海：八面玲珑》，
2019 年的《霹雳娇娃》更像是在重启的同时，把整个系列的方向导回正轨、做出与时俱
进的改编，无论其中让女性展现出她们不需要依靠男人也能达成目标的能力，或者片尾那
一幕让人大呼过瘾的女力集结，都让《霹雳娇娃》不像过去《异形》蕾普利、《古墓奇兵
》萝拉等强悍女性多半具有中性特质，而是展现出女性兼具可爱与坚强内在能共同存在的
多元面貌。
虽然在某种程度上，《霹雳娇娃》把所有女性集结在一起，并让男性角色全部成为坏蛋反
派的安排有些刻意，但就像观众看庞德不会去质疑他怎么都没被子弹打到的故事合理性，
《霹雳娇娃》作为一部以女性为主的动作电影，我们不也该把它当成是能让人享受其中的
娱乐，或者将其视为传达导演她平时关心的议题和思想的载体？或许这都是我们观看一部
电影最先需要抱持的想法。
总而言之，导演伊莉莎白班克斯透过《霹雳娇娃》这部特务喜剧包装稍微严肃的性别议题
，让角色之间的强烈火花与动作场面制造娱乐性，带来一部让人意想不到的重启版电影。
虽然不可否认电影许多方面不及类型相似的《不可能的任务》，以 MV 转场也让故事节奏
有些破碎，但若能抱着正确的期待，看着不同于以往形象的克莉丝汀史都华、娜欧蜜史考
特，还有三位角色逗趣可爱的互动，整体还算能够让人满意。
或许就如同那句：“要做出蛋糕，就要先打破鸡蛋。”要两面兼顾本来就不是这么简单，
希望导演伊莉莎白班克斯不会受到负面评价给影响，未来继续推出以女性为主体的商业电
影。