我觉得人都是自作贱的生物。明知道前方是火坑、是悬崖，还是会向前走。
好奇心可以杀死猫，也可以杀死人，
身为二十年猫粉，我的人生有一部分从此死在电影院了。
以下有雷。不重要，这部电影本身就是个惊天巨雷。
故事不都是这样演的吗？
在战场上那个想要置你于死地的，不是别人，正是陪伴了你一辈子的至亲至爱。
是他在你还不懂事时就引领你，一路看着你茁壮。
那熟悉的容颜在敌人的操控洗脑下扭曲成了你不认得的丑陋模样，
你心中除了绝望感觉不到其他东西，并隐隐的觉得就这样死去似乎也不是坏事。
这就是我在电影院那110分钟的感受，说是折磨一点也不为过。
我不能理解，
舞台上的猫们是如此的优雅美丽、活泼可爱、感情丰沛、富有勃勃生机，
就算穿的是紧身衣戏服，但衬托出的是舞者们柔软性感的身段，
搭配上舞蹈完美的演活了猫咪的灵巧，
这是整出剧舞台设计与编舞的心血集大成。
为什么这一切在电影里会是如此诡异、恶心、下流低俗且不堪？
这部电影我哭了两次。
一次是在最开始的Jellicle Songs for Jellicle Cats，也就是介绍杰利可猫的歌；
另一次是在 Memory。
第一次我几乎是被吓哭的，
虽然看过预告片，但真正呈现在大萤幕上，还是被那诡异的体毛和肢体给吓得不轻；
第二次，则是在我听到葛利兹贝拉唱出
"When the dawn comes tonight will be a memory, too.
And a new day will begin
(当黎明到来，今晚也将成为回忆，而新的一天即将开始)" 的时候，
一整个悲从中来。
我简直没有办法忍受这样一部电影从今以后会留在这个世界上，
没有办法想像以后提到猫这出音乐剧就会提到这部电影。
我知道以一个疯狂音乐剧粉丝的角度去评判改编的电影一定会有失公允，
但是猫是我还小的时候接触到的第一部音乐剧，并把我带进了这个世界。
一直到今天，前前后后看过的现场音乐剧超过三十出，
当别人问我最喜欢的音乐剧是哪一出的时候，我还是会毫不犹豫地回答是猫。
明年三月我即将第四次去看现场舞台，
身为一个穷学生，猫是唯一我能够告诉你坐在不同位置的观剧感受有何差异的一出剧。
Mr. Tom Hooper，当你要改编一出百老汇的长青剧目的时候，
难道不应该想想有多少人是这样爱着这出音乐剧，
从而战兢谨慎、仔细钻研，
好在保留原作优点的同时加入你自己的诠释吗？
猫的优点不是只有 Memory 一首歌。
原作音乐剧之所以成功、之所以受人喜爱，
是因为剧组花了无尽的心思在舞台上打造了一个真正的猫的世界，
从妆容到服装到那些细致可爱的动作，
无不让观众爱上这些喜怒形于色的杰利可猫。
恐怖的特效我就不提了。
老实说，我甚至不觉得那是最大的问题，
你要说那是一个勇敢的尝试我也不是不能接受即便最后是失败的。
诡异的特效搭配上那些粗俗的动作设计和为了搞笑但其实一点也不好笑的角色塑造，
才是真真正正把观众推进地狱的原因。
很多人可能觉得猫没有剧情只在于欣赏歌舞，
但是其实整出剧是有很多很多的彩蛋可以去发掘的。
原剧中，舞台上的每一只猫都是有名字的，而且有其可以辨识的特征，
这些特征包括毛色、举动、还有与其他猫的互动。
举个例子，如果有人有注意到电影中常在老杜特朗诺米背后，
身型微胖、畏畏缩缩，右半边脸为黑色的黑白猫，
他的名字叫做阿隆佐(Alonzo)，
在原作中是领袖蒙克斯崔普的左右手，猫群中的第二把交椅。
舞台上可以观察到他常跟其他青年公猫混在一起，
但是在蒙克斯崔普出现时他永远只会忠心的站在他后面。
好，毕竟阿隆佐的戏份不多，
所以魔改他的角色设定不影响剧情也不影响(大多数人)的观影心情，
那我们来聊聊别的。
若腾塔格，猫群中的偶像和浪荡子，
只要一出场就会有无数的小猫追着他跑，无论公母，
但是跟他同一年纪的猫们大多不屑理他。
火辣如邦贝鲁莉娜，会贴上去跟他一较高下；
冷静如蒙克斯崔普，大多数的时候都是负着手站在最后方，
除了身为首领他要随时顾全大局以外，大多数人相信他对若腾塔格存有种矛盾的情绪。
因为若腾塔格是他的兄弟，他们两人是老杜特朗诺米在世上仅存的儿子。
这件事是经过剧组证实的。
同样是猫族受人景仰的长老的子嗣，
蒙克斯崔普承担下了领袖的职责，时时刻刻谨守职分、保护猫群；
但是他的兄弟若腾塔格却活得如此的自由不羁、我行我素、受人欢迎。
但你并不会说他们感情不好，因为在老杜特朗诺米到来时的那首歌是他们两人的对唱。
你可以看出他们两人对父亲(电影中是母亲)是相当的景仰。
在杰利可舞会中你也会发现，当蒙克斯崔普作为领袖下场领导群猫跳舞时，
若腾塔格会挨到老杜特朗诺米身边，担起护卫、解说、和好儿子的职分。
这是若腾塔格。他聪明、喜欢自由、懂得运用自身优势、
同时非常重视自己的亲人与朋友。
如此富有魅力的一个角色，在电影中变成什么样？
龌龊、低俗、幼稚的死小鬼，还被人嘲笑被阉割过。
类似的故事我可以再说上几万字。
譬如说 Taylor Swift，电影介绍说她饰演的是邦贝鲁莉娜。
不，她不是。
邦贝鲁莉娜是猫群中最风情万种的母猫，
自信大方，坚强中不失温柔，凶狠起来一点也不输公猫。
她对葛利兹贝拉似乎有种复杂的感情，有人说她是葛利兹贝拉的女儿，幼时遭到抛弃。
她主唱麦卡维提的歌，是因为她曾经吃过麦卡维提的亏，
说法有各种，包括曾遭强迫、前男友等等。
但绝不是像电影中演的，是麦卡维提的手下。
又譬如说密司塔佛利斯先生，年轻自负的魔术猫，
绝对不是像电影里演的畏首畏尾。
他在若腾塔格的歌中挑衅的唱道"若腾塔格是只可恶的浑球"、
若腾塔格在舞台上介绍密司塔佛利斯"安静又害羞"的时候，
密司塔佛利斯本人就在一旁俏皮地吐舌头。
整出剧里面我最不能够接受的大概是珍妮点点和巴斯特佛琼斯。
在猫剧的舞台制作中，每一只猫都有所谓的Official three words。
那是属于他们自己独特的形容词和角色设定。
珍妮点点，这只成天担心别人不干净没教养没工作，
甚至担心到蟑螂老鼠的，像个囉唆的老妈子一样的姜黄色母猫，
她的three words是：Motherly(母性的), Controlling(自制的), Contended(好争论的)。
巴斯特佛琼斯，让整个猫群引以为荣的上流社会的贵族猫，
喜好美食且总是衣冠楚楚，
他的 three words 是：Foppish (纨裤的), Gluttonous (贪食的), Dapper (整洁的)。
不用我多说电影有多么崩坏性的毁了这两个角色吧…
原剧中有这么多、这么多、这么精彩迷人的故事和关系可以发掘，
如果你自己没有灵感，网络上粉丝的各种理论满天飞，
随便拿几个来参考发展，都可以把故事说得很引人入胜。
如果故事说得好，画面的畸形总是可以暂且得到原谅的。
但Tom Hooper偏不，他偏偏要把所有恶心人的元素加在一起变成一锅黑色的脓汁。
前面也有板友提过，舞台剧是一个猫们共聚一堂的狂欢舞会，
不是你他妈的选秀比赛节目，
那个一一唱名上台表演简直就是尴尬到不行，
老杜特朗诺米像个评审一样躺在那边看演出，
那个温暖包容且体谅的猫族大家长去哪了？
原作中全剧的高潮，在于以维多莉亚为首的年轻小母猫率先接纳了葛利兹贝拉，
最后大家一手接过一手的表达他们对年轻时背离猫群的葛利兹贝拉的原谅，
一直到最后，温暖的目送她重获新生。
这应该是最重要的一幕：是葛利兹贝拉在竭尽力气的唱道touch me之后所获得的回应，
但电影中的维多莉亚在这一切发生之前就先碰了她了！
那歌词那句痛心疾首的touch me还有什么意义呢？
来谈谈最后一首歌吧。
当老杜特朗诺米对着观众唱歌的那一瞬间，我整个尴尬到脚趾卷曲。
我一直很喜欢这首歌，它给我一种小王子与狐狸的感觉。
那种没有尊卑上下的平等包容，直到最后你终于得以"call him by his name"，
你们彼此都驯养了对方，
这是我觉得原剧，甚至原作艾略特的诗集所想要表达的人与猫的关系。
我想过好几次这首歌如果拍成电影该怎么呈现，
但是Tom Hooper的做法真的是让我傻眼。
你就算是从头到尾对着天空唱也比直接打破第四道墙还要好上一千倍吧！？
这家伙的最佳导演到底是怎么拿到的？
而且还是那一样尴尬到极点的超近特写。
我在那最后五分钟简直是疯了一样希望可以找到右上角的XX关掉视窗，
最后只能绝望地把眼睛闭上。
我看电影有个习惯，就是不管有没有片尾小片段，我都会坐到所有的字幕跑完。
我喜欢这种感觉，看看那些让这部电影成真的人们的名字，并默默在心中致上谢意。
有时候连煮咖啡的小弟或警卫的名字也会在上面，让人觉得很可爱。
我这辈子从来、从来、从来没有这么想要在电影中间中途逃离电影院。
当萤幕变暗的时候，我如释重负的火速逃离影厅，
但是一抬眼看到萤幕上打出Tom Hooper的名字的时候，我甚至觉得我愤怒到晕眩了三秒。
我第一次体认到什么叫做"那杀不死你的让你变得更坚强"，
今晚过后，再没有什么人事物能伤害得了我了。
Tom Hooper毁我神作的血海深仇，我这辈子跟这个导演不共戴天。