或许，换个角度来切入这部片，
我们可以有完全不同的理解。
首先，《阳光普照》这部片的主题到底是什么?
阿豪说过“这个世界最公平的是太阳...”，
这段话的陈述方式多少还是接近隐喻，
而我是这样理解的：
有多少的阳光普照，就有多少的暗无天日。
我认为这就是《阳光普照》的主题。
打个比方来说吧，
这就像是我们熟悉的太极图，
白中那一点黑是阿豪的死，
黑中那一点白是菜头的最后一根菸。
既然提到了阿豪，
就顺便提提司马光吧，
那段精心制作到显得突兀的动画具体而言到底想表达什么?
毫无疑问，阿豪说司马光其实就是在说自己，
如果有多少的阳光普照就有多少的暗无天日，
那么像阿豪这样宛如太阳般的人怎么办呢?
答案是：他会找到自己的黑暗。
司马“光”打破水缸找到一个“阴暗”的自己，
“光”找到“暗”。
会选择这个典故来改编不是没有原因的。
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光-暗这一组对反构成了这部片的主题，
而且随处可见。
从人物方面来看，
很多角色身上都能找出他的光和暗。
阿豪上面提过了；
阿和本身就是更生人，出狱后想重新做人；
黑轮的事后不计较；
阿文(爸爸)就有趣了，
影片一开始把阿文塑造成一个耿直的人，
对于阿和的犯罪感到气急败坏，
发展到后来却为了这个儿子杀死菜头。
有趣的点不是阿文的心路历程，
而是行凶的那幕戏。
菜头是被阿文用石头砸死的，
前面司马光用颗石头砸出了阴暗的自己，
后面阿文也用颗石头，
替自己原本应该是循规蹈矩的人生砸出一个污点。
最后是菜头，
我觉得菜头挂点那段真的设计得很“精巧”，
虽然阿文这条线急转直下很抢戏，
但那仍旧不是这个桥段最精采的地方，
这里最精采的点是：
如果菜头机掰一点，硬是要在那台宾利里面抽菸的话，
他其实就不会死了。
你可以说菜头的死是因为他走的原本就是条不归路，
这样说也没有不对，
不过我认为在这部片中，
菜头的直接死因是他那时运不济的一点念旧。
从结构方面来看，
阿豪-阿和是家庭里的光-暗这应该很清楚，
甚至把尺度再放大一点，
如果正常社会代表光，
那么作为其神圣而不可分割的暗就是监狱了。
其实《阳光普照》花很多时间在拍和监狱相关的事情，
甚至还拍了许多(少年)监狱不为人知的一面，
例如女朋友不能探监，
但可以在里面结婚(亮点黄信尧)，还有夫妻专用的空间，
多到让我觉得导演似乎有意图希望观众重视这一块议题。
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最后来讨论这部片比较意味不明的地方好了。
一个是柯淑勤在山顶上爆走片段，
这里的情绪比较复杂，
或者说是作为妈妈这个角色积怨已久的一次性爆发。
打从片子一开始，
琴姐和阿文的关系就一直处于紧张的状态中，
阿文处理事情的方式琴姐很不能认同。
站在琴姊的角度而言，
阿和被起诉时阿文居然要法官把他关到死，
小玉一个女孩子来家里阿文的态度也很差，
阿和出狱时阿文坐在客厅一声不吭，
又喜欢拿驾训班的废话来说教，
整体而言阿文(至少前2/3段)其实是个蛮没同理心的人。
到最后总算愿意帮忙了，
居然还是用这种方式帮忙，
当初菜头就是为了“帮朋友”，拿刀砍人搞出后面一屁股事情，
现在阿文为了“帮儿子”，开车撞菜头，
两者之间到底有什么差别?
老公杀了人，这个烂屁股要怎么擦?举发他?
柯淑勤曾经在某次采访被问到，
对于阿文这个铁汉柔情的角色有什么怨言吗?
她回答：讨厌，非常。
另一个意味不明的地方是结尾，似乎蛮多人诟病的，
阿和偷骑脚踏车到底意义在哪里?
我是觉得，
即便是正常人，
有时候也会上班看PTT滑脸书、去7-11买个东西之类的，
严格说起来就是薪水小偷阿，
一部脚踏车....好像也还好，
所以这段的点不在这里。
我觉得安排偷车的桥段是为了呈现琴姊的某种心理变化，
当琴姊看到阿和准备拿车时，
她说的是"不好吧"、"不要啦"，
最后还上了车。
我想这是因为在上一段戏(山顶)之后，
琴姊似乎逐渐认知到每个人身上都有光-暗的部分，
就连阿文这么固执的人也会犯法，
既然如此，还需要苛责偷脚踏车这种事情吗?
她犹豫了。
最后，上了后座，
看似母子温馨的时光，不过她没在看阿和，
我从她脸上解读到的情绪是：困惑。
那天天气很好，琴姊看的是这片阳光普照，
阿和载着妈妈骑在路上，
路旁一棵棵行道树，
镜头take了一下树影，
有点像这样：
https://imgur.com/kT9nkfZ
光暗交错，主题再现，
我觉得处理得算是恰当。