我记得我在成长过程的 1990s与 2000s都不爱看恐怖片，到 2010s慢慢打开心防后才发现恐怖片是个博大精深的宝库、什么议题天马行空通通可以谈！不过回想起年少时光，到底我是看过什么恐怖片留下阴影产生嫌恶，已经记不清楚了，我能记得的只有几个不合胃口的元素：(1) 卖血腥、(2) 卖恶心、(3) 卖虐杀、(4) 花瓶尖叫的刻板女性描绘、(5) 小头锐面的刻板拉美描绘、(6) 老实牺牲的刻板华人描绘、(7) 荒唐败德的刻板黑人描绘、(8) 以上这些刻板人物在连续杀人中都有免洗的顺序。
这部 2006 年的《绝命圣诞夜》Black Christmas 好像几乎都集满了，除了华人拉美黑人等刻板以外，因为它的刻板都集中在女性身上了！都是一群青春无脑自私败德的毕曲形象。我有点难想像，今年的女权逃杀片《黑色圣诞节》(2019)与这部尖叫逃杀片《绝命圣诞夜》(2006)都是“连续杀人片始祖”《女生惊魂记》(1974)的重拍新诠，仿佛一个师父两个徒弟，把师父的综合特质一分为二走向两极发扬光大。
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一部原典，两极传承
这个原典《女生惊魂记》，不只传承出了这两部新诠，也启发了后世许许多多连续杀人题材的恐怖片，但它本身的立场是很暧昧的：一方面，它冷冰冰地控诉了这男性社会对女性主角群的各种凝视规训、乃至化身凶手的残杀禁锢，但另一方面，它也玩世不恭地在玩弄这个凝视与禁锢、仿佛笑吟吟地欣赏女生们的左支右绌。这两者当中，前者是严肃的性别批判、后者是猎奇的性别凝视，前者有议题后者有娱乐，后世许许多多恐怖片多少都能做到两者兼具，尽管或多或少各有争议、但多半还有个巧妙平衡。
如果今年《黑色圣诞节》是花了太多力气重击议题、而不免荒废了娱乐，那我觉得《绝命圣诞夜》则是全部力气砸在娱乐、议题放在脚下踩，于是对我来说就成了一部镜头本身像个猎食者般猎奇凝视还舔舔嘴巴沾沾自喜的剥削电影：
所有《女生惊魂夜》原典的抽离轻盈都不再了、它画面音乐的精致气氛不再了、它的女性社会处境也不谈了、它把凶手抽象化处理的模糊空间也不留了、那张死脸的无声控诉更是荡然无存... 反而，《绝命圣诞夜》搞血腥重口味、放廉价圣诞音乐再来恶搞圣诞、它的女生变成一群愤世嫉俗胸大无脑勾心斗角的毕曲、它的凶手变成扭曲变态的乱伦怪物、它更喜欢拍食人饮血砍头挖眼拿来装饰圣诞树。
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对女性的鄙视
恐怖片，美女主角很重要自毋待言，只可惜本片女生们，没人像前作女一 Jess 那种迷惘中追求独立梦想之美、或是前作女二 Barb 那种率性无畏做自己之美，本片反而精选了外表甜美的年轻女星、磨平她们的个别特色、做成一屋子长得都差不多的 it girls 。这里有《冰上公主》Michelle Trachtenberg 、有《唯舞独尊》Mary Elizabeth Winstead ，还有一群我不认识的，但本来外向有个性的 MT 在此片变成愤世嫉俗的碎念妹、本来内向有个性的 MEW在此片变成愤世嫉俗的白眼妹，都是同一个愤世嫉俗的个性只是表现工具不同，更糟的是其他女生们几乎全都一个样！
此片姐妹会，也走向我最不乐见的猎奇极端：这是群愤世嫉俗的讨厌婊子、这是间离心离德的姐妹会宿舍、俨然暗示她们的天降横祸有一部分是自取灭亡！在女性团结上，1974原典《女生惊魂记》表现如喝水般自然，反正大家本互助支持，平常各有生活感情不变；2019新片《黑色圣诞节》保持了女性团结，还加码变得如胶似漆生死与共，甚至有催泪的“蚂蚁”梗象征姐妹连心不分你我；但2006《绝命圣诞夜》，人人自扫门前雪、互看不顺眼、彼此藏秘密，更别说歧视排挤谣言猜忌、甚至有人偷吃人家男友拍成录影档每天自慰用 XD 根本剥削型恐怖片样板的败德免洗受害者。
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对圣诞的剥削
那离心败德的总结就在对圣诞节的嗤之以鼻：“过什么他妈的圣诞节？圣诞节有个扮装老男人爬烟囱进人私宅、检视每个女孩们听不听话乖不乖、然后给予奖赏或惩罚，这跟入侵民宅的仇女杀人魔有什么不同？”说老实话，这一句话大概是全片最富联想更有余韵的台词了，只是在本片的包装下，它不是来检讨西方社会圣诞文化之黑暗面的、而是来恶搞消费圣诞文化之光明面的！在这系的 1974, 2006 & 2019三片中，原典和新片的圣诞背景都只是拿来当作聚会与返乡的时令场合，唯有 2006 版真正去挖掘了一堆圣诞元素：
它先摆了一大堆圣诞装饰、放了一大堆圣诞歌曲、派了圣诞老人出场送礼物、让女孩打开圣诞礼物洋娃娃、也让舍监带女孩们围炉讲正典圣诞故事、再加码讲个类似前基督教农民传统的圣诞避邪习俗；然后，它真正喜孜孜地要迎接的，是这避邪的“邪”真的从烟囱降临、把耶稣降生日变成女生们的死亡日、甚至还安排圣诞老人血溅圣诞装、安排圣诞树把人插死、挖女生的眼球当圣诞树彩球、把女生的无眼脸孔装饰成圣诞洋娃娃、杀得越开心《胡桃钳》等圣诞定番音乐放得越起劲。
最糟糕的，是此片在当年很故意地于 12/25上映，明明圣诞家庭日这天上映对票房一点帮助也没有、甚至对佳节气氛有害无益，但此片俨然就硬是要来破坏圣诞气氛激怒美国家庭！看着当年宗教团体大力抗议，也许此片的主创与发行也洋洋得意？此片编导是《绝命终结站》1&3 编剧 Glen Morgan、背后协同制作的有《绝》片导演James Wong，不过幕后最大黑手是今日已身败名裂的Harvey Weinstein！哈维大力插手干预主导本片调性与故事走向，令 Glen Morgan事后多次抱怨。而以今天我们所认识哈维的厌女倾向与性暴力，回头看此片对女性的败德凝视，一点不意外。
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对凶手的猎奇
不过话说回来，就算没有哈维，光是编导 Glen Morgan自己的眼界与新诠，我也不是很看好。他在原典《女生惊魂记》上引入的最大新诠是关于凶手，把一个没名字没面孔的抽象化凶手、变成了两个有名有姓有头脸的具象凶手，把原本凶手象征代言的仇女凝视、变成了毫无逻辑的疯狂残杀。
如果1974原典是在隐晦批判厌女与仇女，那我觉得 2006 这片则是取消了反派角色的厌女成分、改为发泄主创者自己的厌女情结！Glen Morgan 是很猎奇地找了童年扭曲长大杀人的杀人魔题材，但有鉴于他在《绝命终结站》系列至少对女主角都算是有独立自主的敬意刻画，我猜本片不论对凶手还是对受害者的满满恶意刻画，应该都和伸手魔改的哈维脱不了干系。
本片的凶手，是姐妹会听舍监讲的凶宅传说中的扭曲男孩 Billy，他五岁前父母失和、母亲鄙视禁锢但父亲仍偷偷关爱；五岁时目睹母亲联合小王杀死父亲、母亲如豺狼虎豹榨干小王却得不到孩子；十二岁时欲求不满的母亲狼抓伸上 Billy、强暴儿子给 Billy生下扭曲乱伦的女儿兼妹妹 Agnes来禁锢；二十岁时 Billy终于杀了母亲吃她尸体解救妹妹兼女儿、可惜马上被捕关进牢里留下孤独的 Agnes；而到 Billy三十五岁的 2006 年今日、一人在阁楼孤苦过圣诞的 Agnes期待哥哥兼爸爸承诺的回归，将如圣诞老人般为我带来一堆眼睛头颅等血腥大礼妆点圣诞树！
此片新加的现世题材是 1964-1973连续杀害女大学生的杀人魔 Edmund Kemper之故事，这位杀人魔本尊不但杀了女大学生更杀了母亲，都肇因于母亲对他的童年虐待。说回电影的仇女态度，现世这种恶母亲有没有？当然有；现世这种恶母亲扭曲教育下养出的仇女孩子有没有？当然也有！只是这样一个悲惨的故事，给本片抹除了关怀、抛下了批判、只剩下猎奇，去专心描绘光怪陆离的疯子凶手、描绘俗艳败德的荒唐女大生，然后让凶手虐杀女大生们玩一个血腥恶搞圣诞节、看两边都很败德都很堕落地狗咬狗一嘴毛。
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此片仅剩的一点点正面救赎，也许只有 Katie Cassidy饰演的女主角 Kelli吧？但她也说不上什么女性团结的人性光辉，顶多说的上是这间败德女舍中唯一不功不过的平庸女子，她承平时也只内向看自己并没发挥什么友情，只不过在危难时还知道团结互助存活机率较高罢了。
总之，这部关于“女生”的连环杀人片，只令我看到主创者的厌女与仇女心态、以及对男性苦闷的嗜血猎奇；而这主创者是谁呢？编导 Glen Morgan惨遭魔改有苦难言，背后魔改的 Harvey Weinstein 身影却无所不在。这种恶意满满的片，我仅推荐要去分析影像背后恶念的研究者观赏，但一般欣赏电影期待得到愉悦或灵感的观众呢，还是免了。
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