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能跨越时空的爱情故事当然不少，然而此部以二战结束后、马来西亚独立前，马来半岛群
山的一座“夕雾花园”为主要场景，配合著故事倒叙、真相慢慢浮现，在这里聚集了来自
各地、不同身份认同与文化矛盾的人们，复杂历史下的爱恨故事充满了让人久久无法冲淡
的后劲。
在战争的破坏下，人们的多情往往被成为点燃心中连天烽火的导火线。于是战争过后，人
心四处漂泊而无法定锚，任有一点儿风吹草动便惊扰不已，不愿意彼此，也不敢再去爱人
——即使只是透过电影的再现：当瞳孔看见集中营那一整排慰安妇所在的小隔间、战俘在
占领军战败后集体入山洞遭活埋、在家乡土地上却活不下去只好手足相残并滥杀无辜的盗
匪等画面，悲痛恐惧之心也应时而起。
有朋对云林说：艺术是没有国界的。
云林回有朋说：但文化是有国界的。
一语刺破了这座岛上居住的人们的困境。
电影中角色们使用着非母语的英语对话，因而产生出多处语义不清、断裂破碎的句子（原
著小说中大家英文都很好），反而很好地诠释出许多以语言无法传递的暧昧不明。
直至剧终，云林始终无法掴住有朋真正的想法。观众知道的有朋，也仅和云林知道的一样
多（毕竟他一直都仅是活在云林的记忆中的人）。谜样神秘的东方面纱下，我们不曾关注
或了解的马国历史（还有漂亮蓊绿的茶园），却透过电影宛如有朋的出现与隐匿，也给你
我留下了些什么。
有朋说园艺很重要的是“借景”，整部电影处处贯穿家国、个人情感的借景，比方说房间
里挂著和造园师甚不相衬的“武运昌隆”，比方说在云林背上最重要的地方留下樱花；而
他也说“只有痛苦才能让妳好过”，所以除了借景之外，还要学习折千纸鹤、读浮世绘和
刺青。
很喜欢电影说那段话：“花园是由许多时钟组成，有些快，有些慢，花园里的生命都有自
己的时间。”花园可以是任何东西的投射，而看似平凡普通的石头、砂石，一旦经组合后
，端看窥视角度，却可以拥有无限多快慢不同的生存时间。
影响着日本人精神美学的“侘寂”，同时也带有中华文化发展下禅意、诗学的味道，让人
心能去除到所有不必要的，回归“本真”与“纯净”的生活。
一个人眼中所能望及之物固然是有限的，但借景能让我们收无限与有限，同时又能从有限
进入无限。
“残酷不足，温柔有余。”有人这样评论过导演的电影，的的确确也在导演的镜头下看到
属于他想要传达给观众，放下巨大伤痛，仍能原谅生命的温柔。
导演说：禁忌，不是这段爱情的原貌；无法表达的爱情，才是。
他反问：当云林知道自己爱上一个日本人的时候，她内心的矛盾有多大呢？
饰演女主角张云林的林心洁、张艾嘉（老年）更是将一个人的生命历练与心境转折，透过
特写的镜头的传到观众心里。年轻时的她不能接受的，经过自己身体内的时间流转，在知
道真相却已迟暮之年，必定也能化矛盾于其他了吧？
终幕，云林不知是笑中带泪还是泪中带笑的神情，年老的云林脸上仿佛能看见年轻时云林
的飞扬与大无畏，但更多了一份宽恕与理解，我们被这样的目光深深地直视著，何尝能不
感到动容呢？