这是今年唯一的圣诞贺岁片（还有另一部《黑色圣诞节》应该就很黑色了），也是艾玛汤普逊与老公 Greg Wise以乔治麦可 1984 年同名歌曲 "Last Christmas" 为灵感的片，全片也用了很多乔治麦可歌曲。这首歌曲看似是失恋歌曲“去年圣诞节，我把我心交给你；才过了一天，你心交给了别人”，它的圣诞是一种情人浪漫的圣诞。但圣诞，真的只关于情人的浪漫吗？本片根据这个旧诠释先铺个粉色的小花团，然后拨开花团让我们看见本片对这首圣诞怀旧金曲的新诠。
这部片很圣诞、很英国、很伦敦、很龙妈、也很社会。它全部选择圣诞季节拍摄，充满圣诞街灯亮丽礼物与浪漫梦想；它走遍伦敦东区到西区各种景点、走访各地的市集街景招牌街灯、看遍伦敦多元族群多样阶级；它是英式小品喜剧又哭又笑，在种种傻气荒唐中看见人情；说傻气荒唐，它请到了戏路最搭的“龙妈”Emilia Clarke 一拍即合，就算有再多伦敦菁英路人影评嘲笑她也不改其志；而说到社会，它是社会艺术家 Bryony Kimmings初次跨足电影圈的编剧作品，它强烈地关注伦敦“多元文化主义”尤其下层阶级与外国移民，它更剑指 Brexit 与英国极右排外不假辞色。
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去年圣诞节，倔强的失恋歌曲？
说什么多元文化主义，这片女主龙妈与编剧艾玛，她们不就是英国白人吗？怎么身为英国白人胆敢演外族角色？事实上，英国近代难民移民一波接一波，一战后有沙俄、二战有法国波兰、战后有前殖民地的国协诸国如印巴与加勒比海、冷战结束随欧盟统合有波兰与罗马尼亚、巴尔干战争后有前南斯拉夫、千禧年后又有富裕的德国中国俄罗斯... 许多的英国“白人”其实久远前也曾是移民、一样是多元文化的一份子。虽然两位演员应该都不是巴尔干半岛东欧裔，但就当他们也要为英国白人观众当个role model：别人曾把心交给你、今日你也能把心给别人。
嗯，乔治麦可的经典圣诞金曲"Last Christmas"是这样解读吗？恐怕大多人会摇头。它摆明是个真心被狗咬的失恋男子抱怨旧情人、还有点不服输地“我会找到个特别的人”才不稀罕你，整个是个创伤后的愤世嫉俗样，难怪女主角 Kate 对这歌星与歌曲如此认同。这位 Kate 的工作是圣诞小精灵，她在本片也俨然一位时代小精灵，她生活家庭事业理想乃至身心健康都苦闷、她只能向外寻求酒精与性爱慰藉、觉得每晚至少能在某个温柔男子床上醒来好像有种存在感、但一次次被温柔后的“渣男语录”狠打枪... 于是她变成个愤世嫉俗的伦敦人，伦敦街头走一遭处处看得到。
但伦敦也有另一种人，我们也常常见到，他们背后的故事我们不知，但他们眼神永远乐于与人相交、乐于把握对到目光的缘分、乐于在地铁上收起手机看起小说、乐于把每一个默契延续下去、乐于天南地北打开话匣子，当然更不用说举手之劳乐于助人、然后半开玩笑摆个帅气轻盈的老派绅士样、即使他知道此生与你 99%不会再相见... 本片这位单骑走天涯的现代骑士 Tom Webster，给 Henry Golding演起来轻盈帅气如美梦成真！令人羡慕他的人生如何能够 literally毫无包袱（！）。当然，太无我地关心他人风景，有时也是容易出点小意外，但此心圆满如沐春风。
成功人生幽灵下，凡人的十字路口
Kate 是个愤世嫉俗的沈重小精灵、Tom 则是个与人为善的轻盈小精灵，两人都代言一种伦敦经典的市民特色，而配角们也真的往往两两成对呼应他们，一对对代言著站在十字路口上的伦敦人们。有一对女警，棕发的一板一眼喜欢当杰森史塔森这种硬汉（致敬一样在柯芬园的圣诞游民片《夜刑者》！）、红发的一直放软身段代她与人为善；有一对游民之家的志工，坐轮椅的大胡子看多了别有图谋的伪君子、站着的小伙子坚持相信有人愿意来无私努力就是新希望。
更别说，还有明明好心收留但面上当个惯老板的中国黄阿姨、搭配一见钟情瞠目结舌忍不住说出口的德国酸菜叔，还有如《冰雪奇缘》般与妹妹冰冻的姊姊、要她的黑人女友催促两句才怯生生地出口破冰，或是小夫妻生活困难正如圣诞装饰永远做不好、但印度孕妻满腔怒火仍记得告诉黑人丈夫重点不是礼貌而是友情... 到底我们生活的重点在哪？是要开店的生意兴隆、上班的考照高升、持家的完美装饰、巡逻的抓遍坏人、唱歌的一圆星梦、人人若不是走上正轨 (normal) 就是要大放异彩 (special)吗？在世故伦敦拖着皮箱奔走试镜、委屈自己逢迎讨好的 Kate 迷惘著。
伦敦逾千万人，人人梦想工作房子完美家庭的“正轨”、甚至每人来到犹胜纽约巴黎的伦敦都想圆个“特别”的成功大梦，但试问：有这么多美梦成真的大明星位置留给他们吗？甚至伦敦既适居 (habitable)又平价 (affordable) 的住宅单元够容纳他们吗？显然不够，尤其在卡麦隆撙节时代更是远远不够，到脱欧时期更全没在管。没办法，英国传统就是市场经济倾向，它无法像北欧与法国那样仰赖大国家完整照顾市民一切基本福利与保障，它的替代取向倒是骑士精神，在古代是城堡贵族捍卫庄园、在今日则是中上阶层的基金捐助与第三部门，或是凡人也能出力当个志工。
去年圣诞节，心火相传的歌曲
沈重小精灵 Kate 兀自谈著“正常”与“特别”的大梦、压得她喘不过气自我否定，轻盈小精灵 Tom Webster 一路诉求“向上看”后终于要打破这地上的庸碌窠臼：正常 (normal)是个糟糕的概念，人间根本没什么正常，人人却被这执念追着跑徒然压垮了自己；反倒，人生要实践人性 (human)就已大不易，要维持你的心运转身体健康已然大不易，你的每一个小动作其实不用谈远大的正常梦想，都已经时时刻刻在形塑自己的人生与人格。在这里，Kate的人生与人格是什么样子？Tom 没说甜言蜜语也没给压力，只是开放等待 Kate 自己做出抉择。
Kate 一家的设定，是前南斯拉夫的巴尔干半岛东欧人，他们身为难民的阴影是 1990s南斯拉夫战争，这丑恶的惊天灾难令天使般的小女孩成为了潦倒愤世的一张龙妈脸，给他们创伤阴影再也不相信人间，仿佛夺走了他们的“心”成为了游魂。Kate一家是战争难民，本片其他好多不同肤色的移民也在庸碌打拼愤世嫉俗著，甚至游民之家好多本来各有才华的可爱人们，各自都有个惊天灾难把他们打落水沟 literally成为游魂。而若游魂每天怨天尤人（妈妈）自我封闭（爸爸）、或是拼命工作（姐姐）甚至酒色浇愁（Kate），那么迟早有一天 literally失去你鲜活的心。
但伦敦有情，总有生活圆满轻盈一点的其它平凡人，愿意交出他的心、圆满你残破的心；而上个圣诞节有人把心交给我，转眼下个圣诞节我自能容光焕发交心给别人。原来 Kate 与乔治麦可歌曲 "Last Christmas" 之所以心有灵犀，也许不在温柔男人的浪漫慰藉、令她找过一个又换下一个期待 someone special，而是在那今天给心明天传出去的心火相传、一棒棒传出去每一位都是 someone special！而且他们都会融化心的堡垒继续传出去！原来，当代伦敦人的存在主义不是什么伟大成就或人生正轨，而是人能帮助别人就自体快乐的“我助故我在”。
圣诞节非关宗教，而关于社会
“龙妈”Emilia Clarke 继《我就要你好好的》后又一部浪漫喜剧商业片《去年圣诞节》，两片都很伦敦也都很英国、都很阶级也都很社会、都以浪漫爱情出发但远远超出爱情。而我认为《去》片又更胜《我》片一筹，它不再只是诉求庸碌女子学会拥抱自我探索人生，进而诉求庸碌女子拥抱自我后马上就能拥抱别人、能够帮助别人正是自己圆满的人生！龙妈是我年度银幕女神别无他想，她在两片都努力克服人生潦倒的自卑、在旁人最无助的时刻打开眉毛摆出笑容“来一壶热茶”，且当作她在《我》片学习接受他人的心，而在《去》片学习把心交给他人吧。
这部电影，尽管英国影评喜欢拿它来比较 2002 圣诞经典《爱是您，爱是我》、还喜欢比较更多 Richard Curtis 的 1990s小品喜剧如《你是我今生的新娘》与《新娘百分百》、然后嘲笑《去年圣诞节》东施效颦甚至是“本年度最烂电影、甚至史上最烂电影”、进而嘲笑那个 literally把心交给你是影史最白烂笑话... 但其实它与 Curtis 风圣诞电影与英式喜剧是截然不同的。对我来说，它在社会人心的格局上更像是《柏灵顿：熊爱趴趴走》与《柏灵顿：熊熊出任务》这一系，它在那“心火相传”的世界观上更像美国福音电影《冬季奇蹟》。
这些都不是银色圣诞找找乐子的白人浪漫爱情片，而是心向社会关怀移民的多元文化片。只可惜，有的烂番茄爱到100%、有的吐到 14%，《去年圣诞节》有 47%就该偷笑了 XD 我们不用期待本片是什么杰作，更不用期待影评对这种闪亮傻气的圣诞电影有什么好脸色。反而我们更值得把它当一部 passion project，有艾玛汤普逊夫妇的故事概念致敬并新诠乔治麦可、有社会艺术家 Bryony Kimmings协同编剧给予此片扎实的社会脊骨、有 Paul Feig把这社会片给拍得浪漫亮丽而温润、也有 Emilia Clarke施展眉毛咧嘴傻笑告诉我们再鲁的人生都可以惜福感恩将爱传出去。
圣诞节，我们需要的未必是得奖大作，也可能是知性感性并进的暖心提点，提醒我们圣诞节非关商业甚至未必关于宗教，而关于灰暗世道下社会人心的连结相传，正如 Kate 说的“灯光不够，我就自带灯光”。我们台北也差不多，总追求五子登科花一辈子也未必做得到，然后怨天尤人低头滑手机躲进慰藉喘息的小世界；但我们也能抬起头来，睁开眼睛平视路人风景、知道人人有本难念的经没有什么是正常，进而举头向上 "Look Up"看见想都没想过的风景、寻找那确实存在只是隐形的希望。其实你我活着就已是整个社会集体成就，有这认知自然宽心、转头自能成就别人。
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