雷文防雷资讯页
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
此文有日本电影《情书》的雷
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
《花与爱丽丝》青春最美的模样
网志图文版：
https://www.b88104069.com/archives/4405
提到岩井俊二，一开始会想到“藤井树”这个名字、想到《情书》这部电影。
在这部1995年的电影里面，一段原深埋于大海深处的青春记忆，因为一封寄往天国的情书
意外得到回复，感动了从来不知道自己“似乎”被喜欢的女主角、感动了另外一位始终思
念逝去男友的女主角、同时也触动了所有的电影观众。
我是大学时代在图书馆里第一次欣赏这部作品，记忆很深刻，归还了传统VHS录影带之后
，始终无法忘怀电影初始那个漫天大雪的画面，一直到十年后撰写一篇心得文章，才算平
息了电影《情书》所带来的感动。
走过青春，每个人学生时代多少留下一段关于爱情的记忆，或者轰轰烈烈，或者若有似无
，无论当初如何开始、怎么结束的，随着年岁增长，柴米油盐取代教室书本，自然而然忘
了曾经也有过怦然心动的模样。所以当电影《情书》意外揭开那些校园往事，历历在目，
不但唤起了两个女主角关于那个男生的记忆，同样也会唤起每个观众属于自己尘封的记忆
，因此这部电影令人难以忘怀。
既然，岩井俊二能把一段过去式的爱情拍成绝美诗篇，那么当时间主轴拉到现在进行式，
不禁期待这位导演会如何的呈现。于是从1995年到2004年，从《情书》到《花与爱丽丝》
，同样是岩井俊二，同样是爱情电影，同样扣紧了爱情记忆这项主题，一部是过去、一部
是现在，一部是真实、一部是虚构。
相同的是青春洋溢的画面、校园生活的情节、自然流畅的运镜、古典优雅的配乐，更相同
的是，两女一男的情感互动。
把《情书》和《花与爱丽丝》两部电影摆在一起，故事情节不同，男主角在气质上可说是
相当接近：清秀俊美、不善言辞、没有张扬的个性、不是风云人物，面对突如其来的爱情
，或者主动、或者被动，同样都是有点不知所措，举止之间是笨拙青涩的模样。
演员方面，不管是《情书》的柏原崇，或者是《花与爱丽丝》的郭智博，诠释起像这样的
角色不会有太大的障碍。当然相较之下，风吹开图书馆窗廉时，柏原崇是360度无死角的
美男子，郭智博所饰演的学长刚开始在火车站上，虽然也是美男子的形象登场，但后来也
许是脚本里被“呼拢”失忆的缘故，某些场景显得略为支吾笨拙。
创作者多少会将自己影子投射到作品中，尤其是关于青春回忆的题材，所以从这两部电影
男主角设定，也许能一窥镜头背后导演本人的青春日记，于是我好奇上网搜寻……确实有
几分神似。
回想起来，《情书》柏原崇所饰演的男主角，除了保持图书馆惊鸿一瞥的美少男形象，几
乎没有台词，声音部分留下了空白。而在《花与爱丽丝》里，男主角台词较为生动活泼，
最印象深刻是不断重复一连串艰涩拗口的相声词汇，背诵到撞头倒地“疑似”脑震荡失忆
了，醒来仍然和尚唸经般再来一段。
不过《情书》是以女主角间书信往来的方式，挖掘真实的记忆推动情节发展，现在与过去
交织自然可以堆叠出情感的重量，即使男主角静默无语的存在亦无大碍。《花与爱丽丝》
是两位女主角一前一后胡扯了男主角压根不存在的记忆，戏谑之余倘若要刻划出情感，男
主角如何反应相当重要。因此除了相声诵经，岩井俊二显然赋予《花与爱丽丝》男主角更
多细腻纯朴的述说，配合电影场景，那些台词如同学生情侣间的告白，需要跨越友达以上
、恋人未满那条界线的勇气，一说出口便是整个世界的重量。
“不过最近我好像开始在意你了，你常出现在梦里……”、“我最近每天都在想你的事，
一想到你，这附近就跳动得好快……”、“如果我的记忆恢复了，只恢复一半，不知道会
变成怎样？”
台湾著名爱情文艺作家吴子云，笔名便是取自于《情书》女主角的名字藤井树，如果在书
店随手翻阅藤井树的小说，一定会被书本封面上那几行情感丰富的台词所触动。电影《花
与爱丽丝》里男主角疑惑不已的独白，和爱情小说封面的台词有相同效果。
男主角的疑惑不安，来自于不确定是否失去了记忆。但其实电影观众和电影里的两位女主
角都知道，那些所谓的记忆，都是一场爱情的恶作剧。
《红楼梦》第一回经典对联：“假作真时真亦假，真作假时假亦真”，在书里面是有点沉
重地舖陈人世沧桑，不过同样的一句话，刚好也可以作为这部电影的注脚，轻快地突显编
剧的巧思。女主角花爱慕男主角小志学长，耍了点小聪明，硬说自己是学长撞头失去记忆
时的女朋友，另一位女主角爱丽丝配合演出，追加了自己是学长前女友的记忆，于是青春
校园里一再上演的三角习题，在兼任电影编剧及音乐创作的才子导演镜头下，以一种意想
不到的情节展开。
除了东方经典文学作为注解，关于强迫性制造记忆，不由得还会想到西方经典艺术电影：
《去年在马伦巴》。
虽然也是爱情题材，《去年在马伦巴》是一部前卫艺术电影，尝试以冷峻大胆的手法诉说
影像故事，而《花与爱丽丝》比较偏向日系风格，可以说是一脉相承、血统纯正的日本纯
爱戏剧。
《去年在马伦巴》几乎是完全架空的城堡场景，《花与爱丽丝》则是延续日系一直以来的
传统，擅长以贴近日常生活的场景编织情感，所以是上学途中的火车站阳台、电车，是年
轻人约会的动物园、展览馆、河滨公园，是学校社团活动和校园文化祭，透过一些不著斧
凿的细节堆积，就在感觉电影如白开水般稀疏平常的时候，到电影最后厚积薄发地表现情
感力量。
所以当爱丽丝哽咽说再见的时候，我们跟爱丽丝一样，分不清她诉说的对像是眼前其实没
存在过的前男友、还是在她生活中一直缺席的父亲。花在即将上台表演前，终于对自己心
仪的学长坦诚长久以来坚持的谎言，我们不但看到了一个女孩子面对幻灭的勇气，同时因
为台下只剩下爱丽丝一个人、我们也看到永远都在身边的纯真友谊。而男主角在电影大多
时候被动接受两位女主角的记忆，到了最后也终于能主动坚决地表达自己的意愿。这些成
长的转折，让这部画面配乐不亚于《情书》的岩井俊二电影，有别于稍微沉重的思念情感
之外，有了属于自己厚实的主题色彩。
然后在电影结尾，当爱丽丝（苍井优）以纸杯和胶带充当芭蕾舞鞋、打破一切框架翩然独
舞，终于长著青春痘登上杂志封面时，两位女主角，铃木杏与苍井优，花与爱丽丝，穿着
校服在上学途中捧著杂志相视而笑，那大概是青春最美的模样了。
延伸阅读：
《情书》爱情的绝美诗篇
https://www.b88104069.com/archives/63
《白夜行》一起走在太阳底下
https://www.b88104069.com/archives/41
《那年夏天，宁静的海》好看的文艺电影（北野武作品）
https://www.b88104069.com/archives/3765