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第56届金马奖甫落幕，分别获得5项大奖的《返校》与《阳光普照》毫无疑问是大赢家，
两部特出的作品使得多项提名却频频落马的电影不在少数。不过，入围多项却一金未取只
有张作骥导演的《那个我最亲爱的陌生人》与耕耘同志题材多年的香港导演杨曜恺所拍摄
的《叔‧叔》。描写香港高龄深柜同志的真实处境，片中展现内敛深刻演技的太保与袁富
凯双双入围最佳男主角，而巧妙串联众多心境的叙事也让导演提名最佳原创剧本，但是缺
乏冲突的安排似乎使电影少了一点火花。
柏与阿海是躲在柜里多年的男同志。担任出租车司机的柏，年轻时由中国移居到香港，他
与妻子清结婚超过40载，养有一子一女。阿海是已退休的单亲爸爸，太太早年离他而去，
与儿子永相依为命。
阿海的秘密造成他与儿子的鸿沟，虽然与儿子一家同住，却没有家的感觉。身处爱情诱惑
与传统道德压力的拉扯中，柏与阿海必须从他们内心真正的渴望与传统被社会接受的“快
乐家庭生活”中作出抉择，到底哪一种生活才是他们人生最终需要的生活？
导演杨曜恺为香港同志影展创办人，于2007年以首部剧情长片《我爱断背衫》入围鹿特丹
影展，并在各大同志影展获奖。《叔‧叔》已经是他的第三部作品，擅长刻划男同志心境
的杨曜恺在呈现角色的故事时得心应手，但整部电影充其量只能说是平铺直叙地叙述了柏
与阿海的故事。对理解高龄同志挣扎的观众来说，感动不在话下，但对一般听故事的观众
而言，柏与阿海在电影当中面临两难的各种局面，若能将情绪向上堆叠，甚至引发冲突，
更能直接且正面地展现深柜同志最真实的困境。
以柏的例子来说，邀请自己的同志情人来参加女儿的婚礼，理论上的确如他所说，家人不
可能猜想得到两人的关系，同时又不会让自己陷于冷落情人的罪恶感之中。但是，送客时
两人的深情相望与欲言又止的眼神交流，让柏的妻子不免露出担心与怀疑的表情。华人社
会固然不轻易以言语表达情感，但妻子尚且不必质问只需追问，便能提高柏内心的冲突。
再者，片尾阿海的儿子无意间听到他正在观看同志养老院议案讨论的直播，后续却没有呈
现两人是否与对方分享彼此的看法，甚至尖锐点出父亲可能是同志的事实。淡淡地将故事
说完并无大碍，但若善加利用可以发展出冲突之处，则全片波澜起伏将更为精彩。
撇开故事平铺直叙不谈，整体而言《叔‧叔》将深柜同志可能面对的心理压力具象呈现。
包括遵循传统社会价值建立家庭后，长年压抑真实自我的高龄同志，即便遇到自己倾心的
伴侣也会因为考虑到出柜所必须付出的代价，再加上回头看见自己目前拥有的美满家庭，
便会觉得“其实委屈自己一点好像也不是那么难的事”，毕竟这么多年都走过来了，所以
也不是没有就这样继续躲在柜子里直到终年的人。另一方面，即使与妻子早已离异，曾经
背负传统背负传统社会责任而成婚者也会有儿女的牵绊。明明对“同志养老院”乐观其成
，但也只能无奈表示就算真的实行自己也会住进“正常”的养老院，因为让儿子知道自己
的性向可是万万不能之事啊。即便是自认没有包袱的独居老人，也由于在同志游行或其他
场合上公开发言过后，受到邻居指指点点，而不敢再主动为同志发声。光是挺身而出就要
面对闲言闲语，更遑论在人生都快盖棺论定的晚年鼓起勇气出柜了。
《叔‧叔》里出现最多的场景是饭桌。阿海独自辛苦扶养儿子长大，如今儿子却对他处处
设限，饭桌上的对话仿佛外人似的。反观柏家的饭桌，纵使女儿嫁得好不好着实让妻子烦
恼了一阵，他的家庭大体上非常和谐，因此不论是两人老夫老妻式的晚餐，抑或是儿孙围
绕的热闹聚餐，都有说不出的温情。如此难得的亲情叫柏怎么放得下，也难怪阿海要说“
跟有家室的总不会有好结果”。可是，再怎么样也比不上阿海与柏一同上街买菜、一起下
厨后，在昏黄灯光下共餐的幸福。
更别说在那次晚饭后柏首次面对自己内心的感觉，而主动吻了阿海。纵使两人经常相约至
同志三温暖，但从第一次柏闪避了阿海的吻可以看出，可能对他来说性与爱是可以分开的
，而“接吻”是需要爱的，所以即使贪恋同性间的肉体欢愉，尚未面对自己同志一面的柏
，对于亲吻同性仍旧感到难为情。不管是那顿饭改变了柏对阿海的感觉，还是他终于能够
诚实面对自己，那个吻对他们两人来说肯定都是意义重大的。
而阿海的挣扎则是在宗教方面，不如台湾在反对同志恋情时多是以宗教策动，《叔‧叔》
中的阿海是一位虔诚的基督徒，或许他也会对儿子说“团契不需要出席”，但阿海时不时
邀约柏与他一起前往教会，再怎么样也算是信仰坚定。到了最后，阿海认定柏终究选择了
所谓的“正常”家庭，甚至将死后能与对方相认的十架还给了自己，他还以为晚年终于能
够好好谈一场忠于自我的恋爱，却没想到终究还是一场空。