以下有雷
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《那个我最亲爱的陌生人》是一部台湾家庭剧情电影，由张作骥执导，吕雪凤、张晓雄、
李梦、李英铨、刘承恩主演，故事讲述小学生阿全的暑假作业是观察鸡蛋的孵化，而他的
家庭似乎也面临着变化，不仅阿公被诊断出阿兹海默症，刚从监狱假释的母亲也回头找当
初要她顶罪的男友，导致阿嬷与妈妈的争执越演越烈，此时爷爷的旧友来访，看似友善温
和的他却因此掀起了一阵家庭风暴。
一直以来，家庭关系都是台湾电影中最常见到的题材，无论是前阵子以“阳光”象征亲情
与家人之爱的《阳光普照》，或者其他类型的《下半场》、《最乖巧的杀人犯》与《盲人
律师》也都对家庭有非常深刻的描述，而《那个我最亲爱的陌生人》导演张作骥根据自己
照顾失智母亲的经验，把故事聚焦在一个三代同堂的家庭之中，以多方角度细腻地刻划每
位角色的关系，种种情感变化的描写都带给观众相当强烈的共鸣。
作为张作骥假释出狱后的第一部长片作品，《那个我最亲爱的陌生人》把更生人和失忆症
融入以家庭为核心的剧情之中，就如同片名里的“亲爱”与“陌生”，透过妈妈出狱回归
社会，阿公逐渐失去记忆，把他们在这个家庭所感到的陌生交织在一起，让原本应该关系
紧密的家人因为种种原因而变得不再熟悉，失去了原有的温暖，张作骥通过亲身经验创作
而成，不仅是对现今许多家庭的描述，也以让人感到纠心的亲情，这些难以说出口的爱表
达他对父母的思念。
大家应该多少都听过或有过类似的经验，一家人即便每天住在同个屋簷下，但家人平时互
动就形同陌生人，孩子回家就把自己关在房间，夫妻两人疏远冷淡，全家就像互相过著自
己的生活一样，从未真正关心彼此、了解家人的性格和需求，只不过碰巧跟对方结了婚、
怀了孕、组成一个家庭，而喂孩子吃饭、把他养大也仅仅是负起父母亲的责任，这种跟被
迫凑在一起没两样的关系，便是导演张作骥想借由《那个我最亲爱的陌生人》片中这个每
人都各自有不同心思的家庭所呈现的主题。
《那个我最亲爱的陌生人》以相当生活化的视角纪录这个家庭是如何被许多“改变”给影
响，破坏原有就不稳固的平衡，把他们心中累积已久的矛盾推向最后的家庭风暴，无论是
失智的阿公、刚出狱对感到迷惘的母亲、多年来支撑家庭运作的阿嬷，这些角色在面对各
种突如其来事情的反应、失落和不得已的心情，都真真切切地写在平时的日常互动上，透
过片中小儿子阿全没有心机的单纯思维，非常直接把他们亲近或疏离的时刻给完整呈现出
来。
就如张作骥的执导风格，《那个我最亲爱的陌生人》终究不会是一个多么具有情绪张力的
电影，全片步调缓慢平静，画面沉实真诚，但唯美具有诗意，细腻地刻划每位人物不同层
次的心境，在镜头前给演员许多表演空间，透过几场餐桌戏来区别人物之间的关系，让观
众感受到他们的热络、抑郁和距离，并从小格局的家庭缩影再向外延伸，进而呈现社会各
个角落的不同现况。
虽然《那个我最亲爱的陌生人》几乎没有主线剧情，但这也因此加深整部电影的“意图性
”，不仅几个看似毫不相关的段落其实正是家庭既复杂又矛盾的写照，片中包括歌仔戏、
京剧、庙宇、书法、黑道等许多文化，还有国语、台语、粤语、北京话的融合更是以此呈
现台湾多元丰富的面貌，写实地反映现在正发生的各种景象。但即便如此，导演依旧没在
片中放入太多批判与个人立场，让观众以旁观者的角度，借由电影感受家人间的情感，反
思一个家真正应该要有的样貌。
就像是《阳光普照》的阳光，《那个我最亲爱的陌生人》透过失智症以更复杂的角度剖析
家人的责任与对彼此的绑架，罹患失智症的人虽然会随着时间忘记过去曾经历的美好，但
同时也能遗忘人生中无法实现的遗憾，而身边的人不也是如此？透过遗忘来消除两人内心
的纠结，假装一切都很正常的重新开始。或许全心全意照顾失智症患者是一种家人之间爱
的体现，但从另一个角度来观看，这是否也跟恐怖情人以软禁方式把对方留在自己身边，
但两人其实就跟陌生人一样？
人生就是有太多这种永远没办法给出正确定论的无解矛盾，阿嬷听闻老公跟女孙三人出门
探访多年老友，晚上留在他们家过夜，并跟作为昔日爱人的老友儿子同睡一床，便在人来
人往的市场里发飙崩溃。三十多年来的努力最后换得不把自己话放在心上的女儿，还有从
来都不爱自己，甚至还在失智后把自己给忘记的老公，如果这种事发生在我们身上该怎么
办？或者换一个说法，我们还能怎么办？“欢喜做，甘愿受。”也就成为我们唯一能给予
的回应。
与其把《那个我最亲爱的陌生人》视为剧情片，我个人倒认为它更像是一部纪录片，奇妙
的是，尽管我们总因为镜头呈现角度而从电影中抽离出来，但依旧能对他们的反应感同身
受。“如果没有记忆，那这辈子还算不算数？”失智的阿公喜欢拿着没有底片的相机到处
拍照，透过镜头把照片印在心里、把看到的影像保留在脑海里，但这时罹患失智症就好像
是对他的最大讽刺，在已经一无所有的情况下我们究竟还剩下什么？身边有没有能够真心
依靠的家人？我想都是《那个我最亲爱的陌生人》想讲述的主题之一。
或许从前有许多婚姻是讲求门当户对，而不是自己心之所向，因而导致家人成为“最亲爱
的陌生人”，但来到现在，小儿子阿全跟他的父母不同样也是如此？人性就像是历史一样
，尽管表面随着时间不断演进，但根本的核心与源由却永远都没有改变，导致同样事情会
一而再、再而三的重新发生，而我们要把它无视或遗忘吗？又或者珍惜尚存的美好继续活
下去？
《那个我最亲爱的陌生人》探讨的正是台湾这片土地的与各自内心对自我认同的差异，通
过片中这个三代同堂的家庭，还有多元的文化和语言呈现当代台湾的现实状况。阿公当年
因为母亲要求而娶了阿嬷，妈妈因为不成熟的爱情而阿文跟生下孩子阿全，电影把这些不
同性格、充满矛盾差异的人们强制丢进一个“家庭”，就如同“台湾”这个小小的岛屿从
过去演变至今的历史轨迹，进而延伸到现今族群之间对立，因为根本价值观的不同而导致
沟通困难的情况。
我想《那个我最亲爱的陌生人》最重要的并不是全片剧情的走向，而是观众能从中产生什
么样的共鸣与反思，就如同阿嬷说：“有时候看不清楚也没什么不好。”正因为片中这些
看似破碎的片段剪辑，电影才得以也多方呈现这个失和的家庭各种复杂难解的问题。身在
台湾的我们就好像是主角小全一样，既然来到这个家，似乎也只能学会习惯、学会接受，
在各种社会现实状况中试图跟不同的人找到能和平共存、真正理解彼此的办法。
不过就如“家”在我们心中代表着什么？每个人都有不同的答案，《那个我最亲爱的陌生
人》最终也并未给出太确切的结论，光就观影者自身的感触和体悟，得出整部电影想要传
达的意涵。我们可以为了家庭去努力奋斗，尝试在辛苦的生活中找到温暖的美好，但除此
之外，面对漫无目标的未来，也能像影评人李幼鹦鹉所饰演的火鸡哥在最后给所有人的那
记当头棒喝，直接大胆放手追逐自由、脱离这让人厌恶的一切，每个人的人生都必须由自
己来决定，就因为没人知道明天会发生什么事，才让这世界有更加丰富多变的样貌。
整体而言，《那个我最亲爱的陌生人》把故事舞台放在逐渐被时代给淘汰的眷村之中，把
那些被夹在新与旧、台湾与中国之间的退休外省老兵，以失忆症的迷失、找不到容身之处
来比喻，火鸡蛋至少比鸭蛋还更像鸡蛋，回不了中国，就在台湾落地生根也没什么不好。
正因如此，电影以家庭为主要核心，透过爷孙俩人的关系和互动过程，讲述世代与族群之
间的对话、和解与传承，讲著不同语言的一家人围在餐桌边吃著东北的酸菜白肉锅，把本
该分崩离析的人心瞬间聚集起来，洋溢着温暖的幸福。活在这个复杂难解的社会，我们应
该扮演怎样的角色？用什么方式去面对？如何找到自己生命的出口？我想都是电影想让观
众思考的问题。