部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/404309693
《那个我最亲爱的陌生人》其实就是暴烈版的《阳光普照》，没有温煦阳光，只有猛烈暴
雨，你可以很轻易的在《阳光普照》里找到一丝救赎，可却无法在《那个我最亲爱的陌生
人》中得到原谅，最后一幕的一家子坐在餐桌边吃个酸菜白肉锅，看似和乐融融亲暱的叫
著彼此、还替对方加菜盛饭，但不论是凤姐的继续隐忍、小梦的避而不谈、军雄的逐渐遗
忘，说穿了不都是一种逃避？《阳光普照》在互相伤害的过程里找到彼此，而《那个我最
亲爱的陌生人》只能靠着互相迁就留住彼此。两者若摆在一起比，《阳光普照》显然是更
容易吞咽、接收度更高，叙事手法也较为讨喜，我不是很能适应张作骥导演每段每段间的
衔接，以及混杂国台语广东语还有北京腔的不协调感，这一家人太不像是一家人，看的过
程不时在出戏，没办法直接的进入这个家里、这个故事里，但偏偏这个“这一家人太不像
是一家人”的感觉或许正是张作骥导演想要达成的目的，“家”放在这部电影里、对凤姐
、军雄、小梦甚至是阿全的意义是什么？是心甘情愿的同住屋簷下，还是出于无奈的被綑
绑着？
让这个家成为一群有着血缘关系的陌生人的聚集地的，是疏离还有无爱。女儿小梦不顾母
亲反对，义无反顾的爱上黑道分子阿文甚至还怀上了对方的孩子，这让母女俩的关系降到
冰点，而当小梦替阿文扛罪得入监服刑，丢下还小的儿子给父母照顾，到假释出来已经过
了六年，这说长不长说短不短的时间，却也拉长了和母亲凤姐，以及她的儿子阿全的距离
。而当凤姐在菜市场哭喊著“我是不能睡吗！”，一句话点破她和丈夫军雄同床异梦的夫
妻关系，让人想起《谁先爱上他的》里，刘三莲心碎的向心理咨商师吐露心里话，她和丈
夫正远多年来之间，“全部都是假的吗？没有一点爱吗？”，巧的是军雄和正远都是一样
的，旁边睡的人是她，心里始终挂记着的，是他。
无爱是一段关系里最怕出现的状态，但最可怕也是最可悲的，是不晓得如何放手、不愿意
放手，没有人愿意让这些日子成为泡影，于是乎只得想方设法的去紧抓住，即便无爱也要
死抓着，好用以证明自己曾经在这段关系里精彩一回、付出奉献没有白费，刘三莲是这样
，凤姐也是。最终刘三莲是想通了也释怀了，凤姐则是没有，或者说是她告诉自己终有一
天，军雄会因为失智越来越严重而忘记过去的种种，只会记得现在在他身边的是谁，都努
力撑过三十年了，又怎不愿再撑一段日子？
“这样连以前的事都会忘掉吼？”
通常家人罹患失智症最担心的，是他们会渐渐失去自理能力，会慢慢的忘掉很多事情，本
来我以为凤姐也是，当她听见医生说失智症只能演缓恶化时所提出的疑问，我想说是否担
心丈夫的病情，然随着剧情才明白，她的语气应该是雀跃的，在这个家里她也许是最期待
军雄能忘记一切的人，如此一来她就可以独自占有“最完整又空白的丈夫”，他会忘掉当
年是因为为了不让母亲失望才娶她、他会忘掉那位曾经同床共枕过的秘密爱人成恩，他会
只记得只有她对他好，如果他忘了就再建立起这个印象，又忘就再建立一次，如此反复著
、私自的占有着这个男人。这是我在刚看完电影时的想法，只是后来回过头来想，是不是
忘记对军雄来说也是件好事？呼应到电影最开始的那段唸白，如果没有那些回忆，“他的
人生会不会过得更美好？”，对军雄而言，出生在保守年代的他，他喜爱的都被迫放弃，
他热爱跳舞却因为在父母的观念里，男孩子就是应该要阳刚，跳舞是如此阴柔的事就留给
女孩去跳，男孩子就要从军才是，所以他才会成为军人，为了满足父母亲的期待。既然连
跳舞都不行了，又怎能会接受他爱上一个男人？因此他只得把对成恩的爱放在心底，选择
离开部队回归家庭，让这份爱情成为他永远不提起的秘密。真可说军雄是过得不快乐的，
这一辈子都在为了满足他人期待而努力着，他从来没有为自己活过，所以如果真有一天可
以把过去全忘了，也许他的人生现在才算是真正开始，他会活得比过去快乐。
军雄对凤姐我想是连点爱都没有的，这可以从他对凤姐和其他人的态度看出端倪，他的病
情时好时坏，好的时候就是像个无事的人，当成恩来访时，军雄和每个人坐在餐桌边上有
说有笑，他会和成恩还有小梦说著广东话闲聊，但他从来没有对凤姐说过广东话，而且显
然的凤姐是听不懂广东话的，半句话都插不上。张作骥导演用这场戏让亲密与疏离同时共
存，使观众最直接感受到他刻意营造出来的尴尬氛围、留下这个印象在观众脑海里，来到
最后再以一场吃饭戏收尾，让观众去感觉发生在这个家的微妙变化。
“我和我爸的照片是不是没有了？”
再来谈到小主角阿全，与其说他是当事人，不如说他更像是个局外人，以一个旁观者的角
度来看发生在这个家里的一切，他和母亲不熟悉，他不了解奶奶的心事，他和爷爷距离忽
近忽远，正因为他自始至终都和其他人保持着一个距离，他才可以用最客观的立场说出最
直接的想法，而这也是张作骥导演赋予他最重要的任务，成为牵引著整部电影的人物，看
起来许多事情都不是发生在他身上，可这些事情几乎都是因他而起。阿全还小对于母亲的
印象模糊，更别提从未见过的父亲，他不停的拒绝父母亲释出的善意，是因为奶奶的缘故
，还是本身不自觉展现的叛逆？只是他终究还是会希望拥有完整的家，于是他渐渐会主动
和小梦说话，会试着去认识阿文，当阿文死后，父亲再次不见了，阿全很害怕会忘记父亲
，焦急的问著爷爷所拍的父子合照是不是不见了，阿全这个角色的设定，他对家庭、对家
人的表现与反应，是《那个我最亲爱的陌生人》里的另一组对照，能视为导演自己所希望
一个家该有的样子之寄情。
入围名单揭晓后，看见《那个我最亲爱的陌生人》仅入围四项是有些意外，可实际看完电
影后便觉得好像就这样了。如前面说到的，《那个我最亲爱的陌生人》和《阳光普照》撞
了，两者容易摆在一起容易被拿来比较，和《阳光普照》比起来，《那个我最亲爱的陌生
人》显然拍得较为晦涩，总会花上一些时间来猜测、解读他隐藏在每颗镜头底下的暗示与
寓意，东藏西藏倒不如《阳光普照》里许光汉对温贞菱说的那则司马光打破水缸的故事来
得直接明确。《那个我最亲爱的陌生人》是我本身会很喜欢的题材，但我觉得整部电影看
下来有点过闷，和《阳光普照》的闷感不一样，是那种有话还没有说完一直哽在喉头的闷
，加上电影给我的不协调感很重，剪接方式也很难让人很顺的跟着剧情走。
我认为这四项入围的奖项中，最有机会去拼一下的，就是最佳女主角这项，吕雪凤的演出
无疑是强烈的、暴烈的，她的角色时刻都是紧绷的，随时都有可能爆炸，一场约五分钟的
菜市场戏，看着她甩著自己的菜篮，像个疯子从喃喃自语到泼妇骂街，将积郁三十多年的
苦闷与委屈倾泻而出，她的爆发顺势冲破了这个家的不安与虚假，和令她夺下最佳女配角
的《醉·生梦死》同样是整部电影的暴风眼，实在很难叫人去忽视她的表演。至于饰演小
男孩阿全的李英诠，虽然他的角色极为重要，但就只能说就是小孩子的本色演出，是还不
到入围的地步，饰演父亲军雄的张晓雄更值得获提名，还有出场不过五分钟，却让我相当
难忘的吴美和。