我对军武与战史不熟，看这部片比较是抱着学习的心态，一方面想把以前没好奇也没了解的这段战史建立一点视觉印象以供今后进一步认识，另一方面则想看看我一直很感兴趣的罗兰艾莫瑞奇 Roland Emmerich 这次又想拍什么好玩的。
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罗兰艾莫瑞奇，捕捉疯癫
罗兰大导，这个来自斯图加特出身慕尼黑电影学院、在一群艺术片同学之间特立独行地独钟特效大片的德国小子，我们广大观众认识他应该多半是在《ID4 星际终结者》，然后大规模特效灾难片还有《酷斯拉》《明天过后》与《2012》而有个灾难大师的形象，不过他也有一些很新奇的古文明片如《史前一万年》、很神经质的爱国战争片《决战时刻》、也有疯疯癫癫的总统逃杀片《白宫末日》、很出奇的翻案历史片《莎士比亚的秘密》、以及很热情的同志运动片《石墙风暴》、甚至上一部令台湾观众尤其头痛的是中资置入片《ID4 星际重生》... 我竟从 ID4至今每片都看过！
说罗兰是灾难大师罢，把这片单回顾起来显然也不全是；说罗兰爱拍大美国主义罢，那些美国独立战争守护总统的爱国电影给他拍来总是有那么三分藏不住的嘲讽与恶搞、总令我觉得他是爽拿美国钱开心婊美国；说他是个中资导演抱中国大腿罢，看《ID4 星际重生》我也觉得是拿中资婊中国，毕竟不论拍大中国还是大美国拍到夸张豪洨满满刻板令我越看越想笑，这不是婊还是什么呢？不过不论他拍哪个类型的电影，主角总是有那么几分疯疯癫癫的、总是不太能融入这个行礼如仪的庸碌社会，但总是特立独行另辟蹊径，而能见人所不能见、为人所不能为。
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美国牛仔，自大嚣张无畏权威
以罗兰风格来看这部《决战中途岛》，可以看出他有些部分的棱角稍稍磨平了、有些新棱角悄悄长出了、有些不变的棱角长得更硬了。譬如以灾难特效片来说，《决》片尽管仍有绝望的枪林弹雨与烈焰冲天，但并没有像《ID4 星际终结者》或《2012》那些虚构爆米花片那么放浪形骸，这次拍历史故事他终究还是对视觉的写实保有高度敬意的；他这次的制作设计不但不像以往夸张放肆，反而还更重视一种素朴斑驳的拼装感，仿佛可以感觉到每架飞机起飞、每艘船舰启航、每挺枪砲开打、每次俯冲投弹、每次飘摇降落，都是拼凑摇晃战战兢兢地胼手胝足而来。
而不变的罗兰风在于人物的疯癫，这次找了 GoT的一代“达里欧”Ed Skrein 这个痞子来代言中途岛疯子，甚至他饰演的 Dick Best还只是个引子，正如某人台词“这场战争都靠这种 cocky cowboy 赢来的”，这里好多人都是自大美国土生土长的 cocky cowboys：伍迪哈里逊演尼米兹如是、后座机抢手下士 Guido如是、陆航海上起飞的杜立德中校如是；甚至较腼腆的情报官 Edwin Layton 亦如是、只是需要尼米兹从旁推一把大方说真话；循规蹈矩的飞行员如 McClusky与 Lindsey 亦如是、只是他们也需要 Dick Best从平日就嚣张跋扈以激起他们战时觉醒的爆发力。
然后本片一票男人中少数出现的两位老婆，也不是哭哭啼啼拖着老公不要走的家庭至上小女人，而是英姿飒爽大胆放手有时连老公都吃一惊的 cocky cowgirl。低调女配角是情报官夫人 Dagne Layton ，女人不懂战争之重就简单请教一句、老公简单解说她“喔”一声二话不说帮戴眼镜煮咖啡去；高调女主角是 Mandy Moore饰演的飞官夫人 Ann Best ，她出去社交面对长官就是老公今晚战局的 wingman、老公迷惘时她以后方女人长期强大的心理建设静定直言“诚实坦率和盘托出”就是最振奋人心的武器，人人有了自觉自能坦然面对、都会成为视死如归的 cocky cowboys。
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日本职人，忍辱负重坚守岗位
对我来说，这部电影大群美国帅哥是来演文戏的，这文戏也不是多深的内心戏而是要来耍帅的，它甚至不聚焦单一主角而是让众生接棒拍个美国牛仔连环图。相对地，本片作为战争片还有个令我惊讶的特色：它除了美国方，也一样认真甚至平等地描绘日本方，上有几位我们熟知的日本老中青帅哥代言、下有甲板上焦急地开着高射砲与舰桥上战竞听令的年轻面孔代言。眼看着《饥饿游戏》金发男孩 Alexander Ludwig 在甲板上向敌机开枪声嘶力竭著，我们再看接下来一次次美机俯冲日舰的似曾相识场景，本片德国导演镜头下那美国日本都是热血男儿的同理心已不言而喻。
综观全片结构是一分为二：开场是美日两边代表 1937 年在东京把酒言欢的美好时光，然后转眼到了 1941 年已是战阵两边各自努力再不相见。英雄惜英雄的两位跨国外派军官山本五十六和Edwin Layton，从这场对话我们就看见了未来中途岛日军将领们的无奈身影：山本五十六亲美而主和、反对侵华战争、疑惧大国崛起、忧心破坏现状平衡、怎奈国内鹰派抬头鸽派式微，“别逼日本太紧，给我们温和派一点空间”，整个是忍辱负重委曲求全，而四年后变成了时不我予仍坚守岗位。看看日本这边鞠躬尽瘁的情怀，也许本片美方只有身段三分日式拘谨的 Layton 能懂吧？
看看 Layton 自己，也许浸淫东方文化已久也真有那么点日本味。在珍珠港一役他广泛蒐证大胆预测了，但拘谨身段没能与上司一起悍然说服华盛顿高层，这才须为“美国情报史上最惨重失败”如哑巴吃黄莲般默默扛责任；但伍迪哈里逊疯癫演出的尼米兹上台了，他大胆相信 Layton 与旗下情报官们的浩瀚工程与审慎判读，你们认真工作的结果说是中途岛、我就大胆相信并向上说服就是中途岛！这一次的简报，不能再谦恭拘谨地出言保守给个模糊的机率，要时地明确斩钉截铁坚定说出来！
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牛仔对职人，一场文化的战争？
从 Layton 身上我们看到日本与美国两种文化的结合，但美国文化终于激励他大放异彩改变战术。也许，此片在罗兰艾莫瑞奇捕捉的视角下，这场美国对日本的决定性大战，从美日开战前政治乃至中途岛海战，都是一场“美国牛仔 vs 日本职人”的文化对决吧？
在日军，职人们尽的是职责，如南云忠一与山口多闻在战败时仍坚守岗位的 "duty"；在美军，牛仔们投注热情与心血的是工作，如 Dick Best 在最后一战前勉励后座机枪手的 "job"。
在日军，人人不畏危险拼命战斗口口声声都是为了天皇，甚至兵败如山倒时仍想孤注一掷不计牺牲所要捍卫的是荣誉；在美军，以 Dick Best为首的弟兄们热血战斗为的是替珍珠港报仇、他个人则是为了牺牲的官校兄弟。
在日军，众将领阶层森严纪律严明，就算前线有什么最新状况、就算挑战美国会造成什么动荡，都只有听上级长官的份摸摸鼻子尽忠职守；在美军，本片上自尼米兹偕 Layton 对抗华盛顿、下至 Dick Best特立独行对抗中队长官、乃至下士 Guido二话不说提起机枪勇救战舰，那都是牛仔的专业坚定无畏权威。
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在日军，本片也描绘了几次当战阵危机将至疑云重重时，中高阶军官往往以“美军能力不够装备不优”为场面话镇定军心，这话虽有几分真实但有时也是说得心下忐忑；在美军，上自尼米兹就任下至 Dick Best激励中队都不是靠场面话，而是诚实坦率丑话通通说出来，人人都有九死一生的自觉，自能自主做好心理建设全力以赴。
在日军，战阵前坚守岗位不眠不休是如武士的苦行；在美军，本片拍了很多“好好睡一觉”、“有病快去养”的放松。在日军，本片拍了一次被击坠飞机的自杀攻击；在美军，每一架中弹飞机即使在海上生死未卜仍不瞄准敌舰而落海求生。
到最后，在美军，已击溃日军要不要追到底？指挥官决定“今天是胜仗，且见好就收”；在日军，仍有残余军力可倾巢而出战到最后捍卫荣誉，属下仍声音颤抖地建言著，还好跨文化的山本五十六那颗美国心悄悄回来了，今天就打到这里吧。
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莫委曲求全，All Or Nothing At All
整部片在日美两边这样看下来，我是为日军这边默默流泪的。每每看两边似曾相识的甲板舰桥砲台乃至飞机起飞等场景，日本这边的是集体严峻而肃杀、美国这边则是热血沸腾地呼喊，日本这边是战战兢兢恭谨听令心下忐忑不敢说、美国这边则是专业判断有话直说无畏权威。于是，美军一切个人英雄的洞见与才气都由下而上得到了发挥改变了战局，日军则是保守压抑由上而下而无法灵活因应现实。在日军那边难道没人敢说真话？看罗兰拍的每一个森严场景，我真无法想像谁有种畅所欲言，只有一个个明知大祸将至声音颤抖却只能舰亡人亡的男孩身影。
整个日军从高层如山本五十六、到低层如山口多闻的舰桥小军官，他们身在那时代的日军文化下都只能委曲求全，不像美军赞扬 Dick Best这种拦路呛上将的牛仔实力说话坚定出声。带着这两种文化身体的比较观察，我继续看到了 Annie Trousseau演唱法兰克辛纳屈经典的片尾曲 "All Or Nothing At All"竟然更心有所感：要不就捍卫价值大声争取、要不就双手一摊彻底放弃，就不要做个委曲求全的夹心饼干、那只会任岸边浪潮卷走自己。
这首歌如此听来，是否也有本片片头山本五十六那忍辱负重的无奈呢？也许，那时的日军文化已经走到了必将自毁的死胡同，战败要悍然自尽、抓到俘虏就会悍然处死、遇占领区人民窝藏敌军就会悍然屠杀... 真令我庆幸也心怀感恩，我们不生在那个年代的台湾，而今天的日本已然大不同。
https://www.youtube.com/watch?v=1Rcc88mdgoA
看这部罗兰艾莫瑞奇电影，我渐渐开始了解他可能看见了什么。在访谈中他曾表示，这部《决战中途岛》他已想拍了二十年，可惜当年预算不够没法拍，今年大片厂不支持他就找独立市场与中资仍努力拍出了。他这个从制作设计不知不觉变成导演的影人，要求的预算与制作规格是努力坚持绝不打折的，这回钱显然不花在灾难片与科幻片的出奇特效，而花在重现那战阵场景与战舰机具的斑驳质感，那都是舰队百工小螺丝钉胼手胝足打造出来，正如看似简单的俯冲轰炸是失手多次牺牲无数才换来。
他也强调他不是个国族主义者、而是个全球主义者，他感叹国族主义往往造成战争、而期许自己的战争电影能超越国族。此片最令我珍惜的不是罗兰招牌的特效场面，而是他所钟爱的文化身体，一边是看似讨厌其实率性伸张的 cocky cowboys、另一边是看似秩序井然其实压抑接近崩溃的委曲求全... 一边值得珍视、一边值得怜悯，也许这就是罗兰式战争片所想表达的跨文化价值？罗兰绝不是个大美国或大中国主义者，他的两集 ID4与其说舔美舔中我还觉得更像嘲美讽中，但今年《决战中途岛》倒是放下了嘲讽、代之以温暖的崇敬与体察，即使我是战争麻瓜也要强力推荐！
https://www.youtube.com/watch?v=Z_7eN5iloyk