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120帧、4K、3D，在《双子杀手》中，李安延续了上一部作品《比利．林恩的中场战事》
里的高帧率技术手段，还新增融合了高亮度、高动态范围、广色域、沉浸式声音等电影放
映领域的技术。
从早期的家庭三部曲《推手》《喜宴》与《饮食男女》开始，华人影坛蜚声海内外的导演
李安，昔日给人的印像一直是擅长刻画伦理、情感与哲学。如今，这位手捧多座奥斯卡小
金人、金马奖、甚至获得了美国电影协会终身荣誉奖的、年过六旬的导演，依然未曾停止
过突破桎梏、寻求创新的步伐。
早在1930年代，有声电影发明之后，电影的播放帧数就被固定在24帧每秒（FPS, Frame
per second）。知名影评人Magasa这样解释这个问题：人的双眼及其数据传输系统每秒可
以识别10-12帧画面，大脑的视觉处理中心会将每帧画面保留1/15秒。如果在前一帧画面
尚且保留的1/15秒内大脑又收到一幅新的画面，那么就产生了画面在连续运动的感觉。放
映帧率达到了16-24FPS，人眼看到的基本是流畅的画面。
即因为24帧是符合人们眼睛视觉暂留现象的最低格数，低于24帧，观影者就会感受到“跳
帧”。
然而，这个因节约成本而确立下来的数字，却构成了过去80年里电影行业的基本规范，从
未得到过挑战，直到一些具有先锋开拓精神的导演们出现。
2011年，《哈比人》的导演彼得·杰克森曾在Facebook上表示，24FPS的电影不能给观众
带来最佳的视觉体验，于是冒险采用了48FPS，结果遭遇了观影人的一致抨击——过于流
畅、过于真实、不像电影，致使导演在拍摄《哈比人2》时只好妥协、重新选择了传统的
24FPS制作。
2014年，卡麦隆潜心希望《阿凡达2》能够拍成3D+60帧的电影，但考虑到影院放映能力的
原因，随后把帧数降到了48FPS，并且由于《艾莉塔：战斗天使》等其他电影制片的原因
，该片至今都未能上映。
时间推进到2016年，彼时，李安拍摄了全球首部120FPS的电影《比利．林恩的中场战事》
，并被卡麦隆盛赞为“电影的新白金标准”。然而，这部耗资4,000万美元（约新台币12
亿元）的电影，依然没能逃脱高帧率电影的口碑与票房魔咒。
李安：我坚信，我们有多大程度地受到普通受众和专业人士的指责——比如锐度过高等，
就可以在今后尽多大努力从中去提升和改进，这是一把双刃剑。一方面，受众会觉得很吓
人；另一方面，他们肯定也获得了更多以前只能被模糊掉体验。所以只要我们努力做了，
尽管有些恐怖，也是很让人兴奋的。
由于本片中需亮相同一角色的两个时期，《双子杀手》的另一亮点便在于“数位化真人”
的打磨。
李安在TC Disrupt大会上接受采访时表示，“多年以来，数位化真人在萤幕上的呈现被人
认为是难以置信的，但我希望挑战一下。”
对此，数周前刚过完自己51岁生日的主演威尔．史密斯表示，在李安的想法下完成的电影
，能够让他本人的“年轻版”呈现出自己23岁时的膝盖、背肌等躯体部位应有的健硕，通
过100%的年轻化还原呈现出来。
今年初的《惊奇队长》里，技术团队为了让山缪·杰克森变年轻，在他整张脸上都铺满绿
色的倒模，之后模具成型运用CG，才有了年轻的神盾局长。
然而，无一例外的是，以前好莱坞影片中的减龄，都是头部电脑特效与真人身体拼接的效
果，或是替身与CG结合。
而这一次，李安再一次选择了一条艰难的道路——全身数位化真人的尝试。对于自己的抉
择，李安的解释是“想要验证一下市场能否接受更为真实的呈现效果”。他自己把这种技
术飞跃形容为“leap of faith”（天降神蹟）。
第一年技术准备，第二年拍摄与技术研究并行，第三年又用了近一年制作，《双子杀手》
经历了长达三年的制作周期。
李安表示，在准备的过程中，团队做了很多测试，威尔．史密斯也参与到了该环节，一起
研究要如何做逐层的表演捕捉，然后梳理出一套方法论来运用于拍摄，这是很珍贵的。
为了去演好二十多岁的数位化真人，史密斯在采访时思忖片刻、做了个形象的比喻：“我
觉得要把自己的天真演绎出来，是很不容易的。就是当你已经知道一些东西，却要当做自
己从未染指过。比如性经验——有过和未曾有过，走路的姿势都会不一样！”（笑）
李安还强调，有时候，包括质地、光线、角度，技术是无法解决的，史密斯就不断尝试着
去完善自己的表演。让眉毛上扬的角度、嘴角上扬的角度看着都让人觉得合理。
为了让年已半百的史密斯找回曾经的青涩，李安看了前者整个职业生涯的电影，从中提炼
出几部有代表的作品，包括《六度分离》、第一部《绝地战警》、《新鲜王子妙事多》《
ID4星际终结者》等等，只为找出八九十年代的史密斯的心智和稍显稚嫩的演技，包括纯
真的眼神，这是对绝对真实化近乎苛刻的追求。
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