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被召唤的不正常—小丑（Joker）
综观《蝙蝠侠4：急冻人》之后的《蝙蝠侠：开战时刻》；以及《正义联盟》后的《水行
侠》和《小丑》……华纳总是能在摧毁观众对DC电影的信心时，出奇不意的蹦出一盘好菜
，让观众大吃一惊。
犹记当时宣布要推出一部不属于DC电影宇宙的“小丑”独立电影时，招来了多少质疑与嘲
讽，这样的声浪在华纳找来《醉后大丈夫》的陶德菲利普斯这个喜剧人执导时又更加猛烈
，且在谣言传出瓦昆菲尼克斯可能接演小丑时，也让许多人直指他不可能会接演“这种”
电影。
结果呢？不就是大家看到的这样吗。
《小丑》由陶德菲利普斯执导，瓦昆菲尼克斯、劳勃狄尼洛、萨琪毕兹等人主演。改编自
DC漫画中，蝙蝠侠一生的宿敌－犯罪王子小丑的个人故事。
虽说是改编，但导演在访谈时提到，自己并无特别针对特定的故事篇章进行改编，仅用了
蝙蝠侠故事的基本设定和固有素材作为基底，尽管小丑的起源某些程度会让人联想到《致
命玩笑》，可是两者的故事仍有极大的差异性，所以本片基本上就是个独立且独特的篇章
。也因为这样的独立性，以及不必被DCEU的性质所框限，让本片有了极大的发挥空间。
观看这部电影的过程中，我的内心是充满矛盾的。一方面，电影的色调、构图、配乐和镜
头语言都深得我心；另一方面，又对亚瑟的遭遇感到无比同情。
赞叹这部片质感之高的同时，心里也感到相当不适和沉重，因为这部电影带领着观众一览
那资源分配倾斜的、颓靡的高坛市，以及生活于其中、在断裂的人际纽带之下，一位梦想
成为单口相声演员的职业小丑—亚瑟佛列克是如何“被”堕入疯狂，或者说超脱世俗。
法国社会学家、哲学家傅柯（Michel Foucault）在《不正常的人》中提出，每个时代、
社会都有其权力机制，
塑造出该时期不正常的类型，例如痲疯病、精神病、同性恋等，即“不正常”是被社会
、被权力召唤出来的。然后依循这样的类型揪出人们所认为的“危险个体”，再对这些个
体进行分
类、划异和排除。将正常人转变为不正常的人，是权力的构作加上专业知识生产所产生的
结果。
电影一开头，就借由新闻画面点出民众对于资源分配不均、长期压抑下引发的罢工行动，
高坛市堆满垃圾、市容肮脏不堪，这是一种对于底层对于上层阶级的反动；另一头则是汤
玛斯韦恩参选市长时，向大众擘划荣景的自信，但是他眼中的繁荣之下，并不包含这些抗
争者，他甚至在一次访问中以极度优越、轻蔑的角度来看待他们，视他们为毒瘤。
亚瑟佛列克，一名因脑部受伤而无法控制自己大笑的精神疾病患者，电影前段在公共汽车上扮
鬼脸逗前方的小孩笑，被家长制止后开始不自主地发笑，于是他递了一张关于他自身状况
的纸条给这位家长，换来的是直接被无视；中段在地铁上目睹女子被三名男子骚扰，这时
难忍紧张的他也开始大笑，却被三名男子视为挑衅、指称他是怪胎后对他拳打脚踢。
亚瑟在职场、在路上、在任何地方，都被视为不正常的人，政府公费的心理咨商服务遭到
裁撤，连社福体系也弃他不顾。
像亚瑟这样被主流社会视为异类的个体比比皆是，却没有一张能接住他们的网，使他们继
续往黑暗身处坠落，不仅如此，他们还时常被主流社会指责“自己不努力要怪谁”、“凭
什么要纳税人养这些废物”，并被扣上各种污名的帽子，完全抹除他们存在的价值，同时
要他们保持微笑，继续装没事。
但很多人没有思考到的，是怎么样的结构下才会造就这些人，而社会又是如何塑造出“不
正常”的，以及自己能有今天的地位，是曾经被挹注了多少资源、有多少文化和经济资本
积累在他们身上所致。
而这些众人眼中的怪胎，被压迫到极限之后，会怎么样？或许自我了结、或许继续苟活，
又或者，抛开一切道德规范的枷锁，真正的超脱一切。
亚瑟进化了。他穿上画上小丑的妆容，染上招牌的绿发，身穿鲜红的西装，踏着快乐的舞
步下楼，准备大玩一场。在这时候，我竟然是替亚瑟─应该说，小丑─感到开心，却又带
著忧伤的。