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深感荣幸能在 7/20 由高雄 VR 体感剧院为虚拟实境短片《失身记》，特别举
办的售票讲座，现场了解导演黄心健和配乐师林强，在这部合作下的理念和制
作秘辛。此外，活动后半部则是边播片边进行讲解，方便观众可好好吸收创作
概念。
全片随刚脱离身躯的亡魂，融入黄导童年回忆，进行一趟能看见戒严时代、外
来殖民文化、数位科技降临的超现实旅程。
在这笔者采取无雷论述，分享对于片中的看法和手法上的评论，以便能供各位
参考。
一、叙事视角和方式各有好坏
故事出发点同样跟赤烛游戏话题作《还愿》，使用第一人称，便于观众深入当
中，并会随视线移动能观察周围环境，和藏在背景的一些细节，容易理解每一
个桥段要传达的讯息。
值得注意的是会在适当时间点，就如今敏在《盗梦侦探》凭借梦中梦，顺畅无
阻进入场景切换，丝毫没任何看到出神的瑕疵。
好比在拉近看再熟悉不过的民俗技艺和国内民间庆典仪式时，不仅仅是展现精
随传承的熟能生巧，还在演出者外观出现变化，呼应到当事者走得愈远愈不得
贴近事实的残酷，顺势表现藏在心中不敢透露的情绪。
哪怕是在便利商店唾手可得的报纸，简简单单透过经由时间的拉长，顺其自然
造成的化学变化，或是逐渐化成虚无的物件，通通达到浅入易懂的诠释。
感到可惜的地方在于跟着步伐摆动，所产生的画面摇晃效果，显然有些过头和
频繁，导致没在精神饱满的情况下观看，难以全神贯注地观察发展和线索，更
担心无法全面解读到每一段落要告诉大家的背后意涵。
或许是考虑带入感设计方面，才会选择伴随事主转移镜头这方式，避免不了会
晃动的必然性，自然拿捏不好频率。
二、老将在新领域的初回尝试
原本 1990 年底一出道被定位为偶像的唱作人林志峰，于 1996 年替侯孝贤《
南国再见，南国》创作配乐那刻起，默默从幕前转投幕后支援，跨足影视圈以
来，涉猎剧情长片、纪录片、短片、舞蹈秀、动画和广告等，乃至中间凭《刺
客聂隐娘》原声带专辑在第 68 届坎城影展大放异彩，得到源自各国专业影人
组成的评审团一致认可。
验证其功力强大的例子不是仅此而已，有回在 2016 年被同行好友林生祥约来
的饭局，因对方犹豫是否接下全程为《大佛普拉斯》谱写背景音乐的委托，加
上在此前只有跟钟孟宏合作三首电影插曲的经验，当面请示打造电影专属乐章
的诀窍，单纯用“看电影”这简便回应开窍眼前这名老友，带领着生祥乐队投
入《佛》片谱曲工程，促成生祥老师凭著此片成品在二金 ( 金马奖、金曲奖
) 获奖。
由这不难看出，志峰老师能在乐坛上享有崇高地位，挺有二把刷子。
倒是有趣的地方是，接洽《失》片前，完全针对 VR 短片如何打造搭配的乐曲
，就如一只无头苍蝇一样，陷入毫无概念有办法尽情发挥的困境。
直到导演推荐他阅读意大利作家伊塔罗·卡尔维诺 ( Italo Calvino ) 发表
的书，初步了解片中运用时空穿梭的观点，慢慢摸索在空间结合多重感受，找
出以乐助景的合适建构思路。
这使笔者想起制作第三张个人专辑《娱乐世界》期间，带着出道没多久的罗百
吉等人，跑去英国跟唱片制作人约翰·弗瑞尔 ( John Fryer ) ，学习前二张
专辑中没接触过的曲风，像是欧式电子乐、迷幻音乐、工业摇滚和金属乐等，
在台语歌坛中拓展一条叛逆且前卫的全新道路，单纯进行突破自我的实验精神
。
因此，从始至终，不管涉及哪项题目，终究秉持愿意研究并接手的心，帮自己
成长而走得更长远。
三、声音撑住全场
真正给笔者赞叹不已的地方，就是配合影像精心设计的声效。首先，经过林、
黄二人交流创作理念，察觉到背景音乐衬托出围绕亡魂的地带，自然而然受处
境不同而进行切换。
更值得敬佩用心处理音效的关键，当镜头来到平常在庙会活动出现的象征时，
清楚听到会在野台戏演奏的国乐，采材自实地探访乡野庙宇举办的传统表演，
实现身历其境的境界。
于此不遑多让的黄导面对声息安排，当中固定出现于各个段落开头的声响，惊
讶到林强直接请教用意何在，随后得到的答案提醒观众该是来到新场地，私自
觉得是蛮贴心的小巧思，有助于留意有否悄悄地转场。
另外，从头到尾没提供死者开口时机，暗示开场祂关进牢房到去世的原因和出
身时代，再联系后面慢慢浮现那限制人民自由的严谨风气，及处在靠近尾声的
一片静寂被迫接纳的痛苦，无声无息说明祂生前过著绑手绑脚的日子，此时内
心散发一股凄凉感。
四、结论
借由《失身记》这部 VR 短片促合拿下威尼斯影展首回最佳 VR 体验奖的黄心
健，和首度接近此素材的配乐老手林强，完成半小时印象深刻的意识流呈现，
就算出现瑕疵，不影响整体表明的艺术、观念和可看性。
所以，仍有机会可以欣赏到此片，就千万别错过林强老师在 VR 初次写曲的展
现。
原文刊登于报台 Taiwan Post 2019/10/20 专栏