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《坏坏萌雪怪》是一部美国动画冒险电影，由吉儿克尔顿执导，汪可盈、登舍诺吉特雷纳
、蔡丞恩、莎拉保罗森配音，剧情讲述居住在上海的少女小宜在自家公寓屋顶遇到一个逃
出研究机构的雪怪，面对警卫部队与动物学家的追击，她和两位邻居死党阿靖和潘潘决定
亲自护送雪怪“埃佛勒斯”平安回到他的家乡圣母峰，踏上一场惊险刺激又充满欢笑的冒
险旅程。
除了在年初正式划下句点的《驯龙高手系列》之外，由“老顽童”史蒂芬史匹柏所创立、
以搞怪与翻转经典闻名梦工厂动画公司，已经许久没有推出让人眼睛一亮的优质原创作品
，且在近期少了《史瑞克》与《马达加斯加》的续集加持，也让他们逐渐看不到迪士尼与
皮克斯的车尾灯。然而直到这次有着毛茸茸可爱怪物的《坏坏萌雪怪》，梦工厂总算重新
向影迷证明他们创新与为孩子造梦的能力依旧维持在相当高的水准。
梦工厂在 2016 年《功夫熊猫3》的成功之后再度跟东方梦工厂合作，共同制作这部以东
方少女与喜马拉雅山雪怪为主题的电影，结合丰富的想像力与少见的中国元素，透过小朋
友跟动物之间从无到有的感情，让角色带着被人类追捕的雪怪离开人口稠密的大都市上海
，一步步往人烟稀少的圣母峰前进，带来一次充满奇幻色彩与深刻内涵的冒险童话故事。
不管是苏格兰的尼斯湖水怪，或者喜马拉雅山的大雪怪，这些始终无法证实究竟是否存在
的神秘生物一直都是电影或小说作品中常见的题材。而有趣的是，或许这些作品都只是把
“神秘生物”当作整部片的故事背景，剧情还是主要聚焦在导演自己想传达的核心思想，
因此即便以雪怪为主题的动画电影在这两年来已经出现了三次，但每一部电影都能还为我
带来不同的体验与惊喜。
其中2018年的《小脚怪》利用与世隔绝的雪怪族群呈现人们探索未知的精神、2019年定格
动画《大冒险家》以冒险家被要求找到雪怪的踪迹讲述任何人都不该被自己或他人给侷限
，而《坏坏萌雪怪》则把故事放在碰巧于屋顶遇上雪怪的上海女孩小宜，透过她努力排除
万难、跋山涉水带他“回家”过程中的所见所闻，把故事格局从原本冒险故事缩小、拉回
至角色个人身上。
由于导演花了不少篇幅在铺陈女主角小宜的成长背景，一步步揭开她在父亲离开后封闭的
内心，因此在《坏坏萌雪怪》把舞台放在中国的情况下，东方社会相对注重父母与家庭的
传统观念也在作品中更加强化。到头来，就如同小宜为了要实现父亲生前要带全家环游中
国的愿望而趁著暑假拼命打工赚钱，原本是为了雪怪“埃佛勒斯”的圣母峰之旅，最后也
顺理成章的成为小宜能走出丧父之痛的契机。
《坏坏萌雪怪》巧妙结合华人传统价值观与中国自然景观，利用雪怪能够使用魔法的想像
，在一般认为儿童取向的动画电影中做出一次跟过去截然不同的尝试。我很喜欢片中几个
富有巧思的设计，无论是那把父亲留下的小提琴，在意外毁坏后获得魔法能力，让小宜能
用它传达自己内心真实的想法，或者透过路途中夜晚的星空来代表着爱着我们的家人，带
出即便我们之后可能无法再看见，但他们依然都还会持续存在的观点，加上故事前段小宜
封闭内心而忽略了家人的关怀，我认为就已经非常清楚传达《坏坏萌雪怪》关于我们如何
面对成长过程中挫折的核心主题。
虽然《坏坏萌雪怪》小宜等人在路途中看到逆流而上的鲤鱼，认为它们跟鲑鱼一样是为了
回家而不是力争上游是有点误用，但即便如此，从小宜在乐山大佛拉着小提琴，琴弦上的
魔法与她对父亲的思念让原本石壁上开出白色的花朵，天空降下的大雨让大佛眼角流下一
滴眼泪，而在演奏结束后，随着小宜心结化解，天空与大佛似乎也展开了笑颜，我们依旧
能从中感受到《坏坏萌雪怪》试图把所有故事导引向小宜本身，让她在旅程中消除内心的
不平衡与矛盾、找回自己对家人的重视，不再因为自身伤痛而选择逃避，把他们的关心视
而不见的用心之处。
《坏坏萌雪怪》就好像让我们重新回到那个不用在意其他枝微末节，只需专心享受这个世
界美好的童年时期，透过魔法我们能把蓝莓变成篮球的大小、能坐着船在油菜花海上乘浪
前进、站上乐山大佛感受它的雄伟壮阔、被龙卷风扫进行驶于青藏铁路上的列车，更能搭
上蒲公英热气球和鲤鱼形状的云翱翔天际。然而就如雪怪因为在屋顶看见小宜收集的明信
片，因此带着她从上海到黄山、蒙古戈壁等梦想中的场景，但她却直到最后发现才恍然大
悟，我们在成长过程中是否也因为急于达成现阶段的目标而疏于抬起头观看身边的美景或
家庭，没能去享受和珍惜？
《坏坏萌雪怪》不仅完全符合我对动画电影必须兼具有趣故事与内涵，让各个年龄层观众
都能“各取所需”的标准，导演更成功利用好莱坞冒险电影的架构，讲了一个非常具有东
方色彩的故事。
电影融合各式各样的元素，巧妙透过华人特有的家庭氛围，忙碌但努力关心女儿的母亲，
唠叨但疼爱孙女、深怕她饿肚子的奶奶，集结所有儿时想像与成长过程中可能必须学习和
面对的难题，创造一段可爱有趣且温馨动人的冒险之旅，并透过孩子的天真与家庭的温馨
，让观众思考自己最应该珍惜的事物，梦工厂这次成功扳回一城。