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描述同志自由，剧情却滥俗处处受限的“沉溺”
电影原名：アスリート～俺が彼に溺れた日々～
对于同志的探讨，在台湾通过《司法院释字第七四八号解释施行法》时间点时几乎不管反
对或是支持的人群或多或少都参与了这个议题的探讨，正方宣扬著爱与人权的重视，反方
则是替同性恋贴上污名标签形成对立。
而在日本有着如女性妄想的BL（男男恋）漫画和于异性恋男性AV一样的GV（同志情色影带
）市场。但却鲜少有探讨LGBT族群在社会上与生活上的感官故事。日本电影《沉溺》是一
部小成本的电影作品，故事描述前游泳选手的航平与妻子离婚在心里难过买醉时误闯进新
宿二丁目内被做着兼职的年轻同性恋男孩悠嵩给带回去租屋处照顾，这也让异性恋的航平
与同性恋的悠嵩互相产生了微妙的暧昧关系。
对于许多同性恋相关的电影题材于当代已经不是什么新鲜事，尤其在西方对于同性恋的探
讨从纪录片、文艺片一直到超级英雄中LGBT角色几乎没有缺席，虽然有部分对于现代电影
加入大量的如同性恋、非典型女性、黑人等角色称为是过度的政治正确。
但电影所探讨的性少数和种族平权甚至替弱势发声让许多渐渐意识到这些问题，可说电影
这类的影视走过白人或单一群体的过度膨胀，在近年迎来了多方平衡，使过去主流审美有
了更多元和更不一样的世界观点。
日本电影《沉溺》原本只是在日本网络上集资三百万日円拍摄，但却未达标的电影作品，
这部作品是参与2019年秋叶原映画祭的独立小成本电影，并且在新宿二丁目等地区9月初
小范围的拨放，如此小众的电影为何会有台湾的经销商购入在近期拨映？最有可能的是对
应台湾在2019年10月底时的“台湾同志游行”前哨。
《沉溺》在日本电影中少见不使用隐晦而是像一般爱情文艺电影般赤裸的描述男男恋情并
将自我想传达的议题借由演员台词说出，可说是为了对应日本对同志电影的偏见而成的作
品。
虽然如此但《沉溺》的故事却相当滥造，虽然已不对LGBT族群贴标签，但是故事的氛围却
让人感觉不到关于同性恋者对抗日本社会的感觉，甚至对抗自己人或争风吃醋的场面还较
为多，许多地方有着不只是日剧而是偶像剧公式的烂俗，甚至在床戏上的表现也很不到位
，一个连裤子都未卸下的床戏让人看得不知所云。
支线故事也未处理妥当，不管是酒吧、医院、亲子之间叙事都草草的带过，但着重在主角
两人身上又是过于YAOI（没有高潮、没有结尾、没有意义）式的浪漫。
不给人贴标签，让人单纯作为自己的地方，不因为性向而无法活出自我。这是《沉溺》故
事的核心，却没有在故事上面让观众感觉到导演所要表达的涵义，而只是看了一段男男情
侣争风吃醋与自我放逐的俗气网络偶像剧，甚至许多套路不用说男同性恋者，就连早已阅
本无数的腐女子也无法满足。
甚至整部披着LGBT作品的电影制作却还没办法跟漫画小说改编的日剧《昨日的美食》、《
弟之夫》、《她喜欢的是BL，不是同志的我》等等无数探讨同志在日本社会题材的作品抗
衡。
从《沉溺》可以看出这部电影试图以美男配对和LGBT族群的演员和二丁目生活圈等同志感
兴趣的地方着手，但却什么都想说又说不清楚导致整部作品与开始的理念全然失焦。
这部日本同志电影的失败之因在于：并不是把同性恋的人物放进电影里就叫同志电影，同
志电影有许多探讨点可以严肃；可以搞笑、甚至用心去描述一段同性恋情，而这部片值得
一提的只剩下美术与镜位的艺术性还有那片尾字幕升起那首还不错的歌曲了。