※ [本文转录自 C_Chat 看板 #1TZDk94D ]
其实是 7/19号 的访谈，不过板上好像没有这篇就贴过来给大家看
日本雅虎的访谈原址(需要帐号)
https://news.yahoo.co.jp/feature/1389
翻译过的版本
https://kknews.cc/comic/oe9gzvm.html
《天气之子》新海诚监督的决心：我想让喷君名的人再多喷一点
在创下250亿日元票房记录的《你的名字》3年之后，剧场版动画《天气之子》于2019年7
月19日在日本上映。制作开始的起点，是因为对于大红大紫的《你的名字》，有一些“批
判之声”。本文对《天气之子》的新海诚监督，就制作幕后秘闻和角色设定等方面，进行
了采访。（取材・文：藤津亮太／撮影：藤原江理奈／Yahoo!ニュース 特集编集部）
■因为《你的名字》的火爆，决定权更大了
问：新海监督，您有在推特上发布过制作最终阶段的情况。
电影的制作一直持续到了上映前夕，估计有很多粉丝会非常忐忑吧。
新海诚：其实进度还是符合计划表的哦。去年12月的时候，我就声称“7月会完成”。
再往早追溯，最初提出企划书是在2017年的3月，在这个阶段，我们就讨论过
从电影的容量来看，2019年夏天上映，时间安排就已经非常饱满了。尽管如此，
《你的名字》没能在暑期档黄金时期上映，但我们聊过要《天气之子》在暑期档
黄金时期上映，所以我也有破釜沉船的决心。因此打从一开始，我就已经猜到了
电影的制作完成会是上映前夕。
问：《你的名字》大红大紫，创造了历史，这对《天气之子》的创作会有什么影响吗？
新海诚：没什么影响。反倒是这次我们的决定权很大，有种被允许做任何事的感觉，我蛮
开心的。不过，不是在创作方面，而是在我的私生活方面，有了很多不自由，
我很容易被摆上砧板，可我又不想这样，我总是有种被监视的感觉（笑）。
■我不想创作被心理阴影所驱动的故事
问：话说，为什么会想到用天气当题材？
新海诚：在推广《你的名字》非常繁忙的时期，我瞭望天空的云层，有种“好想在那片
云层之上，发发呆，放慢节奏啊”的心情，这可能就是开端吧（笑）。
最终选取了“天气”这种形式，是因为我想让题材有一种跟大家息息相关的感觉
天气，明明是远超人类规模的巨大的大气循环现象。可天气会影响人的身体情况
甚至会影响人的心情。我觉得这是一个蛮有趣的主题。
另一点，是因为我想在主题中加入我最关心的东西。之前，我有在电影中，把日
本美丽祥和的四季，包括四季应时的气候，当做情绪来描写过。可是近年来，酷
暑连连，时而豪雨，这些情况开始变得理所当然后，我强烈地意识到“气候变化
了”。这样一来，天气不再是情绪，而是变成了一种站在人类对立面，人类不得
不有所防范的对象。当今时代人人都有这样的生活实感，所以我在想，能不能通
过天气，在电影中注入现在的心情呢。
帆高和阳菜（Hina）——当时取的名字还是Hinata——和负责帆高的写手须贺，
这些主要登场人物是在企划书阶段就已经敲定了的。企划书里面还写了“想在故
事中让角色喊出来的是这个话”。那个话，是指在故事高潮帆高大喊的台词。
问：《天气之子》的主人公们也是10多岁的年纪。这是一个看不见未来的时代，对于活在
这样一个时代的10多岁的人，您是想给他们一些鼓励吗？
新海诚：嗯，有些东西无法简单说明……首先一点，就现状而言，有种感觉——人在世上
越来越不自由了。这是我个人感受，而且在我周围和媒体界，对于日本的未来也
常常表示不乐观。
我觉得有很多人都有一样的感受——有什么东西，现在正在朝着不太好的方向发
展，可是，我不想孩子们也有这种感受。
比如说，我们感觉“季节的感觉跟以前不同了”，某种意义上，有点惊慌失措。
可是，对现在的孩子们而言，这是理所当然的事情。所以他们不会说这是“异常
气象”。
《天气之子》的舞台是阴雨连绵的东京，帆高和阳菜，是不会说阴雨连绵不好的哦
周围的大人们和新闻节目会说阴雨连绵不好就是了。
我非常想描写一部年轻孩子们的故事，可以简简单单跨越大人们的那些烦恼。
问：40多岁的须贺，和在须贺的事务所上班的大学生夏美，有了这些比帆高年长的角色，
《天气之子》的作品世界就更宽广了。在角色的配置上，有什么要注意的地方吗？
新海诚：刚刚，我说过想描写帆高的呐喊。要说那个呐喊是一个什么样的呐喊，那就是帆
高和社会的价值观对立时所产生的呐喊。为了描写这个，就比如要描写隶属于社
会，又或是将要隶属于社会的角色。须贺和夏美也是那一部分。
在描写大人时，我总是回忆起岩井俊二监督说过的话。岩井先生说“所谓大人，
大多都是帮不上孩子的忙的哦”。我深感，真的是这样的（笑）。对孩子们而言
我也是一个帮不上忙的大人。可是我自己还是有一点喜爱像须贺那样，帮不上忙
的大人的（笑）。
问：另一方面，关于主人公的背景，也是有一些部分是没有描写的。
新海诚：估计等电影上映后，肯定会有人说些什么，但我没有一丝的犹豫。我不想做一个
在其他什么地方听过的那种故事，用更强力的话来说，我想的是“我现在不想做
被心理阴影所驱动的那种故事”。关于这一点，制作人川村元气也表示“完全同
意”。更重要的是，我想描写的是一旦跑起来，就不会停止的角色。
关于这方面，这次RADWIMPS的（野田）洋次郎先生，也把我想描写的东西，精确地
变成了语言。比如用在预告片中的《Grand Escape》送来的瞬间，我就心想“这
样电影就已经是有所突破了！”。
问：《天气之子》中，使用了5首RADWIMPS的主题曲。
新海诚：洋次郎先生他，我是既喜欢他这个人，也非常喜欢他创作的东西。他的曲子教会
了我很多东西，比如“这部电影是这样的感觉”。业务操作跟《你的名作》那时
一样，我收到demo样本，跟影片一起编辑，然后再麻烦他做修正，又跟影片一起
编辑——就是这样的反复流程。
不过《你的名字》那时，我感觉他们好像非常痛苦（笑）。他们在访谈中也说过
“就像是无尽的操作”。但这次，我感觉他们好像非常愉快。比如说，明明剧中使
用的5首主题曲做了调整，分镜也敲定了，可洋次郎先生说著“又做好了1首！”
并送来了曲子（笑）。
■肯定会有人表示“无法喜爱这样的主人公”
问：为什么想把下一部作品，做成“主人公和社会的价值观产生对立”的电影？
新海诚：这个我只能说是……因为我自己的心情。
如果要说直接理由，那就是《你的名字》受到了很大的争议。
《你的名字》上映期间，不论是打开电视，还是看杂志，都是这种感觉。有很多人
点说，像是“这是小鬼头感觉的电影”，也有人说“这是不用代价就让人复活，改
变历史，获得幸福的故事”。我心想“啊啊，我的想法完全被误解了”。
泷和三叶，都经历失去了难以替代的东西，我想过在开始制作《天气之子》时，一
开始就会有那种批判之声。
但是，关于这方面，我并没有认为“那么，就做不被骂的电影吧”。反而我想的是
“我想做更多骂声的电影”。那时自然而然浮现脑中的就是那些感情。我想让骂过
《你的名字》的人，再多骂一些。估计我那时主要想表现的想法，包含了这些。
问：之前您交替制作过长篇动画和中篇动画，这次您有没有想过不是制作长篇，而是制作
一部中篇动画呢？
新海诚：没有。企业找我做商业广告，我也全部拒绝掉了。如果是平时，我是会穿插做个
短作品喘口气的。但这次我更多的想法是想把从《你的名字》得到的东西，立刻用
起来。
比如说如果这时做个《言叶之庭》那样规模的电影，那么我估计喜欢的人是会点
赞的。可是，这样就不会产生大量看法的对立了。《天气之子》在上映后，也一
定会被饱受争议吧。也会有人说“非常好”吧。我感觉能听见很多想像不到的
各种看法。能听到这些，只能让电影在大舞台上映，让平时不看这种电影的人来
看电影。
问：您在以前的采访中说过，《小说 言叶之庭》小说化的经验也为电影制作提供了帮助
这次也有从那种经验中获得什么帮助吗？
新海诚：《小说 言叶之庭》，是以电影中只登场了一瞬间的角色，充当每集的主人公，组
成的连续短篇集。会有各种职业登场，每次我是一边取材，一边把素材融入短篇
非常开心。
我觉得这些经验，对电影中配角的描写方式是产生了影响的。《天气之子》中我
有这样的想法——“我不想把每一个路人角色，描写成路人”，不管是小混混，
还是刑警们，电影中所看见的他们背后也是有一个人生的。我是带着这些想法来
描写的。
在《你的名字》的时候，我们是在尝试一些挑战，所以是带着兴奋的心情面对那
些的，但这次则完全不知道。不过我能确定的说，有人会有强烈的厌恶感。我敢
说，肯定会有人觉得“我无法喜爱这样的主人公”（笑）。
我最初想描写的帆高的呐喊，不是政治话语，不是教科书里面的那种话语，也不
是新闻报导的话语。把一个人纯粹的情感做成呐喊，有时会变成一般人无法理解
的话语。可是如果是娱乐作品这种形式，就能表现出来，应该会有很多人会被心
情所驱使。关于这部电影最终所描写的东西，尽管有人会有抨击，有人会点赞，
但我相信这还是一部值得去电影院欣赏的动画。
个人感想:
诚哥真的是有被君名评价影响到，不过看得出来他制作天气之子做得很开心，RADWIMPS也比
在做君名时更开心，而帆高在观众心中的评价完全如诚哥所料，至于常常被大家问的帆高
家庭问题，也是诚哥有意为之，不在电影中多加描述