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作为一部号称挑战禁忌题材的电影，《返校》从宣布开拍以来，就招来了不少的注意、误
会与期待。原作游戏的制作团队“赤烛”推出的新作《还愿》更是话题不断，间接的也让
《返校》的瞩目度始终维持在高点。
而以上这整段话最可悲的部分，就是时至今日，台湾要拍一部对过去威权时代呈现较为直
接的电影，还是必须浪费这么多心力与口水去与某部分大众沟通交流，并让制作团队承担
各种可能的非议负面声浪。
而《返校》的改编电影成品，很扎实的将当时包括个人在内所有有关政治元素将被淡化的
质疑狠狠打脸。在开头就很直白的告诉观众，这就是发生在戒严时期的故事，严刑拷打、
肃杀教官、国家杀人，一个都没有少。
但也如同李烈监制所说，白色恐怖、戒严时期只是一个背景，《返校》的本质依然是人与
人之间的情感，是角色之间的故事，即便他们的内心的确受到了来自那个时代压迫之下的
恐惧影响。而说起游戏原作的本质，其实它也的确不是那种所谓“政治味”多么浓厚的作
品。没错，除了用台湾传统民俗色彩加强了惊悚解谜游戏的氛围之外，里头真正的“恐怖
”的确是来自“白色恐怖”，我们都可以感受到那些肃杀、压抑、封条、鬼差、麻布袋等
符号背后由来是什么，里头的人物也的确都是在那个时代的夹缝之中求生，找寻着那残破
微小的脆弱希望，甚至反过头来被那强大的黑暗所利用甚至吞噬，最后也成为了庞大的共
犯结构之一，永世不得超生。
不过无论如何，《返校》终究不是那种直指白色恐怖始作俑者、控诉特定政党势力、还原
历史真相、扭转党国歌功颂德洗脑印象的作品，不论是游戏原作还是改编电影，这些符码
象征终究只是背景，是推动角色做出决定、影响人物命运的背景，即便赤烛当然有想要藉
著当代对白色恐怖的漠然去呼应方学姊内心世界的逃避，它真正想说的依旧只是在那个大
时代之下，一出发生在校园中的悲剧故事，游戏中甚至也没有明确的指出年份时间，连剧
情细节也必须依靠玩家逐步抽丝剥茧、收集散落的笔记碎片，才能够拼凑出全貌。
而原作的游玩方式当然也考验了剧本改编的功力。不论是小说、漫画或电玩，在不同媒体
之间转换的改编都不是易事。对好莱坞这么经验老道的电影工业来说，电玩改编电影截至
目前为止也还没有哪部取得真正的成功，其中勉强算是不错的作品之一竟然是《名侦探皮
卡丘》，而个人颇喜欢的《沉默之丘》很巧的跟《返校》的类型与风格有那么一点点雷同
。因为许多电玩游戏都倚赖玩家大量的探索，即便很多游戏现今玩起来都有如电影一般的
声光享受，玩完《返校》或《还愿》也如同看了一部惊悚电影，但因为说故事方式有根本
上的不同，要怎么把破碎的资讯撷取出来重整，对制作团队来说的确是个相当大的挑战。
且游戏时间大约只有四小时的《返校》，虽然有不少隐藏元素，但去除掉游戏故弄玄虚的
解谜之后，剧情量也未必足够丰厚，大幅度的改编和加戏是完全可以预期的。但这并不代
表原作的精神荡然无存，《返校》电影版依旧相当忠于原作，如前所述的政治元素、情感
核心以及与时代呼应的心灵寓意，没有多给，也没有少给，只是给的方式不太一样而已。
相关政治元素其实给的有点太过直率，比方说鬼差在游戏中的造型虽然偏向传统民俗，但
我们都知道它所代表的就是抓人的警总，结果在电影就直接改造为拥有镜面的官兵怪物，
略嫌粗暴的打破了“隐喻”，但也将原作中站有份量的“镜子”元素融合在一起。还有其
他将神祕感和留白空间破坏殆尽的台词与改编，比如教官那句令人尴尬的“亡者世界”解
说，一开始就大剌剌的告诉观众时空背景和势必惨遭横祸的读书会、生硬突兀的场景衔接
和章节字卡、过早的谜底揭晓等等。当解谜成分和恐怖的娱乐在开头没多久就几乎完全失
去之后，就只剩制作团队如何将原作中偏意识流的破碎剧情老老实实、完完整整的“解释
”给观众看，煞是可惜。
虽然在改编上未臻完美，但《返校》已经做到了简单明了易懂的及格标准，放诸台湾或好
莱坞的商业电影或恐怖电影，至少《返校》绝对不会是最糟糕的、连一个完整故事都讲不
好的。甚至令人捏把冷汗的特效部分也因为场景昏暗，效果其实没有预想中的不堪，至少
也是胜过了前阵子的虎爷侠……我是说，《红衣小女孩外传：人面鱼》。而美术、摄影、
演技、质感，也都在一定的水准之上，几段虚实交错的剪辑是很有想法的安排，鬼差现身
前的音效和屏息也相当具有压迫感。除了鬼差追逐戏的某几颗镜头感觉突然变成电视剧之
外，不仅只是可以感受到剧组的满满诚意，作为一部电影，《返校》已经算是相当的齐整
。但也就如同呱吉所说，整体来说虽好，但实在也是“不忍苛责”。
这个“不忍苛责”某程度上来说，也是台湾电影不可承受之重。我们下手的力道轻也不是
、重也不是。而《返校》挟著政治议题的些许争议（这在台湾依然可以造成争议才是最悲
哀的事情），也会让电影陷入一种凌驾本身好坏的尴尬境地。
整体而论，《返校》在改编上已然尽力，任何方面当然都还可以更好，且最成功的一点，
其实并不是在它忠实呈现出来的时空背景，而是这个凄美忧伤的故事和精神，放在哪一个
极权的时代，真实也好虚构也罢，都能够成立且触动人心。虽然《返校》表达白色恐怖的
手法在艺术上过于直白，但仅仅因为这样就受不了的朋友们显然正是为什么台湾需要真正
彻底转型正义的原因。而在电影技术上，更希望以后可以让我们不要只是“不忍苛责”而
已。